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（来源：知乎 作者：信様）
我不打算从宏观的角度谈什么，而是想微观地谈一两点看戏体会，具体说打算谈谈老爷子的、更是所有杨派武生遵循的“武戏文唱”里面，文唱两个字。
八仙过海，各显才能；杨门博采，异曲同工：王金璐高盛麟两位先生的《战宛城》对比
张绣刚刚投降，而且演兵仪式上吃了典韦的憋，这里面要有愤懑不甘但又无可奈何在里面。王金璐先生这个翻旗下场，值满堂好：翻旗子亮相，绝佳的杨派武生典范；下场抖帽翅，锣鼓点里台步火炽万分，又马味儿十足，用吴小如的话讲“...现在还想看马派下场台步身段吗？那就得看王金璐老师演的《战宛城》了，里面 的张绣有一段戏，官衣扮相，那个官衣下场儿，活脱就是马先生的风范神韵。”说的就是这里。（见上面的视频）
对比之下，首先必须说高先生此次演出是在1981年侯派专场，虽然他只比王老爷子大四岁，但是此时离他辞世已经不足四年。初看似乎觉得翻旗、亮相松懈一些，然而且慢，看高先生先是低头沉吟，被典韦拿靠旗子一贯，化了杨派的趟马功夫，接下来下场抖帽翅（这里面我觉得有麒的东西），迈步，最高明的就是卷旗子，一杆令旗随着他看似缓慢的台步下场，被卷的整整齐齐，完全把张绣心里的懊恼不甘却又不敢表现得淋漓尽致，我觉得这段细腻的表演完全可以称之为武生文戏标杆中的标杆，真是火气褪尽精彩绝伦。
再看精彩的打茶一幕（见上面的视频）
张绣婶母被曹操霸占，到曹营打探虚实，反被曹操诓得叔侄相称，结果 打茶丫鬟上来分明是婶母的贴身丫鬟春梅，大惊之下一时失态，让曹操敲打才回过神来。王老爷子几个身段依然是火爆万分，两下水袖一刚一柔，惊怒、惊慌之情表露万分：第一下大水袖火炽度不输元寿老《打金砖》里面那下水袖，而第二下反弹水袖举重若轻，一下又把第一下的火爆气力卸下，把张绣失神的状态带出，实在高明之至。
再看高先生，初看比王老爷子还是松懈，而且高先生因为体虚，在做戏间歇还有用水袖擦汗的小动作。不过请看张绣失神之后，曹操连叫三声才反应过来，把张绣内心五内沸反，两眼发黑的状况在这一段表演里交代的明明白白。
最后是回营下场（见上面的视频）
王老爷子依然是火炽不减，耍袖抓袖，接一下踢官衣，真真大武生演文戏垂范，当场观众炸好（见上面的视频）
但观取高先生这里，看似不经意的一个小水袖，但是笔直、快、帅，举重若轻，这样的动作如天外仙音，可为超规范而不可学的，这又是何等的创造性处理和境界！
综上，王老爷子怹的东西是京朝派教学资料级别的典范教材，火爆至极。但高先生的表演却没有一味火气，反而褪火为静，举重若轻，堪称化用的境界。
我无意比较两位先生艺事高低，两位的战宛城录像都堪称美轮美奂令我宝爱不已，我只想说，这样各显神通的表演，于今日舞台，绝迹矣。
最后的彩蛋贴一下尚长春老师给高先生配的典韦
这几下踢靠肚，怎不令当今的武生们汗颜？
这下摔肘棒子，你能想象是六十多岁一百八十斤的人？老先生们的态度、深功，真是令人敬佩不已！
尤其说一句，最后高先生在尚先生摔出去那个反枪，反手拎枪杆一头，扎靠背对着尚先生，锣鼓点一响手到枪到，配合的严丝合缝，简直匪夷所思。您拎个大木棒子一头试试这么发力就知道这下有多难。本来截这段是为了尚先生的肘棒子，但是高先生这一枪看得我越看越佩服。和朋友讨论，朋友称这下看出杨小楼举重若轻的意思了，我深以为此言不为虚妄。
两位先生这样的大武生，绝矣！
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