再次恭喜苏西·李获得2022年国际安徒生奖！
3月21日，在意大利第59届博洛尼亚书展现场，国际儿童读物联盟（IBBY）公布了2022年国际安徒生奖得主。
其中，2022年国际安徒生奖插画家奖得主就是来自韩国的图画书作家Suzy Lee苏西·李，这个奖项的公布，也是2月份公布的六人短名单里评选的最终名单！
2022年国际安徒生奖插画家六人短名单：
意大利，贝娅特丽丝·阿勒玛尼娅（Beatrice Alemagna）
荒井良二，日本（Ryoji Arai）
波兰，伊娃娜·奇米勒斯卡（Iwona Chmielewska）
阿根廷，古斯蒂（Gusti）
韩国，苏西·李（Suzy Lee）
加拿大，西德尼·史密斯（Sydney Smith）
国际儿童读物联盟（IBBY）在现场的颁奖词中说道：
苏西·李认为图画书是一种快乐的游戏，以最精巧的方式讲述最严肃的故事。她将自己化为与读者共同玩耍的人，通过图画让一个个小故事焕发生命力。
苏西·李，韩国图画书作家。1974年出生于韩国首尔，毕业于韩国首尔国立大学绘画专业，后在伦敦艺术大学坎伯韦尔艺术学院取得硕士学位。作品曾获2008 年斯克里普斯·霍华德最受喜爱儿童图书。2016年，苏西·李获国际安徒生奖插画奖提名。《小江》入选国际儿童读物联盟（IBBY）2020年度荣誉榜。2022年苏西·李入围国际安徒生奖6人短名单，她的新作《夏天》还荣获2022年博洛尼亚最佳童书奖虚构类作品特别提名奖。
目前广西师大出版社魔法象童书馆已出版苏西·李5部作品《动物园》《呼啦啦，画画啦！》《开门》《爱你，爱你，我的宝贝》《小江》，后续还将出版其新作《买树荫的少年》。
苏西·李，Suzy Lee
获奖履历
2002年，博洛尼亚国际童书展特邀作家
2005年，博洛尼亚国际童书展特邀作家
2008年，美国《纽约时报》《出版人周刊》《科克斯书评》《学校图书馆》杂志的年度最佳儿童图画书
2008年，斯克里普斯·霍华德最受喜爱儿童图书
2009年，合作儿童图书中心选择奖
2016年，国际安徒生奖插画奖提名
2019年，第60届韩国出版文化奖
2020年，国际儿童读物联盟（IBBY）年度荣誉榜
2021年，博洛尼亚国际童书展最佳童书奖虚构类特别提名奖
2022年，入选国际安徒生奖插画奖6人短名单
2022年，博洛尼亚最佳童书奖虚构类作品特别提名奖
2022年，获国际安徒生奖
“国际安徒生奖”由国际儿童读物联盟创立于1956年，是国际上公认的儿童文学作家和插画艺术家的最高荣誉，宗旨是通过高品质童书促进国际理解，维护世界和平。而国际安徒生奖的评奖标准就包括：作品的审美力和文学质量，以及新颖性和创新性；作品是否具有吸引儿童阅读的能力，和是否具有延展读者好奇心和创造性想象力的能力；作品审美表达的多样性，以及作品与青少年读者的持续关联性等等。
在昨天奖项的公布之前，我们与童书人TALK联合，对苏西·李进行了一次专访，希望通过这篇专访，再次走近这一位2022年国际安徒生奖得主，走近她一个个焕发生命力的图画故事。
以下内容来自：童书人TALK
昨天晚上，在非常难以言说的心情下，等到了2022年国际安徒生奖的揭晓。
一方面，我们翘首以盼这2年一次的全球童书界的盛会；尤其是，6位入围短名单的画家，个顶个实力雄厚，几乎都可以称为心目中的男神、女神；
而怀着对苏西·李的偏爱，也因为魔法象即将推出她新作的契机，我们在2周前，对苏西·李进行了简体中文媒体第一次完整的专访。
但另一方面，昨天下午发生的东航坠机事件，让我们心里非常沉重。
晚上10点左右，传来消息：苏西·李获得2022年国际安徒生奖画家奖。
作为童书媒体，我们理应第一时间发布这份珍贵的专访；但作为个人，心中巨大的哀痛难以言说。
考虑再三，我们选择在今天推出童书人TALK X 苏西·李专访。
祝贺女神苏西·李荣获国际安徒生奖画家奖；
也祈福东航MU5735，希望搜救工作一切顺利。
（注：因篇幅原因，以下为专访的部分内容，完整内容将择期再发布。）
童书人TALK 《海浪》里小女孩经过一番试探终于从沙滩走到海里，《影子》里幻想的大灰狼跑到了现实中，幻想的鸟儿救了小女孩；《镜子》里小女孩和镜中人合二为一……边界先是存在，接着又被打破，这里面体现了你何种思考？
苏西·李 所谓的"边界"，既是不存在的，但也是存在的。我们通常会安于“边界”之中，而又会在某个瞬间将其打破。
有时候，我们越过一道小小的“边界”，喜悦和挑战便会随之而来的。有时候，我们在不知不觉间越过了“边界”，过了很久才有所察觉，发现自己已然成长了许多。
《海浪》内页
孩子们充满好奇心，享受挑战的乐趣，每天都在突破“边界”，不断地学习和成长——我书里的孩子们正是如此。
我会用书中间的装订线来象征肉眼看不见的边界。边界如悬崖峭壁般难以逾越，却又会在某个瞬间忽然消失，使版面融为一体，化作广阔的天地。此时，“边界”成了“无界”。
《影子》内页
边界，会让大人们心中多生畏惧；对于孩子来说，却没什么特别的意义。孩子们可以畅游于想象与现实之间，自由自在，无拘无束。
《海浪》内页
童书人TALK 颜色在你的作品是一种非常重要的表达方式，比如情绪的递进，幻想连接现实的开始等等……能谈谈颜色在你作品中的意义吗？
苏西·李 用色，是因书而异的。有些书只选某几个特定的颜色，而有些书的颜色会很丰富。色彩在故事的叙述上起着重要的作用。
《这美好的一天》内页
《黑鸟》内页
比如，在“边界三部曲”（《镜子》《海浪》《影子》）中，我通过色彩来描绘幻想的世界，表现孩子的变化和成长。
《海浪》内页
《动物园》中的世界一分为二，动物园的画面是冷清的，不见动物的踪影；而孩子想象的画面是温暖的，色彩绚烂。
《动物园》内页
《小江》仅用黑色来讲述故事，到了故事的最后，画面又变成了蓝色。
《小江》内页
如果色彩丰富，我们的眼睛可以很快看懂画面。而如果仅用特定的颜色，或者用颜色来辅助叙事，我们的眼睛也会去努力去看去阅读颜色代表的含义。
书里的每一个要素，都在讲故事时发挥出一定的作用。在图画书中，文学叙事很重要，视觉叙事也很重要。
童书人TALK 你的作品可以有各种解读，而你似乎很享受不把它们点破，任由读者想象。你是否对创作的“模糊性”很感兴趣？
苏西·李 图画书，会因读者变得更充实。孩子会将自己读到的东西与心中所想结合起来；大人会努力解读作家的意图，也会加上自己表达，使故事更加丰富。
如果作品中没有文字，或者文字少到近乎无字，故事就可以有更为丰富的解读。“无字书”，一开始会让读者无所适从，但终会为故事提供自由演绎的空间。
我认为，这种不受书本的权威所束缚、大胆重述的阅读体验，是送给读者的一份珍贵礼物。
《镜子》内页
所以，我的图画书会有很多的留白——确切地说，就是很多空白的空间。我想，读者阅读时，留白之处可以演绎出读者自己的故事。一些小读者会在我图画书的空白部分写下自己创作的故事。
童书人TALK 你对“玩”似乎也有浓厚的兴趣，“边界三部曲”、《这美好的一天》《呼啦啦，画画啦！》都是表现日常生活里不同寻常的幻想游戏。为什么对这个主题这么感兴趣？
苏西·李 对孩子来说，“玩”很重要。他们起床、吃饭、睡觉的动力，就是“玩”。他们通过各种游戏，认识世界，享受生活，努力成长。
当我看到孩子们嬉戏，可以从中读出跌宕起伏的故事。尤其是，当我看到孩子们欢乐的表情和姿态，就想“我要‘捉住’这瞬间，我要画下来"。
《呼啦啦，画画啦！》内页
对于创作者来说，“玩”也很重要。创作，是创作者的“游戏”——讲述想讲述的，表现想表现的。当然，创作的过程不都是愉快的。如果不能保持“玩”的热情，创作很难持续下去。
《线》内页
就这一点而言，艺术家和孩子是相似的。他们把创作当游戏，像孩子一样玩，一个“创作游戏”结束后，就会毫不留恋地奔向另一个“创作游戏”。艺术家，在“游戏”中与读者相遇，获得下一次创作的动力。
《线》内页
童书人TALK 创作无字书最有趣的地方，和最有挑战的地方是什么？
苏西·李 无字图画书，用图来讲故事。简单的文字就能表达清楚的时间（比如“十年前”“昨天”），仅凭图画是很难表达出来。所以，无字作品通常讲述的是特定空间、特定时间内发生的事情。
创作无字图画书就仿佛在导演一场戏。此时、此处、演员、道具和布景，舞台上的一切都很重要。
苏西·李处女作《爱丽丝幻游奇境）（台版译名）内页
由于所有内容都要以图画的形式呈现，视觉元素得精心设计和安排，这也是一大难点。就像在演一出哑剧，本来几句话就能表达出来的事情和情感，现在只能用肢体来表达。这会给读者带来全新的阅读体验。
《影子》内页
无字图画书得遇到主动性强的读者。这些读者不会在阅读时迷茫，而是会仔细观察书里可视化的线索，破译其中的密码，时时发现新的东西。他们可以跟着作者的节奏读完故事，创造自己的故事。无字书的读者们真了不起。
童书人TALK 为什么动物也是你作品中经常的主角？动物和孩子一样，也是创造力的来源吗？
苏西·李 图画书里的动物和孩子很像。它们或许是变化了形象的孩子吧。兴许因为我不喜欢话多的人，所以热衷于无字图画书这种形式。（笑）孩子和动物都有各自的表达方式。
《当心，兔子》内页
在《动物园》里，动物是孩子的朋友。《影子》中的动物剪影是小主人公创造出来的。《小江》里的小黑狗也有着孩子的心性。
《小江》内页
它们没法决定自己的命运。世界对于它们来说是未知的。它们虽然弱小，尽情地享受着，热诚地生活着。
童书人TALK 在一次采访中，您提到了“影响您的图画书”，其中就有嘉贝丽•文生（Gabrielle Vincent）《流浪狗之歌》，以小黑狗为故事主角，炭笔的笔触写意而生动，画面简约且有留白，《小江》与其异曲同工。请问您在创作《小江》时是否受到了《流浪狗之歌》的启迪，又怎么试图与之不同的呢？
苏西·李 我步入图画书的世界，深受嘉贝丽•文生作品的影响。
我在美术院校学习绘画的时候，就很关注怎么用“图画的力量”推动故事发展。偶然间接触到这本书，我觉得我遇到了一部“完美之作”。仅凭一支铅笔，寥寥几笔，展现出了流浪狗的怅惘和凄凉。作品中的画面不是独立的，而是连续的，可谓“纯粹的图画叙事”。
《流浪狗之歌》内页
在创作《小江》时，确实受到了影响。我担心自己会受到过多影响，所以在创作期间没有翻开这本书。创作完成后，再回过头来比照，有的画面确有与之类似的感觉。
《流浪狗之歌》不仅影响了我作品的内容和风格，还深深地影响了我整体绘画的倾向以及我对图画书的态度。读者可能也会在我的其他作品中发现它的影子。
童书人TALK 从2005年前《呼啦啦，画画啦！》起，你开始和其他文字作者合作创作绘本。你通常会选择和什么样的文本、文字作家合作？
苏西·李 我会自写自画，有时也会基于其他作家的文稿进行创作。来邀约插画的书稿很多，但其中我喜欢的、觉得可以与之合作的并不是很多。我想，每份书稿都会有属于它的绘者。
我喜欢的书稿，通常会有我独立创作时意想不到的东西，可以拓宽我的思路，或者给我前所未有的感受。
《雨露麻》内页，与曹文轩合作
此外，一些形式创新的作品，也会意外地打动我。由韩国歌手赵润锡的歌改编的图画书就是如此。歌曲《成为水的梦》的歌词并没有故事性，但展现出了水的特质和美——可以千变万化，可以抵达任何地方。
《成为水的梦》封面
我一直很想尝试形似屏风的经折装。我觉得这种装帧形式很适合用来展现水，便做了尝试。结果，和作品十分契合，所有意象都如水一般徐徐流淌，川流不息。
《成为水的梦》内页，与赵润锡合作
童书人TALK 在读《动物园》时，我们会暗暗提醒自己不要做有眼无珠的父母；我不知道《动物园》是否承载了你对亲子关系的探讨。你和你两个孩子的相处模式如何？你是一个什么样的妈妈？
苏西·李 对父母来说，《动物园》讲述的故事如一场噩梦。家长们可能有过相似的胆战心惊的经历——在人多的地方，一不留神就把孩子弄丢了，然后又找了回。
《动物园》内页
很抱歉，这部作品并没过多顾忌父母的立场，而是展现了故事情景和沉浸在想象中的孩子。
作为一个妈妈，我希望能和书中小主人公一起畅游想象的世界。现实和幻想是交错着的；作为一个成年人，我希望可以跳脱自我，自由调节视觉的焦点，看到现实的另一面。
《动物园》内页
在现实中，妈妈或成年人可能很难做到这些。那就请不要打断孩子的想象吧。（笑）
童书人TALK 即将引进自中国的《买树荫的故事》改编自韩国民间故事，画风上和你过去的风格也有较大的不同；为什么会对这个“阿凡提”式的故事感兴趣？以及为什么会选择用这样的风格？
苏西·李 韩国有个原创图画书项目“Vacance Project”，聚集了一批韩国图画书作者。这本书就是这个项目的一次尝试。“Vacance Project”是一个独立出版的团体，尝试用现代语言重新诠释韩国的传统故事，赋予经典以新的形式和意义。
听说广西师范大学出版社魔法象童书馆即将出版这本书，我非常高兴。因为这本书的呈现形式非常具有实验性和挑战性，而内容是韩国古代的民间故事。
《买树荫的故事》封面
中国似乎也有类似的故事。这是古代民间传说常见的题材，小人物战胜贪婪的老财主，真是大快人心。我很喜欢故事中年轻人智斗老财主的点子。
为了表现人物的豁达洒脱，我让年轻人自始至终都保持舞蹈的姿态。如果你仔细看，也许会发现高难度的街舞动作呢。
这本书也采用了经折装（长拉页）的形式。故事本身很有趣。画着画着，画到了故事后半部分，我觉得这种装帧形式用来表现长长的树影再合适不过来。
《买树荫的故事》内页
当淳朴而直接的老故事以简单直接的装帧形式呈现出来，读来会心生愉悦。希望中国的读者也能愉快地读这本书。
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采访：童书人TALK
支持：魔法象童书馆
翻译：方婧婧 谢源
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魔法象&苏西•李
新书预告
《买树荫的少年》
〔韩〕苏西·李 著/绘
窦全霞/译
时间：2022年6月（估）
其他出版社已引进出版作品
1.《动物园》魔法象 | 广西师范大学出版社
2.《呼啦啦，画画啦！》魔法象 | 广西师范大学出版社
3.《爱你，爱你，我的宝贝》魔法象 | 广西师范大学出版社
4.《开门》 魔法象 | 广西师范大学出版社
5.《小江》 魔法象 | 广西师范大学出版社
6.《买树荫的少年》魔法象 | 广西师范大学出版社（即将出版）
7.《海浪》耕林童书馆 | 江苏凤凰少年儿童出版社（暂时断版）
8.《影子》耕林童书馆 | 浙江少年儿童出版社/希望出版社（暂时断版）
9.《这美好的一天》天略 | 北京联合出版公司
10.《问我吧》天略 | 北京联合出版公司
11.《雨露麻》接力出版社
12.《夏天》接力出版社（即将出版）
13.《线》联合天畅 | 北京联合出版有限公司
14.《翻开这本小小的书》奇想国 | 明天出版社（即将出版）
15.《当心，兔子》天星童书馆 | 南京师范大学出版社
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