我国的玉雕技艺分为四大派:北工、南工、海派、扬州。其中苏工作为扬州工的小兄弟,在很长时间里只能陪坐次席。
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但就在和田玉热度暴涨的近二十年里,苏工玉雕却以风卷残云之势席卷了整个行业,几乎达到了一家独大的程度。
苏工雕刻技法都有哪些特点?
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传统苏工的雕刻风格以空灵飘逸、俊秀灵动为主,偏重于线条的刻画与写意的表达。
对构图的把握和光影效果的运用,是苏工最有辨识度的特点。
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现代苏工发展出了俏色巧雕的独特手法,在传承苏工传统技法的同时,更注重对原籽天然籽形与皮色的巧用。
无论在设计感还是创意度上,都将苏工推到了一个全新的高度。
苏工俏色巧雕为什么会异军突起?
一、籽料皮色的兴起
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玉石玩家从玩肉到玩皮,似乎就是这几十年间的事。
因为喜欢皮色,所以选择俏色保留;因为要做巧雕,所以更加偏好皮色。
如果用一个词来形容籽料和俏色巧雕的关系,“彼此成全”应该是最准确的表达。
二、独籽雕刻的追捧
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如果说切料雕刻是白纸作画,那么独籽雕刻就是量体裁衣。
对于形态各异的独籽,俏色巧雕在保留完整度的同时,可以充分发挥出其天然的特质,将每件独籽雕刻成独一无二的珍品、孤品。
三、返璞归真的追求
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比起传统开石取玉的大刀阔斧,现代玉雕更倾向于精工巧作。
“大音希声,大象无形,大巧若拙”,最简单的方式却能得到最美好的效果。
与其说要雕什么,倒不如说像什么。保留原籽天然的美感,才是俏色巧雕最终极的追求。
风头正盛的苏工俏色巧雕,又存在着怎样的隐忧?
一、技法重复,审美疲劳。
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苏工重写意轻写实,把更多的精力放在创意与巧思之上,所以不可避免会出现模仿甚至抄袭。
后来者一拥而上,水平参差不齐,往往不明就里、刻意而为,完全失去了巧雕的本质。
二、依赖原籽,后劲不足。
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伴随着籽料数量的减少,以原籽为主要创作对象的俏色巧雕,却面临着无料可雕的尴尬局面。
籽料成就了俏色巧雕,但也限制了俏色巧雕,真是“成也萧何,败也萧何”。
三、主题陈旧,创意匮乏。
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“十年树木,百年树人”,玉雕师的培养是一个漫长的过程。
老一代大师大多开办工作室,很少再有亲工出品。新一代雕刻师又青黄不接,出现了明显的断层。
没有新鲜血液注入,玉雕的创意与题材都将停滞不前,吸引力必定会大打折扣。
俏色巧雕未来会走向何方?
一、更加丰富的技法运用
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玉雕行业中从来不乏先知智者,四大雕工流派彼此学习、互相借鉴,早已打破了门户之见,形成了全新的工艺格局。
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苏工的飘逸与海派的灵动,北工的大气与南工的巧妙,传统技法与现代工艺的相互融合,给我们带来了无数的震撼与惊喜。
二、更加多元的雕刻材质
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巧雕的对象不再限定于和田籽料,开始把目光投向俄料、糖料等其他玉种。
俏色也不再只是皮色,翠青的翠,桃花的粉,甚至僵棉杂裂都可以尽情发挥。
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这绝不是在自降身价,而是用更谦虚的态度换取更大的创作空间。
如果您关注天工奖或子冈杯,那些玉种各异的获奖作品一定也会给您留下深刻印象。
三、更加广阔的创作题材
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艺术品市场已经从以往的收藏型、投资型消费,逐步转向更加主观的悦己型消费。
就像陈祖雄先生巧雕的籽料作品“飘香”那样,藏家对奇特性、趣味性、话题性的追求可能会颠覆收藏的固有认知。
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以心为笔,以巧入题,才能抓住人们的眼球,留住藏家的心。
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