写在前面：
落尽残红始吐芳。春色将阑，百花凋零，彼时吐蕊怒放的，唯有独占春光的牡丹。
牡丹花品冠群芳。刘禹锡夸它“有此倾城好颜色”，徐凝赞它“占断城中好物华”。
“桃时杏日不争浓，叶帐成荫始放红。”，低调，务实，不开则已，一开惊艳，韩琮的牡丹美得认真且踏实。
“若教解语应倾国，任是无情亦动人。”，牡丹花真美，就连爱写讽刺诗的罗隐也来写诗赞美它。
说起罗隐，就想起他的七言古诗《牡丹》，他的这首咏物诗独具匠心，是古代咏牡丹诗的名作，深得世人推崇，值得您的欣赏。
艳多烟重欲开难，红蕊当心一抹檀。
公子醉归灯下见，美人朝插镜中看。
当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒。
日晚更将何所似，太真无力凭阑干。——唐 罗隐《牡丹》
简译：
清晨，牡丹初绽，绚烂夺目，但雾气浓郁，它似乎很难完全绽开。
当其全部开放后，浅红色的层层花瓣包裹着深红色的花蕊，十分美丽。
富贵人家的公子将其折来插瓶供养，晚上醉酒归来时，持灯观看。
大户人家的美人晨起梳妆时，折其插头，在镜中欣赏。
牡丹只有在庭院中盛开，才让人愈觉春光可贵，春天美好。
经过风雨的洗涤，那带着莹润水珠的花朵，更让人生出无限怜惜之情。
日暮时分，经过一天的日晒，你猜那牡丹像什么呢？
疲惫慵懒，脉脉含情，像极了那倚靠着栏杆不胜娇柔的杨贵妃。
赏析：
罗隐这首咏物诗，被称为古代咏牡丹诗中的名作，因为他并不局限于牡丹的外在描写，而是更着重于对其内在气质的表现，花如人，人如花，其实这也是诗人自我高洁情怀的写照。
前两句写清晨时牡丹花盛开时的外在美，是直观的感觉，诗人从形状和色彩两个方面着笔。
含羞半敛眉。首句“艳多烟重欲开难”状牡丹花半开时的形态美。
牡丹花丰膄华贵，可能是它的颜色太深了，又可能是早上的雾气太重了，以至于它的蓓蕾很难一下子全部绽开。
次句“红蕊当心一抹檀”写牡丹花全开后的色彩美，浅红色的花瓣层层包裹着深红色的花蕊， 美轮美奂。
半开的娇羞脉脉，全开的光彩照人，它们在霞光薄雾里若隐若现，似不食人间烟火的翩翩仙子。
“公子醉归灯下见，美人朝插镜中看。”，第三、四句写因为喜爱，人们对持有牡丹花的不同态度，也是其存在的两种环境。
富贵人家的公子把牡丹花折来插瓶供养，夜晏归来，醉眼迷离，烧红烛赏红妆。
云想衣裳花想容，大户人家的小姐把牡丹花别在鬓间，揽镜自顾，花羞面亦娇。
烛光摇曳，醉眼观花，花飞鬓上，镜里春光，一样的雍容华贵，都是人间富贵花。
只是，这样的喜欢和爱能够长久吗？离开了阳光雨露的滋养，这样的牡丹花又能花开几时呢？
五、六句写牡丹花的绰约丰姿，是神态兼风骨之美，赞美了牡丹的品质与气度，也是牡丹花另外两种生存状态。
“当庭始觉春风贵”写风中的牡丹花，婀娜多姿的牡丹花只有生长在庭院里，才能显出它独有的魅力。
春风如贵客，一到就繁华。牡丹花摇曳在春风里，令人更感春风之惬意，春天之生机和美好。
“带雨方知国色寒”写雨中的牡丹花，经过雨洗风摇，牡丹的碧叶更见苍翠，花朵愈加鲜艳，就连那条条枝茎，也都显示出铮铮硬骨的模样。
牡丹之所以被称为“富贵之花”，是因其本身的花繁朵大，色彩艳丽，而并非是上了富贵人家的金瓶和绿鬓。
供养在瓶中花开不会持久，戴在鬓间也不过是须臾的美丽，只有生长在大自然中，栉风沐雨，它才会绽放出最美丽的生命色彩。
后两句写牡丹日暮时分不胜娇柔的神态美，与前两句遥相呼应。
“日晚更将何所似，太真无力凭阑干。”，经过一天的盛放，傍晚时分的牡丹花是如此的娇柔慵懒，就如那弱不禁风的美女一般。
“太真”是美女杨玉环出家为女道士时的名号，这里以美人喻花，更突显牡丹的国色天香。
这一联之所以与杨贵妃产生了交集，其实也是作者有意引起读者对李白《清平调》的联想。
“解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆”，那人，那花，那悠悠远去了的老时光，让我们对牡丹的美艳绝伦又有了新的认知。
前两句写牡丹花给人的直观感觉，后两句以美人为喻，首尾呼应，中间四句表面上写牡丹的四种生活环境，而实际上是其正反两种境遇，意蕴无穷，耐人寻味。
写在后面：
我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。读罗隐的诗，总能感觉到一股抑郁不平之气。
其实，这与他的身世经历有关，罗隐，字昭谏，晚唐诗人，以才学出名，诗和文章都为世人所推崇。
学而优则仕，可罗隐的求仕之路极为艰辛，“十二三年就试期”，终究还是铩羽而归，史称“十上不第”。
罗隐孤介耿直，有才气也有傲气，路见不平一声吼，诗文讽刺意味极强，这也是造成其人生坎坷的主要原因。
但是，无论遭遇怎样的人生碾压，罗隐都秉持着其内在的孤傲和清高，从未向生活低头。
“当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒。”，他就如自己诗中的牡丹花那样，栉风沐雨，自由生长，率真，高洁，孤傲……
注：本文系刘玲子原创，谢绝搬运和抄袭，图片来自网络，版权归原作者，如有不妥联系立即删除谢谢您的关注和支持。
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