作为一个新媒体编辑
你永远不知道自己写的玩意儿
会被复制黏贴到互联网的哪个角落
虽然Ctrl C+V是
广大文艺工作者心照不宣的惯用技俩
但我估计乔治·卢卡斯再怎么也想不到
他的大作《星球大战》
会被一个土耳其同行给“采样”了
并误打误撞反哺出了
一部堪称有史以来最糟糕的电影
1982年的土耳其，Çetin Inanç趁着夜的掩护
潜进了一家空荡荡的电影院
身为一名电影制作人
来这儿的原因不是出于对艺术的热爱
而是肩负着一项危险的使命
Çetin Inanç溜进放映室
将当时在热播的大片《星球大战》的胶卷
偷了回家
他拿剪刀小心翼翼地
把千年隼号以及帝国战士的一些片段裁了下来
他想通过这样的方式
在自己的电影中
加入由于预算吃紧而无法拍摄的画面
第二天，Çetin Inanç将胶卷送回了电影院
接下来观影的人们
显然会错过几段华丽宏大的场景
但牺牲是值得的
世界因此赢得了
《The Man Who Saves the World》
aka土耳其版《星球大战》
“这可能是史上最疯狂的商业电影”，Carlos Palencia评价道，他是马德里烂片电影节的CutreCon的联合创始人，即便看过上万部可能在豆瓣上都上不了2.0分的烂片，他依旧觉得这片儿的扛把子地位无法撼动。
Çetin Inanç执导的
《The Man Who Saves the World》
在1982年上映
是一部科幻/武术/超级英雄/冒险电影
讲述了主角Murat和Ali
在他们的宇宙飞船坠毁在一个沙漠星球
之后的历险故事
片中除了直接挪用了《星球大战》的片段
有些场景还直接搬运了
美国太空计划的新闻片
甚至原声带都是截取自其他作品
譬如说主题曲《The Raiders March》
就“取材”来自于1981年的《夺宝奇兵》
在电影上映之初
《The Man Who Saves the World》
因为其不连贯的故事情节
蹩脚的演出
以及猖狂盗用其他电影的片段和音乐
而受到评论家们的批评
尽管如此（可能正因为如此）
这部电影后来积累了一大堆忠实拥趸
并夺得了烂片之王的桂冠
Rec Arts Movie Reviews的Louis Proyect
称其为“经典的午夜取乐电影”
FilmThreat的Phil Hall给出了五星好评
并评价说“令人瞠目结舌的疯狂…
一部让批评毫无意义的电影”
如果看过专门介绍土耳其电影的纪录片
《Remake, remix, rip-of》
你可能对这样的操作不会感到惊讶
纪录片中介绍了土耳其电影产业
在六七十年代
是如何以每年三百部的惊人速度制作电影的
Çetin Inanç就是个很好的例子
他在十天内连轴转不停地
拍摄多部电影
这就是之所以他的外号是“Jet”的原因
因为他的产出速度比喷气式飞机还快
除了导演是个苦逼活儿
编剧和演员也逃不过被压榨的命运
数百部电影的剧本
几乎都是出自三个编剧笔下
少数的演员以变态的节奏赶着进度
流连于数个片场，有时连服装都不换
在当时基本不存在版权法的土耳其
本土电影制作人开始疯狂翻拍
欧洲、美国和印度的热门电影
（毕竟经过了市场验证，票房有保证）
但大多都不是重新制作
而是直接使用原片中的配乐和特效场景
所以你能轻易找到
《超人》、《佐罗》、《泰山》、《007》
《E.T》、《兰博》
等经典作品的土耳其版本
从某种意义上来说
土耳其电影人也算得上是当今文艺作品
采样和remake的先驱
面对抄袭的骂名
那时候的土耳其电影人也有自己的一套说法
Çetin Inanç在纪录片中
直面了世人对
《The Man Who Saves the World》的指控
“我连餐补都没有，我怎么支付管弦乐队的费用呢？关于盗窃《星球大战》胶卷的事儿，不这样做你认为美国佬会自愿把它给我们吗？”
虽然这部土耳其版《星球大战》
被喷作是电影史上最肮脏、最卑鄙的电影之一
但从另外一个角度出发
它也是一部伟大的史诗
关于一群没有钱、没有时间、没有才华的
电影爱好者试图通过有限的资源
模仿热门大片的伟大史诗
除了偷胶卷这件事儿
还有一则轶事也很好地诠释了他们的DIY精神
在原版《星球大战》中
有几个用滑轨完成的优雅镜头
但Çetin Inanç没有经费
只好将相机放在桌上
在四条桌腿腿下垫上肥皂，把地板弄湿
然后开始拍摄…
随着70年代中期电视的出现
以及1980年军事政变后
土耳其政治转向严格的新自由主义
以抄袭和粗制滥造著称的
土耳其本土电影业开始灭亡
很快，电影院就被美国大片占据了主导地位
放映本土电影的电影院
一家接着一家关门大吉
由于当时行业内部缺乏组织和结构
许多电影底片都消失不见了
这无疑是对
这部分土耳其文化遗产的毁灭性打击
文章的最后
我也盗用毕加索的一句话作为结尾
“优良的艺术家抄袭,伟大的艺术家偷窃”
所以你猜猜
这篇文章有几成是我复制黏贴的呢？
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