原标题：《档案里的中国——回眸人艺七十年》第三集《求索筑殿堂》北京卫视今晚21:50播出！
70载悠悠岁月，北京人艺以一部部经典之作，成为中国话剧界一面风格独特的旗帜。今年是北京人艺建院70周年，十余部涵盖古今中外各类题材的人艺保留剧目先后与观众见面，引发热烈反响。
对于北京人民艺术剧院而言，“台上十分钟，台下用一生”。这座殿堂级的剧院，后台的排练厅里上演着一幕幕怎样的精彩大戏？这里的演员们又是如何代代传承，始终坚守“戏比天大”的表演理念？今晚21:50，北京卫视《档案》系列节目《档案里的中国——回眸人艺七十年》推出第三集《求索筑殿堂》，独家揭秘幕后故事，带您探寻北京人艺为艺术不断求索的珍贵瞬间。
周总理“批评”于是之 焦菊隐怒写公开信
经典剧目《龙须沟》幕后故事太催泪
1961年夏，周总理来到首都剧场观看话剧《雷雨》。在演出结束之后，当时的文化部部长夏衍先来到后台，对于是之说：“你要有准备，总理要‘批评’你。”然而，出乎意料的是，周总理并没有一开口就“批评”他。尽管周总理提醒于是之台词读的声音太轻、导致观众听不清，但又很快扩展开来说：“一个演员在台上要做到‘目中无人，心中有人’”。也就是说，眼睛不要看观众，但心里要有观众。不忘总理的谆谆教导，始终把观众装在心里，70年来，人艺的演员们又是如何践行的呢？
1953年11月的一天，话剧《龙须沟》的第二次复排演出正在舞台上进行着，坐在台下的导演焦菊隐却眉头紧锁，心事重重。演出结束之后，焦菊隐愤然离开了现场，径直回到了家中。第二天，首都剧场的后台黑板上，一封焦菊隐连夜书写的万字书信被张贴了出来。在信中，焦菊隐动情地写道“艺术的道路是艰苦的！我们必须走最艰苦的道路。”这封公开信里，见证了人艺舞台上怎样催泪动人的往事？今晚节目将为您一一揭秘！
无声的表演，惊艳国外大腕导演
“疯魔”的挖掘，震撼台下几代观众
1957年，人艺演员舒绣文在话剧《带枪的人》里饰演一位打字员。这个角色没有一句台词，出场的时间也仅仅只有十几分钟，但当她的表演结束之后，坐在台下的一位保加利亚的著名导演，对身边的人激动地说道：“大演员演这么一个没台词的角色？简直太不可思议了。你们国家有这样的好演员，可真了不起！”没有小角色，只有小演员，70年来，北京人艺始终恪守的艺术精神到底是什么？
在北京人民艺术剧院的舞台上，这样的故事从未间断过。在《茶馆》的各个角色中，“松二爷”这个人物在剧本里的戏份很少，在整场一个多小时的演出中，他一共出场两次，说了20句台词，加起来只有80个字。然而就是这么个“小角色”，却演绎得深入人心，成为话剧《茶馆》里的经典瞬间之一，剧中的这位“松二爷”是如何办到的呢？
为了刻画好人物，剧中“松二爷”的扮演者黄宗洛特别下功夫地琢磨了“松二爷”的为人，设想他的日子是怎么度过的。他专门带着自己养的黄鸟跑到野外，把鸟挂在树上，假装自己自杀了要跳河，然后仿佛听到鸟在叫他，又不忍心死，与鸟展开一场对手戏来丰富自己的内心情感，从而达到一种人戏不分的境界。经过黄宗洛近乎“疯魔”的挖掘，“松二爷”这个角色在群星璀璨的《茶馆》中令人过目不忘。
台前幕后暗藏玄机！
各工种紧密配合成就传世之作
一张普通的三合板，晃动起来就是闷雷的声音；抖动的幅度从小到大，也可以听出雷声由远及近的效果；用桦木板做个大齿轮，用力一滑，一声炸雷从天而降……这些制作舞台音效的“功臣”放在一起，琴瑟和鸣，一出经典话剧《雷雨》才得以声色俱佳。在数字化音效发达的今天，北京人艺为何依旧坚持手动制作音效？
舞台之下，一批批幕后工作人员精益求精、默默付出。当年，在没有自动开关幕的时代，舞台上的幕布全靠人工和配重实现大幕的开合。而北京人艺舞台之上的大幕，并不是单纯的开启闭合，需要依照自己对剧情的理解与思考，控制着拉大幕的节奏。舞台上的这片幕布，人艺的拉幕者是如何拉出感情的？
今晚21:50，北京卫视《档案》震撼推出《档案里的中国——回眸人艺七十年》第三集《求索筑殿堂》，敬请期待！
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