想不到，首播数据并不亮眼的《甄嬛传》，会成为这11年来，国产宫廷戏的高光。更想不到，投资商乐视，至今每年还能靠这部戏赚钱。
2012年，《甄嬛传》热播，据统计，《甄嬛传》在2012年一共被各个电视台播了31次，其中光黑龙江电视台播了10次，也因此被誉为“甄嬛台”。当年甚至还诞生了一种文体叫“甄嬛体”。
相对于正剧而言，宫斗剧的格局不大，甚至对比宫斗戏鼻祖《金枝欲孽》而言，立意更立见高低。甚至，《甄嬛传》还被官媒点名批评，指责其传播和宣扬的价值观就是犬儒主义和投机主义。
一直到2018年，宫斗剧的热潮一直不减，同宗同源的《芈月传》、同是《如懿传》，大红大紫但后劲不足的《武媚娘传奇》、《延禧攻略》，热热闹闹了好几年。
但是能像《甄嬛传》一样长盛不衰的，很遗憾，至今没有。
神选角 全员皆演技派
其实《甄嬛传》定妆照后，骂声一片，最多的争议点就是在于选角。
原著粉无法接受，绝美少女主妇大嫂，翩翩美男变成中年大叔。一时间，质疑铺天盖地。
因为原著是架空历史，既然电视剧版已经锁定在雍正年间，也就要尽量尊重史实。雍正登基的时候已经45岁，怎么可能是个清朗少年，陈建斌成熟稳重，演绎残酷薄情又捉摸不透的帝王，是有说服力的。
而甄嬛一角，从豆蔻少女演到老妇，没有过硬的塑造力，也难以担此重任。孙俪顶着压力，奉献了她最好的演技。
这是甄嬛听到“皇后杀了皇后”的经典回眸。
仅用了两个镜头，完成了沉思、顿悟、震惊，寻求肯定、心里肯定后又不露声色，堪称教科书演技。
这是《延禧攻略》中魏璎珞听到“皇后驾崩了”的回眸
撇开上面的解说，吴谨言的表演看不出任何的情绪。
而当甄嬛看着情同手足的眉庄死去的时候，从最开始的失神，不敢置信，到慢慢意识到人不在，回想种种过往，心如刀割再到跌跌撞撞，伤心欲绝。
层层递进，每一个情绪都配合不同的面部表情、肢体表演传达出来。
而蒋欣的华妃，将华妃骄傲、跋扈、娇媚、痴缠、绝望，刻画地非常立体，可恨又可怜。
值得一提的是，拍摄《甄嬛传》时，主要演员的年龄并不大，孙俪和蒋欣都是28岁、安陵容才25、连看似老成的剪秋，也不过25岁，玉娆的扮演者当年还未成年。都是如花一般的年纪，却已经贡献出她们的出色演技，个别自己的演艺巅峰。
而现在某些演员，都三十好几了，粉丝还在吹捧其“未来可期”。
剧情逻辑合理，细节精细加分
《延禧攻略》开播之际，一直在营销自己如何还原历史，什么一耳三钳，刺绣绒花，服饰高级色调。结果主角魏璎珞从人设到台词，都是现代人的思维。
这种奇异的断裂感，带来新奇爽快的体验，《延禧攻略》也成功大火，但是它带来的爽快只是一次性，过后细思量，便索然无味，后劲不足。
你看包衣出身的小宫女，一开口就是我天生脾气暴，不好惹，整个剧都在怼天怼地怼皇帝……
侍寝的妃嫔可以跟寻常夫妻一样，和皇帝抢被子？甚至把皇帝踢下床？
而《武媚娘传奇》则更甚，武媚娘靠着蹙眉无辜脸，被坏人风霜严逼，不得已走上权谋之路。
这人设一看就赶客。只能是在《甄嬛传》后，向来百试百灵的玛丽苏戏码，失灵了。
《甄嬛传》内核也是通关打怪，但是背后是有一套合理的逻辑作为支撑的。每个角色丰满合理，成长之路清晰明朗。
加上中央戏剧学院副教授张晓龙亲自担任剧里的礼仪指导，确保每个人物的一言一行都符合那个朝代的定位。
吃过豪华大餐的观众后，怎么能忍受寡淡无味的水煮青菜呢，更何况中看不中吃的道具菜。
精彩的后宫女子群像
《甄嬛传》中，每一个角色都有隐痛和软肋，后宫的女人皆有欲望和挣扎。
皇后，庶女出身，演了三十多集才显露出腹黑本性，擅长借刀杀人。
黑化的背后，是深爱的丈夫对自己有敬无爱，是被姐姐无意中夺走所有荣光，是唯一依靠的儿子，最终还是护不住。
华妃家族背景深厚，为人狠辣，却让最不可靠的专宠迷惑，忘记了后宫和朝政险恶，结局最为悲惨。
安陵容，出身卑微，在后宫中只能选择成为别人的棋子，依附别人，成为皇帝豢养的一只黄鹂鸟。可怜可恨，她去世时，跟她斗了半辈子的甄嬛都忍不住难过。
眉庄算是最符合封建权力体系的完美妃嫔模板，良好的家世，贤良淑德的品性，所以她最先得宠，假孕风波过后，她看透了帝王无情，从此不在皇帝身上浪费毫分感情。
甄嬛的性格变化最为复杂，从待字闺中的天真、初入后宫的惶恐、专宠后深陷感情逐渐“飘”了、菀菀类卿的绝望、甘露寺的心如死灰、到重回皇宫后性情大变，隐忍、狠毒。
每个角色的每一次转变，都有事件在慢慢推动，合情合理，观众的代入性极强。
像《延禧攻略》等后续宫斗剧，都好像只学会了宫廷剧的“壳”，人物刻画上脸谱化和同质化等问题依旧存在。
没有人是赢家
学者王磊曾说：“一个本来善良单纯的人一旦进入宫里，就进入了一种系统风险中，这种系统性风险是个人无法抗拒的。”
除了甄嬛的妹妹玉娆和慎贝勒允禧终成眷属，全员皆是悲剧。
骄傲的华妃，选择了最惨烈的方式了结一生；
皇后作为正妻，最后却与自己最爱的男子死生不复相见；
叶澜依最狠，完成使命后，穿着果郡王夸赞好看的绿色衣服，含笑而终；
只有避世的端妃，和无宠无爱的敬妃、欣嫔能安稳度过余生；
甄嬛作为后宫最大的赢家，脸上却写满了疲惫。
争斗了半辈子，爱人、朋友、对手皆离她而去。如今虽在权力巅峰，新帝生性多疑，对她颇为忌惮，她与胧月依旧无法相认。
只要她活着一天，后宫、前朝一切心机与争斗，就与她还有关系。
只要她活着一天，她就得继续斗下去，并且在这深宫里孤独老去。
后宫里的女人，一辈子只能依附皇权宠爱，这是悲剧的根源。
这场深宫中的大戏，最终没有谁是真正的赢家。
结语
高峰过后，可能就是漫长的下坡路。“甄嬛传”对于全剧演员、甚至导演来说，是一个摆在自己面前无法逾越的“高峰”。
导演郑晓龙在甄嬛传后，似乎更看重剧本的宏大叙事，披着大格局外皮拍的《芈月传》，却依旧脱离不了《甄嬛传》的内核框架。
而演员们也面临着“无法超越自己”的困境。最明显的是孙俪，无论是芈月、还是周莹，还是小人物房似锦，她每出一部剧，就会被质疑无法超越甄嬛。
而甄嬛后面的宫斗剧，更是后无来者。下一个“山峰”在哪里，依然看不到尽头。
所以目前来说，《甄嬛传》还真是宫斗剧的天花板，但还是希望未来能够有更优秀的剧集带给我们惊喜~
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