武侠片很多都在展现人们的梦幻，除了叙事的逻辑，就是打打杀杀，而打打杀杀大多比较理想化，连出的招式都能说清楚，甚至出现了很多以毒药和暗器伤人的门派，还有飞着走的剑仙们，和现实背离太大，不能说是现实，只能说在展现人们的梦，展现虚幻境界里逻辑的真实。

看过武侠小说的都知道，侠客们仗剑走天涯，凭借独门武功就能独步武林，最终都要争夺武林盟主，或者武林盟主变坏了，侠客们要联手揭秘惊天大阴谋，打败武林盟主。在这个过程中，会有行侠仗义的事情发生，会有各种阴谋和算计，还会有各种女人出现，或温柔或阴险，或武艺高强或只是一个不会武功的青楼女子。也就是说，这样的武侠小说基本上都是作者一个人杜撰出来的，并没有什么真实的模板可供参考。要说绝对没有也不是，他们创作的时候，一般会引入历史真实的背景，在真实背景基础上虚构一些人物和事件，而虚构的人物和事件一般都是杜撰，或者从办公室人物关系中延伸而来，从社会中人们的关系延伸而来，仍然来源于现实生活，而不是不食人间烟火。但是，他们塑造的人物成了不食人间烟火的侠客，而且扶危济困，除暴安良，非常潇洒。

武侠片大多来源于武侠小说，把武侠小说改编成剧本，照着剧本演就行了。于是，武侠小说中的很多毛病都暴露在武侠片中，成了武侠片的毛病，但可以看成是人们的梦幻。大侠们不食人间烟火，大多只吃饭不上厕所，没钱了就会劫富，却不济贫，抢来的银子自己留着花，不会给老百姓一文钱。他们拉帮结派，一起抢劫，一起胡吃海塞，还要一起竞争武林盟主，或者对那些官府的官员们发起挑战。出现在武侠剧中最多的就是藏宝图，大侠们为了争夺藏宝图，不惜撕破脸皮火并，往往为了一张藏宝图，死伤无数，到最后获得藏宝图的一定是武侠片中风度翩翩的主角，而主角一般都是男的，暗含了传统的大男子主义倾向。主角是男的，就可以拥有很多娇妻美妾，要是个女的，拥有很多男朋友，就会成为风尘女子，也和主流意识形态相悖，不值得刻画了。于是，武侠片中的主角一定是个男的，是个女的就不好写了。主角性别特征不但和传统的大男子主义相符，而且和男权政治以及男权意识形态相符，也就符合了很多人的潜意识心理，符合了白日梦的特点。藏宝图，武功秘籍、宝刀宝剑等宝兵器、宝贝、武林至尊的宝座等都可以看做是一种东西，都是吸引很多大侠们前去争夺的东西，或者为了什么公平和正义前去维持秩序的，目的也只是夺取宝物，或者口口声声不是为了宝物，却在阴差阳错之间获得了宝物，成了“天道酬勤”的最终获利者。

大侠们要有女朋友相伴才不觉得寂寞，而且还要配上一两个配角，算是不聪明的典范，或者让大侠成长之初比较愚笨，要有一两个比较聪明的人陪伴左右，最终让大侠获得至高无上的武功，暗含了“傻人有傻福”的逻辑，类似于“卖油郎独占花魁”的套路。其实的，都在迎合俗人的心态，让他们愿意看，喜欢看，也就投入进去，跟着大侠们一起追逐财富、美女、道义等，自己也就觉得高大上了。其实，只是一种梦幻，一种自我安慰而已。郭靖比较愚笨，旁边必定有一个鬼灵精怪的黄蓉，杨过旁边有一个小龙女，张无忌身边有赵敏，乔峰身边有阿珠，简直就是谈恋爱必备公式，有大侠必有侠女，暗含了侠骨柔情的套路。而他们的所有行为一定不是种田，也不是经商，而是只知道打打杀杀，抢了富人的银子一走了之，或者杀了人就跑，还不怕官府的通缉。他们可以随处喝酒睡觉，随处打杀，随处跑路，真的是快意恩仇，风流倜傥。就是打斗起来的时候，也是那么潇洒，一招一式，有板有眼，甚至在空中飞着打，有点剑仙的意思。美则美矣，实际上会产生审美疲劳。

人们看多了武侠剧中飞着打的情节，就会产生审美疲劳，看一看比较朴素的打斗，就觉得有点真实了。就好像看惯了金庸、古龙小说改编成的电视连续剧之后，突然看一部徐浩峰导演的《师父》，就觉得感觉不一样，从梦幻回到了现实。武侠片中飞着打斗被称为浪漫武侠的手法，其实只是一种梦幻的表现。谁都不可能飞着打斗，而飞着打斗的说法只是来源于道家的剑仙记载。剑仙到底是什么样的，没人见到过，武侠小说作者和片子导演只是凭借想像来构思，拍出来的片子就出现了飞着打斗的情节，看着很美，却不实用。也就是说，武侠片只是顾及了美学特征，包括打斗的美学，生活美学，恋爱美学，道德美学等，却忽视了正常生活，也忽视了正常的打斗，属于脱离现实生活的美的梦幻，类似于“黄粱一梦”。看多了的人会“中毒”比较深，而且会用那里面的词语形容现实生活，也就变得神神叨叨的了。

武侠剧来源于武侠小说，有自己的语汇系统，演员也有一定的程式化倾向，说的台词都有一定的语气预设，当然也就只能翻拍，或者一部接一部出了，即便剧情和人物设定重复了也照样拍摄，只是给没看过的人洗脑，带着他们经历一场梦幻而已。说白了，还是在圈钱，在用梦幻牵引着人们，让人们获得虚幻的美的感受，除此之外，人们什么都没得到，却付出了时间成本和精力，不如做些自己喜欢的实事来得实在，以免中毒太深，成了堂吉诃德。