转眼立春已过，寒潮仍在持续，路旁的积雪也尚未消融。寒冷的日子，最适合窝在家中，观影读书，静心充电。
本周，我们邀请了四位编辑部的同事，希望她们能在忙碌的工作之外，只凭私人爱好与取向，为大家推荐一些喜欢的作品——
1
书籍
《潮汐图》
作者：林棹
出版：上海文艺出版社
@编辑 锂：
想象自己与一只蛙共情——
“你在怕什么？”
“我怕大棒，头粗尾细两截红，握在差人手，即兴挥起，即兴落下，骨碎在肉中，血溅在街头。”
“我怕契家姐，又怕又爱，我怕她病怕她死，怕她流离浪荡无人送终，我怕她不死，年年月月苦海无边，做牛做马挣扎。”
这是个异世界，用带着岭南湿气与馥郁色彩的文字勾起你的好奇。
一只巨蛙，以其奇珍异兽的身份，从珠江水畔出发，主动或被迫地游历世界。它被当成渔民的朝拜对象，祈祷水上风平浪静；被博物学者诱引，来到他的庭院与一位画师变得亲密无间，无话不谈；也被英帝国运到欧洲困于笼中，变成“镇园之宝”，供人观赏。其间它发现并确认自己的身份、性别与好恶，旁观也亲历人类的善恶。
阅读《潮汐图》是一种从陌生新奇到迫不及待拥抱的体验。它的气质很独特，开始时每翻开一页，都会发现一片新天地，会忍不住从情境中跳脱出来，为作者想象的魔力折服。而到了后期，这种“跳脱”逐渐减少，转为全身心的沉浸，任由一只蛙带走自己的思绪，左右自己的情感。
《米兰·昆德拉：一种作家人生》
作者：[法]让–多米尼克•布里埃
出版：雅众文化 | 南京大学出版社
@编辑 sherry：
为昆德拉作传极富挑战性，他注重隐私，厌恶私生活的曝光，甚至连书信都不写。作者在书中表现出了对传主的尊重态度，没有去深入挖掘生活细节。虽然具体的生活轨迹被模糊化，但仍能通过对作品的文本分析和他所处时代的探照，两者交汇，构建起昆德拉文化精神世界的坐标系，让读者抵达至此。我们在书中窥得昆德拉本人的政治态度、流亡身份，作品里的反抒情、音乐性、情色、美学……捷克是昆德拉的昨日世界，法国才是他的精神故乡。
最后一章，昆德拉被形容为“一个反现代的现代人”：“我们早已明白不再可能推翻这个世界，重塑它，阻挡它不幸地向前奔跑。唯有一种可能的抵抗：不要对它太认真。”
《感动、》
作者：斋藤阳道
出版：赤赤舍
@编辑 Liko：
“在20岁的生日那天，我决定彻底脱掉助听器生活，我想寻找除了语言之外的‘声音’，然后用相机让大家看见我感受到的世界的感动。”
摄影师斋藤阳道生来便是听障人士，或许受到自身经历的影响，他常将目光投向社会的边缘人群。在斋藤阳道的镜头下，那些性少数群体、残障人士、孤老与幼童，不再是新闻中被用来博取同情的弱者，抑或被妖魔化的怪人，褪去社会赋予的标签与符号，他们肢体舒展地沐浴在柔和的自然光线中，向我们呈现了一种回归本真的状态。
翻阅斋藤阳道的作品，你能更直观地感受到，无论垂目或大笑，那种对生命的向往，即是生而为人最真实的感动。
2
电影
《让娜·迪尔曼》
导演：香特尔·阿克曼
语言：法语
片长：201 分钟
@编辑 颜和：
在生活中，家务劳动往往被我们熟视无睹，在影像作品中，它也往往与情节推进无关，因而被压缩甚至忽略。而在《让娜·迪尔曼》中，家务却成为焦点，被事无巨细地展现出来。
影片用长达三个多小时的时长，记录了让娜·迪尔曼这位中年女人三天的日常生活：一次又一次开门关门、开灯关灯、做饭洗碗……观影过程中让人坐立不安的漫长与琐碎，不就是家务劳动给人的真实感受吗？
女主人公就像被设定好程序的机器人一样，把一切收拾得井井有条，在这种日复一日的秩序感中，她仿佛能够游刃有余地活下去。而当她煮糊了饭，当她写不出信，当她找遍各个商店也找不到她需要的纽扣，当她无论如何都哄不好尖叫哭泣的婴儿……一个环节发生紊乱时，整体的秩序便开始一点一点松动，就像多米诺骨牌一样，最终导致她整个生活的倒塌。
排版：Liko
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