趁着我们国家举办冬奥会的热度未降，相关单位又举办了奥林匹克美术大会，进一步宣传奥运精神。根据奥运会的影响力判断，这样的美术展览已经不限于美术界了，不仅会超越了艺术，也会超越国界。能在这样的盛会上展出作品，算是一份无上的荣耀。选拔参展作品必然是高标准、严要求，然而就是这样一个举世瞩目的盛会，书坛大家曾翔却送上了一副很怪异的书法作品。
这次展览中国艺术研究院书法院办公室主任曾翔，一共入选了三幅作品，一幅学日本人井上又一的少字数作品，“抱一”两个字延续了曾翔一贯的风格：大笔硬砸，墨花四溅；结体夸张、造作，与丑书无异。还有两幅也相当扎眼，其中一幅，整篇都是一些歪歪扭扭的汉字。
奥林匹克美术大会上的曾翔大字作品
尽管看上去像汉字，但仔细辨认，你又看不出来具体写的是什么内容，勉强能看出是在篆书的基础上增加了一些毫无道理的扭曲，本来篆书就需要专门学习才能识读，再经过人为的扭曲更加无法辨认了。历史上也又比较难懂的鸟虫篆，但人家那也是按照一定的规范书写的文字，只是小范围内流传，在特定的圈子里还是能够交流的，像曾翔这样的字，恐怕除了他自己之外，无人能看懂。
奥林匹克美术大会的曾翔另一幅作品
另外唐宋盛行一时的九叠篆，又称上方大篆，也有很多的扭曲，主要用在印章上，为了填满空间人为增加一些弯折。这些扭曲有一定的规律，折叠多少，视笔画的繁简确定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分，所谓九叠是指多的意思。尽管增加了一些装饰性的扭曲，还是能够看出篆字的本来面目，并非随意弯折，不像曾翔写的这般随意、没有规律。而且这种篆书只能算作美术字，从唐宋一直到现代，仅用在印章上，没有一位书法家用这种篆书搞创作。
九叠篆和鸟虫篆印稿
这些历史上已经存在的篆书尚且没有人拿来搞创作，曾翔的作品就更显得另类了，不仅看不出写的是什么内容，给人的观感也不佳，没有一般书法作品让人伤心悦目的感觉，看久了还会让人有一种说不上来的难受。主要原因是这样扭曲的文字组合在一起，就像一些虫子聚集在一起爬来爬去一样，让人头皮发麻。这可不是东汉大书法家蔡邕所说的“虫食木叶”，人家是讲用笔的效果，而非点画形态。
曾翔作品局部
艺术品首先要给人以美感，如果再能留下值得回味的东西就算是比较高级的作品了，像这种一看就别扭，越看越难受的作品，单纯为了创新和个性创造出来，没有什么价值。进行这样所谓的创新，完全是把书法当做了美术作品来看，忽略了几千年书法史都是以汉字为基础的事实。抛开汉字的结构去进行所谓的创新，其结果只能是让书法变成绘画作品。
密集桑蚕给人的观感
既然创新书法家这么喜欢绘画，又何必继续打着书法的旗号，进行实质性的绘画创作，干脆退出国家专业的书法机构，加入中国美术家协会和国家画院之类，更能体现自身的价值。恐怕这些所谓的书法大家，不会受专业画家的欢迎。他们明显没有绘画基本功，往美术圈里扎，只能把画坛的风气也带坏了。
蔡邕有关“虫食木叶”的论述
当代书法喜欢用西洋美术理论改造书法，一个突出的特征就是讲创新和个性，对于传统的中和、气韵、自然出新这些统统不讲。为了创新，很多名家都违背仓颉取法天地造字的本意，大肆扭曲汉字的结构，导致丑书盛行。当越来越多人写丑书的时候，丑书也不新、没有个性了，于是一些人就进一步扭曲字形，搞出了怪书。
这次奥林匹克美术大会上就展出的曾翔新作就开始搞怪了，将好好的篆书折来折去，弄得谁也不认识，创新是创新了，有个性也是真有个性。就是没有传统书法的形质和神彩，严格意义上这已经不能叫书法了，应该属于绘画。
奥林匹克美术大会这样的重要活动该展出曾翔的怪书吗？欢迎留言讨论
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