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在一次考古发掘中，考古学家们找到了一个罐子，经过辨认，这是一个公元前两千年的赫梯人用来储存果子露的罐子。
让这个罐子与众不同的，是其主人为了表达果子露很好喝，在上面画的一个符号——笑脸。
下一个著名的笑脸符号，就要到1635年，斯洛伐克一名公证人在签署文件的时候，可能是心情不错，或者是对文件内容非常满意，他在自己的签名旁边画了一个开心的小笑脸。
上面两个是图画的表情包，而现在人们使用的表情包中，还有一大类是简易符号形成的表情，比如说>_<这一类。
这种表情包往上追溯也能到17世纪，1648年一名诗人写了一首《致财富》。
Tumble me down, and I will sit
Upon my ruins, (smiling yet:)
摔倒了，就坐下来
在那片废墟上，（继续微笑着:）
如果不是笔误的话，那这就是最早的文本中出现的竖状笑脸。
到19世纪，确定是有意而为之的表情符号，出现在了一份名为《PUCK》的杂志上，其编辑创造了包括喜悦、悲伤、冷漠和惊讶的四个一套的表情符号，更清晰的表现了文章中某些书面含义。
上述数千年，大众对表情符号的概念始终不怎么清晰，因为落在纸面上的，都是作者或者编辑经过缜密的思索，将心中所想，用结构化的优美的文字来进行讲述。
而日常的讲话则不同，想到什么就说什么，一句话说十个词都嫌多，但过去的年代中，日常讲话不会落在纸面上，落在纸面上的也不会是日常的交流，所以表情包始终没有得到发挥的场所。
进入20世纪，计算机的发展，使得人们可以通过屏幕上的文字，实现口语化的交流。语言和文字高度的统一，便激发了网络用户们的灵感。
1970年代，PLATO IV的用户们可以使用特定的按键，将一个字符覆盖在上一个字符上，聪明的用户就想出来了各种各样的小图标，数年之内，这种“现代象形文字”发展到了数百个。
快进到90年代，情感符号的图片版本被开发出来，微软在1990年还开发了一款WINGDING字体，其中就有开心，有隗嚣，有生气，有悲伤，甚至还有飞机、炸弹和骷髅头……
1997年，日本的一款手机J-Phone中附带了一套90多个的表情符号，不过这款手机价格昂贵，超出了大多数人承受的范围，所以跟同样昂贵的微软系统一样，表情符号还没有普及到大众层面。
又过了一年，1998年，日本电信公司NTT DoCoMo的员工栗田穣崇（Shigetaka Kurita）奉命去涉及一套包含各种情绪和想法的图片，因为当时该电信公司系统限制，拥护每条信息不能超过250个字符，所以需要表情符号来明晰语义和方便简洁的表达想法。
用了不到40天，栗田设计了176个12*12的像素表情符号，这些符号在1999年问世，迅速获得了人们的欢迎，并传播到了日本以外。
到现在，表情包已经被熟练应用在日常的网络生活当中，大部分时间，表情包都是缓和气氛，或者调皮搞笑的“气氛组”。
而在19世纪30年代，一群法国画家用“梨”的形象构筑了一种“表情包武器”，用来抨击当时路易菲利普国王的腐朽高压的政权。
1815年，法国波旁王室复辟，为了遏制民众的反抗心理，他们颁布了严苛的审查法，以至于当时法国著名人士大量的出版物（比如狄德罗的《百科全书》）都是在法国境外出版。
考虑到下层阶级的文化水平，当时的审查制度里，图像审查比文字审查更加严厉。艺术家们不得不通过各种奇思妙想来规避审查制度。
1830年法国七月革命，专制正统派被推翻，路易菲利普自称“公民国王”，建立了新的君主立宪政体。他承诺了许多改革措施，其中就包括新闻自由。
不过，路易菲利普并不是个真正的改革派，他的许多措施都是用来敷衍民众，对于新闻自由，他颁布了新的法律，惩罚那些攻击国王和立法机关的新闻工作者，违反者会被处以监禁和高额的罚款。
当时有一个天才般的企业家菲利庞，他早年是个天资平平的讽刺画家，之后创办期刊，数年时间便发展出了一个庞大的商业帝国——有出版社，有期刊，其中最出名的期刊名为《喧闹》，持续了一百多年，后来英国著名杂志《笨拙》就是受到其启发而创办。
1831年6月，菲利庞的期刊中出现了一副漫画，是一个泥瓦匠在涂抹关于1830年革命的内容。
就因为这副漫画，当年11月，菲利庞走上了被告席，执法机关认为他这是在讽刺伟大的国王陛下——漫画主人公的脸跟国王简直是一模一样！
菲利庞辩解道：“你们没有证据那是国王，画面上也没有国王的名讳。至于说相貌，你们可以在任何地方都看出来国王的容貌，比如说一只梨！”
一边说，菲利庞当庭画下了四幅画，第一幅是明显的国王的脸，经过第二幅和第三幅的演变，到第四幅，只剩下了一颗梨子，这就是著名的“国王和梨”。
菲利庞的辩解没有打动法官大人，他还是被判处了半年的监禁和2000法郎的高额罚款。
出狱后，菲利庞立即发表宣言：“在我两只手瘫痪之前，他们都不能高兴！”他开始大力的推广他创造的梨子表情包，并大获欢迎，甚至传播到了法国之外。
菲利庞刊登了他的四幅画，并在下面写了备注：
第一幅画——这明显是我们的君主，难道画君主的速写像就有罪么？
第二幅——那么这个跟第一幅相似的也要有罪。
第三幅——这跟上一幅画相似，按照前面的逻辑，它也有罪。
第四幅（已经是明白无误的梨）——如果遵循逻辑，这只梨也有罪，因为它跟上一幅画相似。如果对于任何一个与国王些许相似的梨，或者面包，或者其他什么东西，都要判处监禁和罚款，那么先生们，这就是最最奇特的新闻自由了。
这个表情包的妙处，除了菲利普国王的脸型确实跟梨子蛮像之外，梨在法语中是“poire”，正好还有“傻瓜”的含义。
菲利庞甚至在杂志上刊登了一则广告，出售梨子表情包，用来支付他交给政府的罚款。
在菲利庞的推动下，对政府不满的讽刺画家们，创造了大量的“梨画”，比如说以下的这些《到远处画这些脏东西！》、《流行的梨子》、《接见》等等。
最著名的梨画无疑是杜米埃（奥诺雷·杜米埃，法国著名画家、讽刺漫画家、雕塑家和版画家，被称为法国19世纪最伟大的现实主义讽刺画大师）的《过去，现在与未来》。
画作将菲利普的脑袋画成一体三面，头发就是梨子的柄。说明文字写道：“一开始的样子：新鲜而自信；现在的样子：苍白、消瘦而焦虑；将来的样子：沮丧而崩溃。现在和过去之模样的准确性可由众人证实。至于未来，这一预测不容置疑。”
画中没有任何直接证明梨子就是国王的证据，这使得杜米埃免于被罚——至少是这次。
政府一开始疯狂的对这些图画进行没收和施压，但经历了不知多少次的败诉后，政府不得不勉强的采取了放任的态度——公诉方实在不想在陪审团面前看到菲利庞那张洋洋得意的脸了。
1835年，菲利普遭到刺杀，之后他的政府通过了“九月法令”，恢复了复辟王朝时期的严苛的审查制度，将任何，注意是“任何”对国王和君主制的讨论定为非法。
政治讽刺漫画没有了生存之地，就连杜米埃也变得温和起来，《讽刺画报》停刊。
在1835年最后一期《讽刺画报》上，菲利庞在最后一页，印了三段梨形排版的文字，为他的这份期刊画上了句号——这是他最后的讽刺和反抗，嘿，看呐，我这儿还有一只梨！
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