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《星球大战：天行者传奇》在流媒体平台上映，这部系列的传奇演员马克·哈米尔参加了记者瑞安·帕克的访谈，这位演员谈论了自己对衍生系列的看法。哈米尔表示：“《魅影危机》属于新时代，尽管这部作品在上世纪上映，但是该片是星战类电影的转折点，《星球大战》的外传系列开启了新时代。”很多专业的影评人也认为，《魅影危机》几乎就是星战类影片的巅峰之作，在卢卡斯影业出品的影视剧当中，这部作品具有代表性，同时《魅影危机》也是《星球大战》幕后创作团队的转折点，所以该片属于新时代。新版《蝙蝠侠》的热度非常高，哈米尔也对这部宇宙电影发表了看法：《新蝙》还要研究周边产品。
哈米尔对华纳和迪士尼的看法不同，作为当今影坛的两大巨头，他们的优势在流媒体时代更加明显——迪士尼频道和HBO的竞争模式已经形成，再加上奈飞平台组成了三足鼎立的模式。哈米尔表示，迪士尼就是“滑头”，这家影业收购了卢卡斯影业之后，他们在表面上非常注重质量，实际上迪士尼通过时代的变化，干了不少投机取巧的事情，当然这家影业的策略很成功。华纳还是“老实人”，这家制片厂的创作理念已经步入了新时代，但是他们在宣传方面还有些守旧，不懂得研究周边产品的价值，《新蝙》就遇到了这样一个问题。瑞安·帕克也承认，华纳运营作品的时候太老实，这家影业需要开发热门系列，这样也有助于《黑暗骑士》反复研究价值。
作为《天行者》的扮演者，哈米尔对星战类作品有着自己的理解方式。在科幻片的分支电影当中，虽然很多人认为《星球大战》的正片已经失去了潜力，然而对于迪士尼这种狡猾的制片厂来说，他们还是会继续挖掘这部系列的剩余价值，而不是开发全新的科幻电影。对于长久以来的系列来说，尤其是那些前传、外传和衍生类作品很多的经典系列，他们想要生存下去，由于两部影视剧会成为这一系列作品的转折点。哈米尔还强调，作品和演员一样都有转型期，《魅影危机》代表着星战类作品的转型，所以该片具有新时代的特征，这部系列在很多老演员和老牌电影人看来，具有非常特殊的地位和意义。
从年份上面来看，《魅影危机》是99年诞生的《星球大战》前传，照理来说是上个世纪的影片。然而在哈米尔看来，该片无论从结构概念还是内容来分析，都是新世纪的影视剧作品。当然，《魅影危机》的超前并不是巧合，而是卢卡斯影业和二十世纪福克斯有预谋的超前。笔者（沾沾自喜看电影）也觉得这种说法没有问题，乔治·卢卡斯采用了远古的设定，让人感觉这是西方版本的《迪迦·奥特曼》。恰好在很多奥特曼粉丝的心中，《迪迦》也是新时代东方英雄的代表人物，该片开启了平成时代的奥特曼系列。《魅影危机》还有一个译名是《幽灵的威胁》，从这部作品到后来的《天行者崛起》都有着连贯性，显然这些作品属于同一个时代。
《欧比旺》出现了未播先火的趋势，从这部真人剧的创作概念来看，这些理念还是来源于《魅影危机》。所以哈米尔承认，《魅影危机》属于新时代。迪士尼接手了星战类作品之后，虽然哈米尔觉得这部系列进入了“不太注重质量”的时代，不过他赞扬迪士尼对周边产品的研究，要知道《天行者传奇》都有了相关游戏系列，不管游戏版本遇到了多少争议，这都表明了迪士尼在特殊时期依旧能够维持良好的经济状况，这与他们开发周边系列有很大的关系。相比之下，华纳就没有开发《新蝙》的周边产品。
如果新版《蝙蝠侠》将要呈现三部曲的模式，哈米尔建议DC工作组学习漫威工作室。因为荷兰弟版本的《蜘蛛侠》三部曲也是收视率方面遥遥领先的大热系列，虽然这部作品的版权风波到现在也没有完全解决，不过索尼和迪士尼非常注重周边产品的研究。在加上荷兰弟的人气很高，周边产片也能带动影业的收入。《新蝙》也拥有高人气的偶像，他就是罗伯特·帕丁森，在出演了这部作品之后，帕丁森的人气更高了。所以哈米尔认为，《新蝙》还要研究周边产品。
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