扇子在古代有“摇风”“凉友”等别称，在电风扇、空调普及之前，扇子成了百姓生活中不可或缺的消暑良助，自始画家和文人在扇子上绘画书写之时，扇子开始从单一的实用性而走向功用与审美的双重功能，从而变为文人雅士手中的一柄玩物：“雅扇”。因其小巧便携故而影响广远，所以又可称之为“一种能够游走的艺术”。

作者：唐寅

名称：山水

清渭楼美术博物馆 藏

扇面上采用书法，以东晋王羲之“书老媪扇”这脍炙人口的故事为先。到了宋代，随着绘画艺术的发展，特别是山水画、花鸟画在唐末、五代基础上得到空前的提高，文人与绘画的关系起来越密切，形成了文化画创作的高潮。加上皇帝对扇面艺术的重视，书画扇面相应得到飞速发展。两宋盛极一时的画扇，有大批不朽之作，小至花鸟画中的野草闲花，昆虫禽鱼，都运以精心，出以妙笔。

作者：祝允明

名称：王维诗一首

清渭楼美术博物馆 藏

根据扇面的形状不同，可以分为圆扇和折扇两种。因为折扇的扇面上宽下窄，所以画家在命笔之时必须考虑在这种特写的空间范围中安排画面，精思巧构，展示技法。只有这样，才能够匠心独具，笔随意转，创造出富有魅力的形象和意境。

作者：沈周

名称：古诗一首

清渭楼美术博物馆 藏

折扇的书画实物要数明宣德二年画的大折扇，明代永乐、宣德年间谢缙《汀树钓船图》为最早。当时的宫廷绘画势力日衰，“浙派”也步入末流，“吴门派”代之而起。以沈周为首，文徵明继起，连同唐寅、仇英，人称“吴门四家”。他们技艺全面，选材广泛。这一时期是时代吴门画派绘画最活跃的时期，也是明代书画艺术的兴盛期。如文徵明的书画扇面，在清代就出了《文徵明书画扇册》。吴荣光题词中说，“到明代四家，唐、沈、文、仇始为书画，蔚为吴下人书画扇面之风气”。从此，书画折扇风气大盛，名人显贵、文人墨客都运笔于折扇，遂成了独具一格的扇面画。

作者：仇英

名称：松林图

清渭楼美术博物馆 藏

明清时期，折扇成为扇面书画的主要载体，因其具有实用性、工艺性和美术性多种特性，而受到社会各个阶层的青睐，几乎所有的文人书画家都曾在扇面上作画。

由于风格与流派的不同，扇面书画也呈现出丰富多彩的面貌。扇面艺术的发展进入到一个全盛时期。扇面的书画更能反映每位书画家的艺术真谛，巧妙的构图，使扇面展开时不觉得是画在半环形式的扇面上，感觉如同画在一张平整的长方形的横幅上一样。

作者：杨福音

名称：访友图

清渭楼美术博物馆 藏

小至野草闲花、鱼鸟虫蛙，大到社会万象、人间百态，扇面面都运以精妙的构思，以妙笔传神。巧妙的构思，使扇面画就如同一个小的世界，色彩斑斓，精彩无限。在传世的许多明清折扇中，画家们借景托物，写心写意，比兴多方，成为中华文化艺术宝库中的重要组成部分。尤其许多经典的扇画艺术更是后世赏习、研究、临摹、借鉴的范式与楷模。