郑增科,1957年生于河北宁晋。1980年毕业于河北师范大学美术系,1989年进修于天津美术学院。先后就学于天津美术学院王麦秆教授、中央美术学院黄均教授等画家。曾受到王雪涛、田世光、俞致贞老师指教,攻习人物和花鸟,并被中央美术学院教授黄均收为入室弟子。现为中国美术家协会会员。
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【 本期人物】郑增科
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▲著名工笔画大家黄均为弟子郑增科题写书名“郑增科工笔人物画”
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▲《非遗之美》总编姚泽民(左一)采访著名工笔画家郑增科(右一)
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▲著名工笔画家郑增科(左一)为《非遗之美》栏目题词
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工笔画历史悠久,从战国到两宋,工笔画的创作从幼稚走向了成熟。工笔人物画可谓是中国传统绘画艺术的珍宝,它用笔工整,刻画细致,色彩典雅,具有很强的装饰意味和极高的审美价值。
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与水墨写意画不同的是,工笔画要求取神得形,以线立形,以形达意,所以工笔画更多地关注细节,注重写实。工笔画也有人物、花鸟和山水之别,而尤以工笔仕女画的历史最为悠久,其艺术欣赏价值很高。
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郑增科的每一幅画作都用心"经营",并配有诗、词。使作品更体现了画家的思想性、艺术性、视觉性。使观者能充分得到美的享受。著名美术评论家邵大箴评郑增科的画作——"他的画有浓厚的历史渊源,传统文化很正,有视觉效果,很受看"。
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仕女画是对女性美的描述,女性的美,犹如天上的繁星、月亮,是上帝赐给人类最美好的事物。画家在运用工笔画描绘仕女图的时候,稍微胖些的女子,画家就把她描绘的性感妩媚、风韵十足;仟瘦些的女性在画家的笔下,又呈现出亭亭玉立、婀娜多姿之美,可见工笔仕女画的奇妙之处。
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中国传统的工笔仕女画以其永恒的艺术魅力穿越历史时空,老树绽放新花,在今天的中国画坛出现了一批优秀画家,推出了一批传统题材的新创作品,今人所绘工笔仕女画在用笔、用色、章法、造型方面都超越古人,达到了一个新的高度,那浓丽的色彩,工细的勾染和准确的造型,大大提升了传统古典工笔仕女画的艺术品格。
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郑增科画中的一山一水,一草一木,阁楼回廊,衣冠修饰,无不顾盼人物情绪、身份需要,精致熨贴,位置适当,从而表现出其广博的传统文化修养和深厚的绘画功底。
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郑增科选择的绘画题材,都来自于为大众喜闻乐见的历史故事和优秀民间传说。他选择的故事和传说,都能给人以想象的空间,引起人们对历史故事和传统文化的久久回想与品味,比如《水月观音》《西施》《昭君》《貂蝉》《贵妃醉酒》《贵妃调鹦》《画龙点睛》《吹箫引凤》《八仙过海》《吴彩鸾跨虎入山图》,以及小说《红楼梦》中人物《黛玉》《惜春》等,无不使人产生对中国传统优秀文化的联想和思考,从而很容易使人产生艺术共鸣,唤起人们对传统优秀文化的尊重和至爱。
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(责任编辑/姚泽民)
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