文/梅明
紫玉盘盛紫玉绡,碎绡拥出九娇娆。
都将些子郁金粉,乱点中央花片稍。
叶叶鲜明还互照,亭亭丰韵不胜妖。
折来细雨轻寒里,正是东风拆半苞。
——《咏重台九心谈紫牡丹》宋·杨万里
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以前给我的老师提到石雨牡丹,她连连摆手,示意不要。牡丹可以算作北京第五大俗了,怎么能和这著名教授、科教名师扯上联系呢?
待有次偶尔看到,她的观点马上发生改变。这幅紫牡丹,哪里能找到一点俗气呢?绿孔雀的加入,如佛跳墙的众多珍品融合,王者之风,跃然纸上。
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一、用立体感让画面“活”起来
很多人见了石雨牡丹有种怕的感觉,中国牡丹怎么可以这样画呢?
这和牡丹大师王雪涛完全不一样啊?
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好在收藏者们用行动说话,让“艺术重在创新”的道理落地。
石雨牡丹的立体感,主要由色彩的浓淡对比来表现,笔墨仍是源于传统技法。栩栩如生的感觉,主要得益于他早年坚实的西画造型功底,在明暗关系、空间结构的处理上技高一筹。
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二、用旋转感让画面“动”起来
艺术创新不是在形式上编一些似是而非的新概念糊弄人,而是要有基础学科的深厚功底。
在设计学中,渐变的运用、肌理的变化已经十分成熟了,古代中国数学不发达,对这些运用不多,现在能融入国画创作,也就很好突破了。
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我与王季迁老先生一样,喜欢倪瓒的优雅,喜欢八大的独特,也更希望新一代画家能有所突破。
中华文化在历史长河的绝大多数时间里,都是引领世界,我最不喜欢听“越是民族的,就越是世界的”,分明是没有自信心嘛?
我们创造的艺术品,就是世界潮流的风向标,这才该是常态。
有了这个前提,技法源自何方又有什么必要争论呢?
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三、用色彩变化展现百花繁盛
牡丹作为花王,有艳压群芳的气势。除去走君子一路的梅兰菊竹和荷花外,走明艳一路的众花确实在牡丹面前摆不出来。
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而多种色彩的运用,让人有观一花而“一朝阅尽长安花”的感觉。
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四、用大画面别开花鸟画的新天地
花鸟和山水相比,物象本就小些,八尺大幅的不多。而石雨老师的牡丹作品,常有丈二的巨幅,其布局谋篇的难度,可想而知。
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不多说了,看作品吧。
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昌明意趣阁珍藏。
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附一:中国书画名家石雨先生牡丹创作过程实录
附二:名家简介
石雨先生,原名魏武双,1955年出生当代著名画家,现居北京。辽宁抚顺教育学院艺术系美术专业毕业,先后进修于鲁迅美术学院、中央美术学院国画系。
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三十年来深研古代八大山人、石涛之技法,以及现当代名家绘画之所长,国画人物、山水、花鸟、粗狂仓拙,笔墨流畅准确,意趣盎然,一气呵成。
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先后在美国、香港、澳门、珠海、深圳举办画展,其作品《十八罗汉、和合二仙》被钓鱼台国宾馆收藏,《孔子问道》、《观沧海》纪念国庆七十周年之际在天安门城楼展出,并被天安门城楼管委会收藏,《江山多娇》、《牡丹图》在首都南苑机场贵宾厅悬挂,多幅作品在全国人大等办事机关悬挂,还有部分作品被113位国家首脑收藏。
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现为中国书画研究院画家;中国书法研究院研究员,中国国画院副院长,中国民族画院画家;龙虎书画院副院长,国家一级美术师。
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