文 | 楼主

最近，推理迷们翘首以盼的阿婆小说《尼罗河上的惨案》同名改编电影惨遭扑街。

有盖尔·加朵、露丝·莱斯利、艾米·汉莫等大牌影星加持，还是没能阻挡该片在肯尼思导演的自恋式编排下将原著搞得一塌糊涂，口碑滑坡。

然而，颇为意外的是，近期一部小众推理剧，却在悄无声息中上线，用扎实的剧情和环环相扣的推理让人重燃对推理剧的热爱——

《喜鹊谋杀案》

该剧改编自英国小说家和编剧安东尼•霍洛维茨的同名小说《喜鹊谋杀案》。该书曾横扫日本五大推理榜单，霸榜至今。

而它的原作者安东尼•霍洛维茨也是蜚声世界的著名侦探小说家，有史以来唯一被柯南•道尔产权会认证的续写福尔摩斯之人。

同时，他也是阿婆的忠实粉丝，曾担任英剧《大侦探波洛》系列的编剧。而这部《喜鹊谋杀案》便是他致敬阿婆的又一部作品。

福尔摩斯续写者+阿婆原作编剧的双重身份，不禁让人好奇，这部小说改编剧到底会呈现出怎样的风格？

剧集以女主角苏珊的视角展开故事，讲述了一个神奇的“案中案”。

作为出版社编辑的苏珊，负责对接的知名推理作家艾伦在交出新作后不久离奇死亡了。

而更诡异的是，他所著新书的最后一章不翼而飞。人没了书在，好歹可以打个作家逝世的旗号出版新书，但书没了最后一章，对编辑苏珊和她所在的出版社而言极其致命。

因出版社老板刚刚找到投资人，而这部新作是否能及时推出，无疑是关系着出版社生死存亡的关键。

出于编辑的职责以及对此事的怀疑，苏珊决定前往艾伦生前所在的小镇调查走访，在寻找最后一章的过程中，苏珊越来越确信，在这本小说的背后隐藏着另一个故事：一个充斥着嫉妒、贪婪、冷酷的野心和谋杀的真实故事……

与传统的推理故事不同，这部推理剧采用了双时空叙事，且涉及“案中案”，在剧情复杂度和推理难度上都上升了一个等级。

除了剧集开篇以艾伦死亡引出的苏珊故事线，本剧还有第二条线，即艾伦所撰写的《喜鹊谋杀案》一书中的剧情——神探阿蒂克斯·庞德受托调查乡村豪宅谋杀案。

这部“剧中书”带有明显的古典推理风格：高智商神探和他的小助手，维多利亚时期的街道建筑，一栋豪宅及其主仆的三起诡异死亡事件，阿婆和柯南•道尔的气质都有了！

书中，阿蒂克斯·庞德受乔伊·桑德琳所托，调查其男友罗伯特母亲的死亡。没想到又牵扯出罗伯特弟弟数年前的意外死亡和豪宅屋主在仆人（即罗伯特母亲）死亡后被割头的死亡事件。

书里的三起案件+艾伦死亡案件，两个时空四起案件，书中案，再套案中案，可以说层层嵌套，环环相扣，需要观者随侦探们一起在庞杂纷繁的线索中抽丝剥茧，理出头绪，烧脑又过瘾。

虽然剧集采用了双时空叙事，但与原著小说割裂的叙事结构不同，剧版通过巧妙的剪辑和叙事线的重新编排，将双时空叙事的优势可谓发挥到了极致。

原作讲完苏珊世界的案件由头后笔锋一转，通过她阅读艾伦的书籍切入书中书，完整讲述了阿蒂克斯·庞德所在时空的故事，仿佛又沉浸式阅读了一部阿婆风格的古典小说。

剧版则将两个时空的案件穿插交错叙事，两个侦探以不同的节奏，不同的口吻与人交谈，两个时空相交错，转场自然流畅，节奏感把握出色。

尤其是剧中在两个时空切换时采用的无缝衔接式的镜头设计——前一秒庞德和小助理正驾着老爷车在乡间公路上讨论案情，下一秒一辆摩登敞篷车从一旁驶过，我们又被拉回来苏珊所在时空。

又或者庞德世界的人物突然听到一声拔瓶塞的声音，但下一秒，拿着酒杯倒酒却变成了苏珊的男友。转场相当丝滑，毫无违和感。

除此之外，两个时空中的案件也互相照应，嵌套交融。

作家艾伦在写作小说时将身边人物都映射到书中的角色上，这一巧妙设定在视觉上产生的隐秘联系，构成该剧解谜趣味的重要一环，推动着故事剧情。

比如艾伦的同性情人，在他笔下成了阿蒂克斯·庞德身边的小助手；自己的亲姐姐则在书中变成了大龄单身嫁不出去的老姑娘，甚至连编辑苏珊的家人也被他设置成一出狗血谋杀案的男主。

艾伦的自恋和刻薄导致身边人几乎与他关系都不融洽，这也给苏珊的调查带来了不小的麻烦，就像阿婆经典推理故事中的案件，似乎每个人都有嫌疑。

但现实与书中人物的照应却为这个复杂案件打开了一扇窗。

不难发现，对于苏珊来说，解开艾伦在书中埋下的谜，便是解开现实中他死亡真相的密码。

在这样的对照式解谜思路下，两个时空的剧情也逐渐交汇，到最后（想象中的）庞德直接出现在苏珊的时空，引导她推理事件的真相，厘清周遭纷杂的头绪。

编辑和作家之间的隔阂也在这打破时空界限的对话中被消解，苏珊读懂了艾伦此前的抑郁不得志，他靠推理小说成名，但一直渴望能从事严肃写作，在悔恨与遗憾中走向死亡。而庞德作为艾伦的化身，无疑也慰藉了挣扎于复杂纠葛中的苏珊，让她更加诚实的面对自己。

剧中，女侦探苏珊的一角被女演员莱斯利·曼维尔塑造地极其生动出彩。在被一众男性霸屏的侦探推理界可谓独树一帜。

莱斯利今年已年过六旬，是英剧老演员了，曾出演过经典英剧《南方与北方》《秘密与谎言》，《名姝》中那位心狠手辣的奎格利夫人也是出自她手。

在剧中，她饰演的苏珊一角完全看不出迟缓和老态，反而自信独立，充满活力与热情，有着成熟女性的魅力。

剧集对于苏珊的人物刻画也比原作更丰盈而深入。虽然她饰演的出版社资深编辑苏珊在一开场给人以职场女强人的干练形象，但通过层层递进的剧情，我们看到她在事业和感情间的摇摆不定，以及和父亲关系的冷冻到和解。苏珊这一角色坚韧背后的柔软一面也浮出水面。

探案推理、处理难题，也是在剥洋葱式的直面自己的内心，我们在她身上看到了普通女性面对情爱的信任危机以及破碎家庭带来的心理创伤。

这样以女侦探为视角展开的悬疑推理故事在近些年的英美剧中似乎成了一种新风潮，比如《幸福谷》里的女警凯瑟琳；《不眠》中调查核潜艇案件的女警艾米；《冰血暴》中的女警莫利……

相比男性侦探们机智风趣，理智客观，女性侦探们在调查案件时所展现的强大的共情力和不露声色的判断力，让此类剧集闪烁出别样的光彩，更具人性的温度。

这也是该剧与以往侦探剧风格的不同之处，它在感性与理性间做到了一定的平衡。

在推理线索铺陈，以及解谜构思上仍然带着本格推理的精巧细致。

比如两个伪造信件对解谜的推动；

艾伦设置的“异位字谜”，他的系列书籍的首字母构成AN ANAGRAM （一个异位字谜），即他书籍中的主人公阿提库斯·庞德（将其进行异位拼凑，会发现是骂人的话，也是作者死前对写作的心声）。

还有本剧书名剧名中的“喜鹊”，其实来自一首童谣：

一只喜鹊，悲伤现；两只喜鹊，欢乐扬；三只喜鹊，女儿哭；四只喜鹊，男儿闹；五只喜鹊，银闪闪；六只喜鹊，金灿灿；七只喜鹊，藏秘密。永远不会告诉你。

而这也是艾伦手稿章节题目的灵感源泉。

在推理之外，无论是由大小人物牵扯出的人性真相，庞德和小助理风趣问答，还是一帧帧画面构图营造出的英国乡村小镇宁静唯美的田园景象，都让人无比流连沉迷。

与众多推理剧我们总想赶紧快进到最后一幕印证凶手不同，这部剧你大可以在任何一处盘旋，发现意想不到的惊喜。

这大概就是改编推理剧的魅力！

它让我们看到一部相对枯燥繁烦琐的推理小说如何通过视觉化手法呈现出可看性和人情味。

虽然在推理逻辑上本剧仍不免许多漏洞，但光做到以上这一点，就已经很难得了！