原标题：《现代陶瓷结合传统瓷雕展出淄博人均艺术GDP》

现代陶瓷雕塑是建立在传统文化艺术之上的，被赋予了新的时代观念的现代艺术的一部分，但现代艺术在发展的过程中，对传统文化的重视却经过了坎坷的历程。

自七十年代起现代主义潮流的冲击下中国传统文化面对追求前卫并标榜国际语言的艺术形式变得式微，但是到了九十年代后现代主义的兴起下，人们又突然转向了对本土文化和民族文化的关注，主张起不同文化的共存，这种高速的转变正是令人咂舌。从现状来看传统文化在现代艺术中的体现总还是带有西方理论框架和欣赏标准的色彩，对于传统文化的需求和展示还是有部分建立在西方文化理论标准之下，这种标准的追求仿佛就是一些艺术创作者为满足西方艺术评论家和策展人而要达到的目标。

这种东方主义无论是涉及了哪种文明，都是西方学术界为了满足西方人的欲望而建立起来的可控的东方主义，这种东方主义是对真实文化的忽视，是以自身价值观建立的绝对性的原生的体系，就好像萨达尔所说：在西方学术性传统中，这种编造扮演了一个重要角色。

对西方之东方诸文化和文明的表述基于一种构建的无知，即，作为“遏制”和“管理”这些文化和文明的工具，他们是被有意编造和生产出来的……。

因此传统文化在现代陶瓷雕塑艺术的发展中将“真”民族性表现出来是艺术创作者所要做的。

传统文化对现代陶瓷雕塑的影响是方方面面的，从工艺到造型，这种影响是建立于我们本民族之下的，是在一种真实的环境当中孕育的，我们可以模仿，可以追求潮流，但是如果仅仅只是外在包装而忽略内在的博大精深，那么这种传统文化则是一种伪文化，在这种伪文化影响之下的现代陶瓷雕塑也只能是满足西方审美的“东方艺术”罢了。

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