《柳林风声》是英国作家肯尼思•格雷厄姆（1859—1932）的代表作，以他讲给天生患有眼疾的儿子的故事为基础创作而成。

自1908年出版以来，《柳林风声》收获了一代又一代读者的喜爱，是当之无愧的英国文学经典和儿童文学瑰宝。

本书是深沉父爱的见证，是关于家园的绝美童话，让心灵在无尽幻想中获得自由。

格雷厄姆的文字娴静、优雅，堪称完美散文的典范。

一百多年来，许多名家为这部作品配过插图，E.H.谢泼德（1879—1976）奉献的版本是其中广受赞誉的一种。

很少有人比谢泼德更能捕捉柳林世界里不掺杂任何杂质的喜悦了；

正如有人说的那样：

“ 他们的文字和绘画是绿色与金色的结合，就像在秋天里回忆夏天的美好”。

唤醒灵魂深处那种对大自然、对归农生活的强烈向往

鼹鼠除了挖地穴外，对世界毫无认识，因此渴望外出历险。

河鼠的见识比鼹鼠广一些，但也局限于河流。对他俩来说，地穴与河流就是家园。他们在野树林的暴风雪中又冷又饿+迷路+受伤的时候，那是处在一种相当绝望的状态之下。

但是他们最终得到了獾的救护，投奔了一幢埋在雪下的温暖木屋，可以洗涤伤口，有炭火取暖和热乎乎的食物，最终听着外面怒吼的风雪，在暖和的被窝里进入梦乡。

这种超爽的感觉赛过数九寒天涮羊肉，即便仅仅是看着文字都会让你的心灵舒畅。

鼹鼠穴这个寒酸之家同样在圣诞雪夜接待了夜归的主人。

无论怎样简陋的屋舍都是家，无论鼹鼠何时回来，都会受到欢迎。

贫穷的鼹鼠穴带给人的舒适感，食物简单却诱人，远远赛过奢华的癞蛤蟆宫。

这种让人宽慰的情景大大感动了各个年龄段的读者，给人以返璞归真之感——这才是人生最精华的境界所在。

《柳林风声》的精彩之处，正是它将作者格雷厄姆爱动物、爱大自然的情结渲染到极致，这部书远离城市的喧嚣，远离人与人之间的尔虞我诈，让你在阅读中度过心灵无垢的几个小时。

《柳林风声》让片刻成为永恒。

童话故事中活动的小动物，正是我们身上存在的

从前，在英格兰银行有一个职员，叫做肯尼思·格雷厄姆。

白天，他勤勤恳恳，做到 了秘书的“令人晕眩”的位置。

晚上，他回到家，书写“心灵的最高虚构笔记”。他四十 岁才结婚，一年后有了孩子，再过了四年，每天在孩子睡觉前，他都要给孩子讲故事。

这时他的思绪往往回到泰晤士河旁的故宅，想起雾气笼盖的童年，想起了四处出没的小动物 ，这些当初给了他多少幻想！现在，他该给孩子们讲些什么呢？

从前，有一只鼹鼠，它居住在简陋的地洞里，整天忙着洗洗刷刷，在我们的想象中，可能 就是那种土土的、愚钝的、英国的、乡间农民。

但当有一天，春天的光射进地层，一种“ 神圣精神”穿过它的身体。它仿佛听到了不知名的召唤，再也不能停留，于是让扫帚“滚蛋”，出门了。

这一路，是多么平凡多么神奇的遭遇，它遇到了水老鼠——这位悠闲地在 河边晒太阳，间歇写下调皮的歌谣和灵感的诗篇的隐士，再怎么看也有点像华兹华斯，这 位水老鼠先生终身离不开这条河流，唯一有一次，他被血液中“南方的激情”所激动，迷糊糊的离开家，但没走几步，就被鼹鼠拉住了。

鼹鼠知道它的脾性，递给它纸笔，它写了 一首诗，也就回到了现实。

1930年，英国上演了一个舞台剧《蛤蟆大院里的蛤蟆》，演出后受到了孩子们的欢迎，成 了圣诞节的保留节目。

它就是格雷厄姆讲的这个故事，格雷厄姆讲鼹鼠和水老鼠在大雪天冻得要死，幸好找到了狗獾温暖的家。讲狗獾是一位沉稳、有威严的乡间绅士，它保护鼹鼠和水老鼠，还帮老朋友的孩子蛤蟆夺回蛤蟆大院。

其中最迷人的是年轻的蛤蟆，当鼹鼠碰见它时，它正迷上游艇；等到鼹鼠和水老鼠不久去拜访它，它开始喜欢驾着舒服的马车兜风；

然而兜风还没完，蛤蟆又爱上了将它们撞倒的汽车，到了神不守舍偷汽车的地步，被抓进了监狱，然后又是一番真正的、犹如奥德修斯的历险记，归来却发现它漂亮的房子——蛤蟆大院被黄鼠狼和臭鼬占了。

于是蛤蟆、鼹鼠、狗獾、水老鼠联合起来去夺回蛤蟆大院，这真是一场斗智斗勇、曲折又激烈的战斗。

孩子们肯定入迷了，这个虚荣的、爱吹牛的、喜新厌旧的蛤蟆，这个浪荡子，简直可爱死了！

如果透过这些小动物的外表，我们看到的实际上是一个个的人，是鼹鼠式的、水老鼠式的 、蛤蟆式的、狗獾式的。

或者说，在童话故事中活动的小动物，正是我们身上存在的，从我们身上跳下的鼹鼠、水老鼠、狗獾和蛤蟆，我们可以在它们的行动、它们的言谈中认出自己。

就像故事中神奇的变身术，水老鼠和鼹鼠可以自由的划船游玩，蛤蟆可以买通监狱 看守，可以和驳船女人交谈，可以和吉普赛人讨价还价，但一眨眼，又被认出是蛤蟆。

这一切仿佛是在生活中，又不时把生活抛开。

这些小动物经历的也正是孩子们的成长，鼹鼠在游历中，从单调、琐碎的农民（看看田鼠们吧）变得丰富和有勇气。

水老鼠抵抗了远方的诱惑，成为悠游的田园诗人，蛤蟆从夸夸其谈、爱时髦的“败家子”变成成熟、负责任的乡间绅士。

再回到从前，有一个英格兰的银行职员，他白天忙于八小时的“浪费才能”的公文，晚上 回家写被“波士顿晚报”掩盖的“成熟的玉米”，写“空心人”，写“荒原”，当然，他不是格雷厄姆，他是艾略特。

但也可能是史蒂文斯，或卡夫卡，或是其他的什么人。

当他们身上的动物在现代“地洞”里忧心忡忡时，一种神圣的遐思也许会突然而至，就像远古的乡愁，飘浮在它们心头：

那是在远方、在河流边，在美丽的田园，长着山羊脚的潘神吹奏的美妙的乐曲，那是华兹华斯的、令鼹鼠和水老鼠们欣喜若狂的、拂过杨柳的风。

故事的最终，家的温馨暂时战胜了对远方的向往。

在朋友们的帮助下，蛤蟆先生夺回了自己的城堡，认识到了家的可贵，朋友的可贵，向老獾保证再也不发疯了。

这是一个温馨但带着些许忧伤的结局……

END

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