颐人的话（代序）
邦谦涉猎书法篆刻有年，走的是不寻常之路。书法独钟伊秉绶篆隶之外，他独特的行书落款是大多数师伊汀州者所不具备的。篆刻独倾心前辈吴昌硕、来楚生等先生，尤长于广告海报设计，曾在海外比赛中获奖，近期又以佳作入选全国美展，于业内颇得好评。而其佛像艺术作品少且精，直追汉魏，于当下众多造像印作者中另辟蹊径，独树一帜。我觉得此兄颇有藏在深山无人识之憾。
我是邦谦造像印艺术的见证者。记得若干年前，他想通过我的介绍求人刻方造像印，我当即介绍他找一个外埠的作者刻制。不久，他出示这方印，我觉得平庸，就对他直说：你学美术，何不自己创作。他惶恐坦诚表示：学是想学，但是没人教。我当即表示：以前曾经刻过一点，愿和他一起探讨。我给他指出的学习途径有几条：一是两千年前的汉画像石、汉画像砖；二是南北朝佛像，以及近代书画篆刻大师来楚生先生的造像印作品。邦谦听了立即付诸行动。取法于上得其中，他先后拜访了丹阳南朝造像群、石刻园，又摹写来楚生先生的相关作品，继而又到山东嘉祥武梁祠汉画馆以及青州博物馆、山东博物馆等地学习，零距离接触了这些几千年前无名工匠的伟大作品。邦谦浸淫于两千年前无名大师所刻的画像石、宗教佛像，领略两汉政治文化以及汉代人民生活，学习到汉画像艺术中有平面线刻、凹凸线刻、浅浮雕、高浮雕等各种手法。汉画像石及南北朝佛像受到流光剥蚀，其残缺突破完整，更具韵味。邦谦以刀代笔，将自己在书法篆刻艺术中学到的神髓流荡于线内，颇有众多创作者独缺的古意。
邦谦凭他的天资、胆识、才华、勤奋、机遇，食古而化，推陈出新，创作了无数小作以及若干震撼人心的大作品，置于我们广阔的视野中，体现了我所主张的“不求第一，但求唯一”的艺术理念。这些作品曾经在二〇一八年春举办的个人视觉艺术展中略有展示。
光有创作而不总结经验，其成绩是单薄的；无理论的支撑，其实践也是缺乏生命力的。我和出版界的朋友屡次向他建议应该把自己的实践与心得用文字记载下来，以便继承发扬我们的传统艺术，同时可以请教于广大明师（非名师）。邦谦攻读东华大学艺硕研究生期间，此书部分章节作为其硕士论文，就教诸位师长，颇得肯定。
造像艺术的百花园中，我们可以欣赏到更多独放异彩的作品。新书即将付梓之际，邦谦请我作序，我欣然应允，乐而为之。相信邦谦及众多爱好此艺术的朋友们都将分享快乐，并衷心祝贺。（笔者口述，邦谦记录整理）
吴颐人 己亥春节于千万莲花院
封面
《造像印艺述》介绍
第1本佛造像印技法专著
5年倾力之作
20余万字
600余幅插图
400余件古今佛造像印作
本书从2016年动笔，历时5年方成，是国内首部佛造像印技法专著。此书配图丰富，资料翔实，分为佛造像、造像印、刻造像印三大部分，较全面地阐述了造像印的艺术特点、历史渊源、古今名作、学刻要领以及作者的创作成果。全书共收印作400余方，插图600余幅，除此还有大量创作素材，既可作艺术欣赏、创临范本，亦可爱好者无师自通。此书由恩师吴颐人先生题颛并作序，厦门大学出版社出版，并由作者亲自设计，是一本讲述造像印艺术的专门书籍。
本书装帧设计上，一尊遥远的坐佛居于封面中央，其身光源源不断向四周涟漪开来，放一大大的光明。封底上采用一叶菩提作封面的呼应，蔓延的波纹宛如梵呗的声浪。在制作上，图形采用击凹工艺，产生类似于封泥的效果，朴素自然，富有禅意。书脊部分选用特别定制的红色装帧布，古雅安适，这一抹色彩通过红色的锁线渗透到书籍的内里，形成一个气脉的连接。在内页的版式上，以阅读舒适度为核心，字体采用方正清刻本悦宋简体、方正聚珍新仿简繁和浙江民间书刻体，不同字号的纵向处理，营造安静清晰的阅读层次，不激不厉,而风规自远。此书的用纸更是精挑细选，采用朴素的荷兰青蛙板搭配自然的瑞典轻型纸印刷，局部适当采用烫黑击凹工艺，不争不鸣，恰到好处，力图呈现一本可读可赏、可学可用的温暖精神读物。
内页
郑邦谦
艺术硕士，中国美术家协会会员。
一九七九年生于江苏赣榆,现工作生活于上海。书法篆刻师从吴颐人先生。
设计作品入选第十届、第十三届全国美术作品展，并获得GDC15（平面设计在中国展）最佳奖、2020德国红点设计大奖、2020莫斯科国际平面设计双年展金蜂奖、2021德国IF 设计奖、美国GRAPHIC年鉴金奖、2021美国DIELINE设计奖银奖、2021 PENTAWARDS奖金奖、2015台湾国际设计奖评审特别奖、第3届波兰政治海报双年展金奖、第23届华沙国际海报双年展铜奖等，入选东京TDC、纽约TDC、芬兰拉赫蒂海报三年展、日本富山国际海报三年展、墨西哥国际海报双年展、法国肖蒙海报节、捷克布尔诺国际平面设计双年展、中国国际海报双年展、香港国际海报双年展等众多国际赛事，并被香港文化博物馆、美国奥本大学（Auburn University）设计学院等机构收藏。
作者作品
为伊公秉绶故里宁化（汀州）伊氏宗祠书联
篆刻
悬冰斋
不知何处有尘埃
不福不行
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