刷b站刷到姜思达的DV计划EP1《再看晚晚》。

发现她的体质很清奇。

无论上多么严肃的访谈，都能引来无情的嘲讽。此前的《贵圈》、《不止于她》如此，这次也不能例外。

《DV计划》第一期就俨然成了新老晚学家最新的团建现场。

底下一条“其实就是俩草包被推到了舞台上，又舍不得下去”的评论更是收获高赞。真没想到晚学家这么快就完成从豆瓣象组鹅组到b站的渗透。

如果不是围观过豆瓣女神时期的晚晚，一点五倍速看完这一期节目的我，差点就要相信她是晚学家口中舍不得下台的草包，天生的草包。

事实上晚晚的出身一点也不低。

晚晚本名雷婉莹，1987年出生于香港，自诩是张自忠将军后人，她的外婆曾经撰文表示自己的爷爷是张自忠的胞弟张自明。

16岁考上中央美术学院美史专业，17岁在中德合资画廊“空白空间”实习。

20岁以大长腿和“我抽烟喝酒但我是好女孩”文艺风走红豆瓣。在豆瓣初代女神里被公认是艺术感最强，格调最高的一位。

这个时期的晚晚既不草包也不是没有故事的女同学。

圆钝的脸，氤氲着似有若无的厌世感，状态松弛，又七情上脸六欲随心，仔细看还有种未经世事的幼稚感。

绯闻缠身时期，也完全无意遮掩自己的有恃无恐。

张狂地在豆瓣上称刘野为老兔兔、我家先生、老东西。有时还爱到友邻相册下感叹自己和自己的兔兔爷一辈子都没法儿去游乐园玩。

在一众鹌鹑一样保守的豆瓣女中，作也作得畅快淋漓，显得尤为鲜活热烈，活色生香。

不客气地说，晚晚网红生涯的第一个重要转折点，就是被刘野相中，成为他的固定模特。

刘野的作品标识性很强，人物大多是大脑门，圆脸盘，塌鼻梁，小细腰，大长腿，背景空旷。

身为作品价位千万级别的当代艺术家，他从不画抽象作品。曾在访谈中表达过“不那么教条式地生活，太文艺也受不了。我觉得这点对我来说特别重要。”

无法断言刘画家挑模特的标准之一是否与此八九不离十。

但晚晚的气质却在这段时间里沉淀了下来，文艺迷离中夹杂着特立乖张，野心明明白白写在匀称修长的腿上，浑身每一个细胞都坦坦荡荡地叫嚣着我要。

这是她最坦荡的状态，十几二十岁的年纪就知道自己有什么，要什么，然后勇往无前地去做去实现。像极了一个信念感极强的野心家，迷人又危险。

22岁在哥伦比亚大学学习艺术管理。遇见了她的第二个伯乐王博。

王博生于重庆，现居阿姆斯特丹，长得像日本男星小田切让，是很有才情的青年艺术家、纪录片导演，曾任教于纽约视觉艺术学院视觉与批判研究系、艺术史系。

和王博谈恋爱的时候，晚晚转战ins，豆瓣不再是她的主要阵地，也喜欢在微博秀恩爱，粉丝说她憨甜到发光。

这个时期她把招牌黑长直换成波波头，不再热衷强调腰线、露腿、露肩膀，少了轻佻。穿搭开始从艺术作品中学习，为粉丝乐道的“晚晚风”，就是在这个阶段火出圈的。

去年在《不止于她》的采访中，晚晚说自己做策展人是天赋所致，被很多人嘲弄了一番。我倒挺认同的。毕竟想做出世界顶级大展光靠钱恐怕还不够。

日本艺术家村上隆就在《艺术创业论》里说过艺术是发挥想象力的生意，艺术无法与社交界特有的炫耀或竞争的气氛切割。

从这个角度看纽约时期的晚晚，还真是有天赋的。

在世界顶级画廊纽约David Zwirner做过实习，创立过Wanwan Lei Projiects，还发掘出了艺术家莎拉·皮尔普斯。

虽然Wanwan Lei Projiects只是策划小型展览，但她是下过功夫的，在做这个项目之前，就曾在互联网上做过Wanwan Showroom 和 Projects两个实验项目。

与此同时。个人穿搭减少穿高饱和度单品，开始尝试中性色和莫兰迪色系。

个人的质感气场就像开挂一样。张爱玲说我们各人住在各人的衣服里。大致就是这个意思了。

截止至此，晚晚虽然变憨变甜，但至少依然还是个雄心勃勃的野心家。

我翻过她2012年接受艺讯中国的采访。她说自己一直告诫自己专业程度一定要高过审美热情，在自身正在积累资历的年纪一定要多做少说。

能在25岁的年纪，讲出这么通透的话，即便只是漂亮的场面话，也是很高明的。

27岁在北京创办木木美术馆。

和林瀚联合创办木木美术馆，嫁给林瀚，这是晚晚人生的第三个拐点，也是她职业生涯中最重要的一个拐点。

晚晚在ins晒鸽子蛋钻钻

和林瀚交往之前的晚晚，网红生涯其实已经进入瓶颈期。

靠分享生活及穿搭的路子差不多快走到极限，就算把“晚晚风”再拓展再深化，她也只是一个网红，充其量是一个新中产——那种一套房子就能消灭一个的中产。

而且随着艺术与时尚信息的壁垒被打破，势必需要付出更多的奋斗成本。

所以盲猜早在晚晚选择林瀚的时候就应该已经心知肚明——个人隐私及话语权的让渡，绝对是这一条以艺术婚姻为敲门砖的阶层上升通道的必然代价。

林瀚坐实晚晚17岁爱上44岁的画家刘野

不然解释不通此前精明勇敢的晚晚，而今却一次又一次容忍林瀚在社交平台，明面写傻诗和网友撕逼，实质曝露自己生活隐私的愚蠢行为。

林瀚写给晚晚的诗

相应的，此时期晚晚的衣品开始凹高级感，大走贵妇阔太路线，皮草缎面丝绒材质的单品多起来。

也和林瀚合作了好几个大展，带来了荷兰艺术家圭多·范·德·维沃（Guido van der Werve）在亚洲的首个个展，日本艺术家坂本龙一、美国艺术家奥斯汀·李（Austin Lee）等在国内的首次美术馆个展。

艺术家推广和艺术品分享在社交平台的权重值开始下降，取而代之的是交际名流、艳压女明星、混迹奢侈品圈、晒与林瀚的优越生活。

晚学家们普遍认为，爱慕虚荣和拧巴，正是使晚晚从一代女神跌落成一门晚学的根本原因。

我个人对这样简单的归因是抱憾的。

晚晚在女神时期为Vincent Gallo in Beijing Project费尽心力就是筹不够活动款，现在却能与泰特美术馆这样的国际知名美术馆合作办大卫·霍克尼(David Hockney)的展。

果真是任你多么天赋异禀，多么拼命努力，在碾压式的钞能力面前，任何招数都纯属微不足道吗。

晚晚必须要遇到林瀚才能实现阶层上升，只能说明一个事实，那就是虽然自力更生最光荣，但在我们这个社会，结婚才是绝大多数女性最容易拿到的跨越阶级的门票。

大家对通往对岸的桥越来越少一事噤若寒蝉，却大声嘲笑搭船过河的人。或许这就是晚晚以肉眼可见的速度从晚晚糊为晚奶，从野心家沦为娇妻的客观原因之一吧。

可在我看来，晚晚只是应了那句学如逆水行舟不进则退的老话——没有进步罢了。把自己置身于公众凝视，却接受不了公众差评，才是晚晚的症结所在。

豆瓣时期的晚晚是真实的，是成长的，是自信的，是不P图就直接展露的活生生的女孩。得到的是关注，是倾慕，是赞美，是肯定，是温暖，是尊重，是自由，是理解；尝到的是公众凝视带来的甜头。

而现在的晚晚极力想呈现出来给大家观看的，是被上流社会认可的，是嫁给爱情与豪门的，是光鲜体面的，是完美无瑕的，是以高端、精英和小众化的优越感标榜自己的艺术贵妇。

再加上红三代丈夫表演型人格林瀚的卖力表演过度曝露，迎接她的当然只能是奚落，是嘲讽，是铺天盖地的差评。

之所以造成这种局面，除了晚晚的性格因素之外，最重要的原因在于：划船实现人生跃迁时，野心跑得太快，能力严重滞后。对艺术贵妇这个岗位，只学其形，不得其神。

当贵妇是有门槛的，演艺术贵妇是需要技术含量的。

拿《再看晚晚》来说，发生建筑工人坠楼死亡事故，姜思达问她什么感觉？她一句死了一个人，人的生命没有价。然后就半天没有下文。紧接着又急不可耐地巴拉巴拉地说了一连串因此事而造成的经济损失。

好家伙。直接把我看笑了。

又在谈及劳斯莱斯事件时，不断地回避自己配不配的问题，连姜思达都比她深谙贵妇应有的风采。

想必她是恨姜思达当面拆台的吧，苦于要顾及摄像头，只好咬牙问一句“谁配呢”？以此来搪塞姜思达的那句“你就是觉得自己配”！意思再明显不过：我不配，谁又能配。

但晚晚最不配也最不应当做的是仗势欺人。拉黑粉丝，辱骂网友就不说了，单凭她在和浙大教授黄河清关于当代艺术的争论中，不讲武德，妄想用魔法《浙江大学黄河清真的适合当教授吗？》打败教授，和猪队友林瀚以二打一的骚操作，就足以让人齿冷。

艺术见解不同就不配当教授？强盗逻辑，流氓思维，真的是全给你整的明明白白的。

这注定了她这一时期的危机公关乱七八糟、一塌糊涂，不是我没错式回应，就是自夸式道歉，处理争议的能力、手段、格局特别拉垮，几乎没一次衬得上她的贵妇头衔。

张爱玲说中国人在哪里也躲不了旁观者。上层阶级的女人尤甚。食得咸鱼就要抵得渴。

这个道理，豆瓣网红时期的晚晚懂。

上升至美术馆创始人、小红书品质代言人、迪奥香氛大使，又和劳斯莱斯合作未遂后的晚晚不想懂，不愿懂，也不会懂。

真遗憾。

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