翻看历史，千百年来无论曾经有过多么伟大的成就，无论造就了多么辉煌的历史，这些都已成为过去，历史依旧在前行，传统被现代所继承，而现代终将成为下一个现代的传统，如是重复。
但是每个被承接的传统都会被现代赋予新的意义，就好像千百年来无数先祖在生活和情感中不断积累交叠留下了许多的传统手工艺，这是人们在不同的文化环境下所获得的生存经验，无论历史如何改变，每一个传承下来的传统手工艺都被历史赋予了其存在的理由，其中所蕴含的是数代先祖留下的智慧结晶，它们的存在本身就是一种生存的哲理。在当今我们身处在一个经济高速发展的时代，推动这个时代高速前进并逐渐壮大的正是创新意识。
为了适应社会、经济文化等的发展我们不得不面对当下的生活方式和文化环境，在这一过程中改变自身并进一步创新才能使我们得以更好的生存。
毫无疑问，传统手工艺也面对着这样一个生存的挑战。显而易见的是延续传统的传承方式已无法满足现代人的社会需求，传统手工艺站在一个极为危险的境地，是生存亦或是消亡似乎只在人们的一念之间，是迎合现代都市人的口味还是追寻传统的步伐令这些传统工艺难以抉择。
但重新深入历史，许多与只存在于史书零星只字片语中的那些已经消亡的工艺相比，还存于世的这些传统工艺技术是何其的幸运。现代艺术的包容是早时的人们无法想象，现代人的思想观念开放之度也是前人所无法比拟的。对于传统陶瓷修复工艺来讲，复兴也好拯救也罢，如果一味的否定和回避现代环境对其的影响都不是对其的真正继承。
柳宗悦曾提出过一个传统和现代共生的公式：就设计领域而言，重要的是将民艺的“本源”精神提升到后现代设计的高度，使民间艺术的审美与文化内涵在现代社会中获得新生。传统陶瓷修复工艺得以更好生存的方式无疑是不断的吸收新的思想观念，做到老技术新运用。将传统的陶瓷修复工艺运用到现代陶瓷雕塑艺术中，为现代陶瓷雕塑寻找到新的发展方向的同时更是为传统陶瓷修复工艺找到了一种新的传承方式。
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