藤原千花要竞选日本首相，不知道你是否听说过这样的奇葩传言？

去年网上流传着一张日本首相支持率统计图，在一众三次元老人家的头像中，书记突然出现了这些人里，并且还在一众政界老油条之中脱颖而出，高居支持率排行榜第一名。

所以未来的日本政坛，将会由一个来自二次元世界的纸片人来领导？

当然不可能了，你也不看看现在是谁坐在首相的位子上。

其实，那张图片不过就是日本网友们开的一个“二次元政治玩笑”，大伙们乐呵乐呵就完事了，从各种意义这都是不存在的事情。

不过，二次元角色或许是没法去当选日本议员，但是创作他们的人却可以去啊，反正都是活在三次元的人，有什么不行。

有人会说，隔行如隔山，这从事二次元行业的跟从事政治工作的那可是天壤之别，不是说想干就能干的，在自己原本的领域里干得好好的为何要去踩这滩浑水呢？

如果我说，这样子就有能力去拯救业界，那他们为何不想去尝试一下？

弃漫从政

时间来到今年的7月份，日本知名漫画家，《纯情房东俏房客》《魔法老师》的原作者，现年54岁的赤松健老师以53万张选票的成绩当选了日本参议院议员，同时也是日本首位当选国会议员的漫画家。

赤松健参政的主要原因，是为了宣扬为动漫领域发声、维护创作自由、著作权法的完善、海外盗版对策、改善产业从业人员待遇，同时他还打出自己的主张口号---“守护ACG创作的表现自由！”

首先是最主要的著作权法问题，作为享有著作邻接权的出版社假如一旦公司关门了，那么它手中的这个邻接权又该转移给谁，获益者的行为是否会对创作者作品的再出版造成不利的影响等等。

根据法律规定，未经著作邻接权人的许可，私自进行作品传播，或是以此进行营利者，便会被视为侵权行为，还会被追究法律责任，假如缺少著作邻接权人的存在，那么类似的侵权行为便会层出不穷。

另外，很多读者粉丝为了表达对某某作品的喜爱，常见的方式就是进行一些同人二创，如同人插画、同人小说、视频剪辑，在漫展上还会进行cosplay等等，这些“民间发电”对于一部作品来说都能起到很好的宣传效果，也能让更多人认识和了解。

这些行为对创作者来说，无疑是多多益善的，只要不带有很明显的商业行为，基本都持默许态度。

可是即便原作者不反对，也不能代表著作邻接权人就没有意见，要是出版社以“侵权”为由严厉打击粉丝们的二创热情，那样会对圈子里的文化创作自由带来很大影响。

说起赤松健从政的意向，最早是在去年就出现的，年底他便获得了日本自民党的推荐，成为全国比例代表候选人之一。

在今年3月份，他在秋叶原这个被广大宅友誉为“二次元圣地”的地方开设了“赤松健事务所”，当然还不忘开着一辆个人专属痛车，在大街小巷上宣传拉选票。

宅友们平日里从不关心政治，那只是因为那些事情很少会直接涉及到他们的爱好利益，倘若是听到了赤松健老师这一番“让ACG世界更美好”的演讲，大家肯定都会心动起来，纷纷为自己支持的漫画家投上宝贵的一票。

值得一讲的是，赤松健这选票成绩可是要比第二名候选人的要高出12万张，所以说这就是阿宅们的集体力量！

关于获选感言，赤松健的想法也很有志向：他不光要努力将日本动漫和ACG文化推向全世界，同时也要推动国内著作权的完善，加强人们的版权意识，让更多人开始重视盗版的现象。

如今赤松健已经执政有两个月时间，具体都做了哪些政绩目前尚未公开，不过既然是靠广大阿宅们的支持上位，肯定是要干点正事才行啊。

而在赤松健当选议员之前，这个行业里同样也有一部分人因为生存环境问题，不得不去和政治打交道。

近年来，日本不断出台新的法规来限制国内的R18产业，包括那些宅宅们爱看的毛片、黄漫等相关作品都受到了不小的打击，6月份传出的女优失业危机就是该现象造成的影响之一。

然而，这其中的受害者又何止是女优们，那些从事BL漫画的漫画家们也不例外。

一般来说，BL漫画的内容里都带有成人向元素，很多时候也往往会被新规的审核标准全部归纳为“不健全图书”的行列中，即使有些BL漫画并不存在有明显的R18内容，也会遭到“一视同仁”的对待。

从2019年以来，占九成的BL漫画都被官方指定为“不健全图书”，而在过去这种现象并没有很明显，相关制度对各题材的作品都有涉及，没说谁更偏心。

直到五年前起，审核制度对于BL漫画的管控愈发严格，从原来的一成，提升到了五成，2019年的占比已经和当初的反过来，而到了今年，这个占比数值就快到了十成，确实越来越过分了。

在这种简单粗暴的审核环境下，部分BL漫画家也是遭到灭顶伤害，像这位昵称“星崎”的漫画家就是其中的一位代表。

她在推特上发文斥责过，当前的审核制度纯属是懒政，每个月只需要盯紧BL业界下手就能敷衍了事，明明只需要明确规定好标准就能搞定的事情，非要嫌麻烦。（还顺便吐槽一下当时的东京奥运会）

在第735回东京都青少年健全育成审议会答申的公示审议中，在座的14名审核人员中有8人认为星崎的漫画应当被限制，只有6人持保留和反对。

此外审核部门的每位成员都有着很大的话语权，多一票少一票都能直接影响到漫画行业的前景，这也进一步使得BL漫画从业者的生存状况完全被紧握在外行人的手中。

为了不再坐以待毙，星崎从今年起选择放下手中的画笔，走出门去与日本政府的议员们接触、交流，在与他们打好关系的同时也借此机会分享自己作为业内人士的观点与看法。

近几个月来，她与日本政治家、前议会议员栗下善行合作，绘制了一本以“表现自由”为主题的漫画作品，该作以大胆的政治主张配合一贯稳健的画风，很快赢得了不少好评。

在星崎的推特账号里也开始被各种各样的政治行业新闻所取代，以至于本人都觉得自己已经不像个漫画家了，但为了拯救日渐衰亡的BL漫画行业，她也只能不断奔波于政坛。

但要论谁更是重量级，接下来要讲的这位可比上面二位都要更胜一筹。

人家从事的领域好歹都是可以放到大众场合下看的，而他深入到的领域可就有些儿童不宜了......

自由之翼

这位重量级大佬就是山田太郎，与前面二位不同之处在于，他并不是从漫画家那边半路跳槽来的，而是从一开始就是议员出身的。

2012年，山田太郎便以替补议员的身份参加了参议院，一上来就讲到了“二次元的表现自由”问题。

通俗地讲，就是让国内的二次元文化不再受到社会的排挤，以及外界媒体的刻意贬低，让二次元文化的大部分讨论受到法律保护，无论是从业者还是爱好者都可以畅所欲言。

但要注意的是，目前这个法律上所定义的“表现自由”，只限于日本社会认同的主流文化，而亚文化出身的二次元显然不在被划分的范围。

大家应该都了解过，即使是在ACG产业如此发达的日本，二次元依然是不被社会大众所接纳的事物，尤其是该圈子主体的御宅族也经常被外界贴上“病态”、“废物”、“不上进”等负面标签。

当然，这些偏见都是历史问题积累下来的，这里就不展开叙述了，正因为有这种根深蒂固的社会观念存在，山田太郎才会觉得现在的政策没法有效保证ACG行业的正常运转。

2013年，他就在参议院上提出了一项异议：自民党草拟的专为保护儿童免遭侵害的法案里，第三条规定禁止作品画面里出现没穿部分或全部衣物的儿童，以及摆出刺激内容的物品，他认为该规定内容说辞含糊不清。

如果按照这项规定来实行，但凡动漫作品一切有关美少女角色的卖肉画面都要被明令禁止，只要该情节中出现了看起来像小孩的角色，即使有打码和谐，作者有意无意地打“擦边球”也好，都会被归纳进违法行为，这些对于宅男们来说可是不能容忍的。

对此，山田太郎直接向时任财务大臣麻生太郎发起质问：这个法案的初衷是要保护儿童，可一旦矫枉过正，出版社与漫画家就不得不进行过度的自我规制，届时日本ACG产业会失去多元化，使得动漫、游戏等作品内容变得无趣，最终走向衰落。

要说有没有案例，那确实有一个。

1999年，该项儿童保护法案刚通过没多久，知名大型书店纪伊国屋便连忙下架了各种成人向漫画，可这些被下架的漫画作品里还包含了《剑风传奇》、《浪客行》、《少女杀手阿墨》等优秀代表作，就是因为漫画里包含有未成年人的黄色画面。

这样来看事情就很过分了，所以山田太郎才会对第三条规定这么大意见，毕竟这关乎到广大宅友们的专属福利啊。

经过这么一轮异议提出，这项修改草案才加上了更详细的前提条件，同时还要求不要把ACG作品里的虚拟角色形象纳入到管辖范围内。

退一步讲，我们这些中国阿宅就算没法在正版平台上看到无删减的卖肉番，起码还可以去网上找资源白嫖，但如果那项法案通过了，恐怕你翻遍整个互联网都只能找到被打码的“和谐版”，故说这位议员保护了二次元文化也不为过。（只限于日本阿宅）

2014年，山田太郎再度出手制止了一项会影响到日本国内同人二创的法案修订。

当时日本为了配合美国主导的TPP协议，特地把著作权的限制进行修改，在“著作权非亲告罪化”条例中将所有同人文化等二次创作都包括进去。

这意味着，以后只要有人举报，不管原作者同不同意，有关部门都会接手受理，那么一些民间的同人二创作品会很容易被某些有心人恶意举报，对该圈子里的创作热情打击非常大。

6月份，山田太郎就该修订案件向参议院决算委员会提出了质问，同月又在N站直播中公开表态，也让外界对该法案有了更多的关注。

有了关注度，舆论也随之而起，面对这种对二次元不利的消息，大伙们当然是愤怒不已，最后参议院在民众的舆论压力下，只好将这项著作权修订缩小到了盗版的范围内。

时间来到2019年，在日本政坛为二次元保驾护航多年的山田太郎终于正式当选为参议院议员，据说当选成功的他还在网上说起了弗利萨的台词梗---“我得到了53万票，所以我的战斗力是53万！”

说到他这次拉票演讲主张的内容，听着是既让人脸红却又充满雄心壮志，因为他向大伙们许下了一个目标：让羞羞番和本子从此不用打码！

这种事我想各位老司机们都十分清楚，如果少了马赛克的话，这个世界将会变得更加美好，可想而知这个参政主张听着有多诱人，大家的支持热情得有多高涨。

看上去他的做法无非就是为了满足各位宅宅的欲望，其实这更重要的是，山田太郎并不是要助长恶势力什么的，而是要更明确地划清这条界限。

首先，日本社会的未成年黄色产业确实很兴盛，就连街边小巷的店铺都能够买到一些他们“主演”的黄色碟片，2002年的《独立报》中也说到有10%的日本男性承认持有相关内容。

对此，美国的人权报告曾将日本称为“未成年XX内容生产及非法交易的国际中心”，这些都算是日本本身就有的一些原罪。

也因此，国内外对于日本漫画行业这种充斥着大量美少女擦边球的现象极为不满，采访过一些宅男读者的外国记者都惊讶于他们竟敢直言不讳地说出那些“恶趣味”的话---

“我喜欢看描述年轻少女的工口作品，萝莉控只不过是我众多嗜好中的一个而已。”

在宅男们看来这只是正常的喜好，没什么好害羞，而在外人看来，它却是变态的证明，也是要被清除掉的社会败类。

而山田太郎的主张，就是要强调这项打击未成年黄色内容的法律并不适用于ACG作品---这些本就是面向成年人的作品，打不打码也应该是创作者自己的选择，强制打码实际上是侵害了他们的权利。

此外他还说了，光顾着打码没有用的，不仅起不了一点正向作用，反而会让人觉得更黄，还不如一开始就让他们看个够，这对大家都有好处。

要知道，目前没有具体证据可以证明看黄漫会助长侵害儿童的罪恶行为，况且大家都是对着虚拟作品里的纸片人“发病”，只要没在现实里做过什么伤害人的事，为何要去干涉别人呢？

正如赤松健和山田太郎他们所说的，政府部门这样盲目地去妨碍和限制，只会遏制二次元创作的自由与发展，所以维护二次元圈子的利益刻不容缓。

当然了，让成人的世界里没有马赛克，这听上去似乎很简单，实际上背后的阻力超乎想象，毕竟是徘徊在灰色地带的产物，不被社会主流接受是肯定的，哪怕山田太郎真的是为二次元阿宅们着想，但也要看看大众们的眼色。

总之，这场二次元行业生存的斗争未来还会在日本政坛上持续上演，而且还可能会愈演愈烈。

最后

虽然前面说过，日本参议院的政客对二次元都比较抵制，但一些例外现象的出现，似乎也在改变着这个旧观念。

2020年，《鬼灭之刃》剧场版还在火热放映中，全国掀起了一场“鬼灭热潮”，甚至就连时任首相菅义伟，也在一次日本国会的会议里趁机玩了一下呼吸法的梗。

“既然是江田君提出的问题，那我会用全集中的呼吸进行回答。”

有趣的是，两天后议员辻元清美也借用了无惨的“我永远都是正确的”这段台词来反驳首相，这些事情一度成为大伙们讨论的热门话题。

《鬼灭》的作品定位本就是大众向的少年热血漫，与那些卖肉类型的番剧比起来群众接受度会更高一些，但它无疑也属于二次元的事物，能有这样走进政坛中，也还是能看出一些意义的。

最后就是，就中日两国目前的关系而言，二次元人士从政或许会对日本动漫在中国市场的流通带来一些不利的影响？

但在那之前，不如先看看这些人能给日漫产业带来什么新的变化。