徐正濂,一名徐正廉,别署楚三。1953年生于上海。中国书法家协会篆刻委员会副主任,中国国家画院研究员,中国书法院研究员,中国篆刻艺术院研究员,西泠印社社员,中国书法大厦艺委会委员,上海市书法家协会顾问等。出版有《当代中青年篆刻家精选——徐正濂卷》《徐正濂作品集》《徐正濂篆刻》《西泠印社中人——徐正濂卷》《徐正濂篆书篆刻》《徐正濂篆刻评改选例》《徐正濂篆书楹联选》《徐正濂篆书选》《诗屑和印屑》《抱华精舍来鸿录——钱君匋先生师友信函漫解》等数十种。
真正的艺术从来是
不能雅俗共赏的
文/图 徐正濂
真正的艺术从来是不能雅俗共赏的,《红楼梦》真正看懂的人都没有多少,怎么可能要求以古文字为媒介的篆刻雅俗共赏呢?
文学也好,戏剧也好,绘画也好,书法也好,说到雅俗共赏,大体上是就低不就高,就俗不就雅的。
徐正濂篆刻作品
风格之形成没有固定之路,有早成的,也有晚熟的,没有规律的道路可依循。
唯一可说的一点是:要有一点主动追求的意识,不能静静地等“水到渠成”,这一点在当代尤其重要。
篆刻到了当代,应该可以和图案等平面艺术互相有所借鉴。但怎么做得好学问很深,难度很大,我觉得如果是初学者,以不尝试为好。
徐正濂篆刻作品
不要去拼命探究别人人刀的角度和进刀的深浅这些问题。有几个人了解吴昌硕、赵之谦入刀的角度呢?但并不妨碍人们学习他们。
篆刻早就是独立的艺术了,而且这几年的影响力更在扩大,您看独立的网站都有了,怎么还要问“如何成为独立的艺术呢”?
徐正濂篆刻作品
“有意无意”的作品境界是有意地制造出来的,只是表现得无意而已。无意中得之的例子可能有,但概率是极低的,没有借鉴的典型意义。
篆刻的制作性更强于书法,不容否认。
风格和个人的潜质当然有关系,但你不要去考虑你是什么潜质、什么血型、什么“座”,然后再决定追求什么风格。你只要朝自己认为“好”的方向努力就可以了,潜质会自然地起作用。
徐正濂篆刻作品
所谓女性篆刻就应工稳如“大家闺秀”是无稽之谈。若如此,则男性篆刻就应该像绿林好汉了?
萧娴女士是真正的大家闺秀,而所书雄浑开张,岂可以“工稳”相称?如果真有这样的老师这样“教导”你,你不跟他也罢!
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