江南水乡是中国画的传统题材，自古陶醉了无数文人骚客，也诞生了无数丹青佳作。古有金陵画派，近代有吴冠中的白墙黑瓦，当代则有张国红的“新江南三绝”。

吴冠中先生的江南水乡构图极为简约，画面不过就是点线面的简单组合，红黄蓝三色的随意涂抹，然而就是这简单的点线面组合，却拍出了2.3亿元的天价。

张国红是吴冠中先生的嫡传弟子，与吴冠中其他弟子不同，张国红没有一味沿袭，甚至复制吴冠中的旧法；也没有大破大立，甚至改弦更辙取画传统山水画，他在深入研究吴冠中艺术的诞生背景和技法本质后，将吴冠中艺术走出了一条新路。

美术史学者认为，吴冠中的艺术诞生于积贫积弱的中国，因而采取了在中国画上“做减法”的方式，引入“抽象美”来改造中国画。

在吴冠中看来，抽象绘画就像放风筝，风筝是作品，是“从生活中来的素材和感受，被作者用减法、除法或别的法”抽象成的某一种艺术形式，而观众是天空。要让风筝飞上天空”，艺术家手中“须有一线联系着作品和生活中的源头”。

这就是“风筝不断线”理论。

三百年前，石涛说“笔墨当随时代”，吴冠中则在写给中央美术学院的信中说道，“艺术珍品应鼓励克隆，克隆的艺术应不断提高，这是发展的趋势，时代的趋势。”

吴冠中嫡传弟子张国红刻有“风筝不断线”印章一枚，便是提醒自己要时刻牢记这份精神。

张国红认为，21世纪的中国的文化潮流是复兴、自信，现实和时代都发生了改变，因此，空中的“风筝”也应该做出调整。因此，他另辟蹊径地在吴冠中艺术上“做减法”，其作品被中国《收藏》杂志主编李毅民称为“新江南三绝”，也逐渐收获了市场的认可。

张国红的江南水乡系列依然延续了“点线面”的简约构图，红黄蓝的设色。不同的是，构图更加饱满，中国画传统的锦鲤、渔船、沙洲元素随处可见，对角线构图、之字形构图穿梭其间，偶尔闪现的后现代主义则是对现代艺术成果的大胆融入，具有强烈的个人风格。

中国《收藏》杂志主编李毅民认为，张国红的江南山水系列是对吴冠中先生艺术的发展，“点线面”的构图具有丰富的美感，如春风拂面，给人无限的享受。在艺术上，继承了吴冠中先生“风筝不断线”的思想，张国红在吴冠中先生的江南山水系列上“做加法”，创作出自己的“点线面”作品，可称为“新江南三绝”，其反映了现实生活和时代性。

站在新时代，张国红用“新江南三绝”向吴冠中先生致敬，以“做减法”的方式为吴冠中艺术的发展做了有益的探索。有收藏家表示，随着吴冠中作品在市场上节节攀升，张国红的作品价值也日益得到藏家的重视，未来值得关注。

张国红

吴冠中嫡传弟子

吴冠中艺术研究会理事

中国国际书画研究院副院长

中国名家书画艺术研究院研究员

中国对外友好协会艺术创作院特邀画家

首都博物馆书画院特邀画家

张国红江南水乡研究院导师

张国红，1968年5月生于河南省内黄县，自幼酷爱绘画，山水习于清华美院，是吴冠中的嫡传弟子，吴冠中艺术研究会理事，被称为“当代江南水乡第一人”。国内外江南水乡题材巡展三十余场，相关宣传采访在人民日报刊发，作品被众多知名人士及艺术机构所收藏。

张国红作品欣赏