见过了HIFIMAN的RE 800、DEVA Pro以及HE-R9这些优秀的耳机产品，而在耳放这个产品领域，HIFIMAN却沉寂了挺长时间。而在这个七月流火、八月未央的炎热夏末，我们却提前拿到了一台HIFIMAN的“清凉级”耳放产品，它就是HIFIMAN EF400解码耳放一体机。

在现在小尾巴流行的时代，如果仅仅考虑到便携性，像小尾巴这样的便携耳放，的确可以让自己的前端设备快速丰富起来。但是显然小耳机配小尾巴这样的中庸配置，已经从根本上脱离了Hi-Fi的最优解。在预算有限的前提下，找一台推力不错、素质也很棒的一体机，往往才能搭配自己的Hi-Fi耳机给耳朵比较舒适的享受。从见惯了高端产品诸神乱杀的名场面后，随着消费降级的热潮，万元级的设备虽然依旧有着高口碑，在圈子里拥有绝对数量的拥趸，但显然已经难回之前的热度。而HIFIMAN等老牌大厂，近几年在高端产品推陈出新的同时，也在用心拓展下沉市场，让Hi-Fi烧友的圈子一直不断有新人进入。

很显然，在喜马拉雅芯片自研成功后，HIFIMAN对产品表现出了强大的市场信心。之前我们有幸试听过HIFIMAN加入喜马拉雅芯片和R2R架构的HM1000蓝牙播放器，而HIFIMAN EF400解码耳放一体机显然是在这个“HYMALAYA全家桶”组合里，同样非常值得期待的“大鸡腿”。熟悉GEEK的小伙伴也知道，我们在介绍专业产品之前，都会为非玩家群体进行科普，那么到底什么是解码耳放一体机？

我们以苹果播放平台Apple Music举例，苹果在去年WWDC21上宣布，Apple Music开始支持空间音频和无损音频。苹果这类主打高端产品的厂商，在没有足够的技术底蕴之前，也不敢轻易尝试无损音频格式。而此前苹果支持的ACC格式，是一种有损音乐格式，它可以提供接近无损的高质量压缩音质，当然压缩就意味着“有损”。退一步讲，即便做到了无损格式支持，我们在聆听的时候，依然会有音质损失。为什么无损格式在收听时，依然有音质损失？这就需要提到另外一个概念：DAC数模转换。我们在手机或者电脑上聆听是无损格式音乐，实际上是通过模数转换，将模拟声音变为了数字音频信号，只不过在传递时这种信号没有经过压缩而已。而“DAC数模转换”的作用，就是将数字信号，重新转换成模拟信号。这个过程称为“解码”。在没有经过解码之前，我们听到的音频波形还都是方波，还原度不高的情况下，我们人耳很容易听出 “数码味”。

耳放，则更好理解一些，一些拥有更开阔的声场表现的高阻抗耳机，它们的音乐细节上更好的表现，会受到手机或者PC设备在功耗上的限制，也就是“推不动”。此时加一个耳放就是非常有必要。简单来说，经过耳放放大后的声音，听起来会更润更开阔。因此就很好理解，解码耳放一体机为什么相比“小尾巴”更会吸引发烧友。因为只需这样一台设备，就可以一劳永逸解决除音源以外的几乎所有问题，无论耳机怎样变化升级，我们都不需要担心前端音质受其他限制。

当然所有优化的大前提，还是要基于成本。HIFIMAN的HYMALAYA R2R DAC芯片的出现，就很好地解决了硬件升级的成本问题，自研成功的HYMALAYA芯片将随身HiFi的价格打到了5千元以下，这在之前是很难想象的。而HIFIMAN EF400同样只需要3499元，如果你初次接触耳放产品，是很难想象在之前，解码耳放一体机是动辄上万元的存在。

HIFIMAN EF400的设计风格，同样延续了HIFIMAN一贯的简约硬朗的设计语言，前面板的金属拉丝处理，配合两个经过光盘纹理处理的旋钮，让HIFIMAN EF400很有现代工业美学特质。解码耳放一体机这类设备，考虑到后期摆放环境以桌面为主，因此HIFIMAN EF400的颜色选择，同样是百搭的黑色和银色，可以说非常经典了。而左上角一枚HYMALAYA R2R的暗金色标志，却又在暗示这款产品并不简单。而这枚被提到多次的HYMALAYA DAC芯片，我们在之前的评测中也多次介绍过，它在整体性能上十分接近PCM1704，但却将功耗降低了20mW。

拆机之后我们也看到，出了HYMALAYA R2R DAC模组之外，EF400内部还集合了大电流放大电路，30000uf的大水塘滤波电筒，以及一个庞大的无氧铜抗震环形变压器，这样的配置考虑到价位可以说相当奢侈了。而且从拆机我们还发现，EF400内置了一枚大大的电源线磁环，用来抑制可能的高频噪声。EF400号称的“力大如山，细腻似水”，在我们看来，至少硬件层面已经初现端倪了。

机身正面左右两个旋钮，分别是增益/取样切换旋钮和音量旋钮，接口部分则涵盖了6.35mm耳机孔、4.4mm耳机孔和3.5mm耳机孔和一个4芯XLR平衡耳机孔。两个旋钮其中左侧的增益/取样切换旋钮，有干净利索的档位顿挫感，四个档位切换，分别对应Low Gain NOS、Low Gain OS、High Gain OS、High Gain NOS四种增益模式。而右侧的音量旋钮则增加了适当的阻尼感，可以实现匀速微调音量。比较遗憾的是，增益选择对应的LED灯，在音量调节时没有体现，如果有个随音量增减而伸缩的圆形灯条，使用体验就更友好了。当然从专业角度，更值得关注的还是多出的High/Low gain NOS两个档位。因为在HYMALAYA R2R DAC模组出现之前，我们也只能在上个世纪的产品上体验到NOS这种美妙的音质。

机身背面是输入接口，相比输出接口的丰富程度，HIFIMAN选择了更加主流的Type-C和USB接口，当然传统的3.5mm音频接口也在其列。与很多台放设备不同，HIFIMAN EF400还有一枚单独的I/O开关，它同时也是一枚电压转换开关，可以在110和220两个档位分别使用。

在正式开测之前，我们也简单罗列了EF400的一些参数配置：

总谐波失真: 约0.003% @36Ω
声道分离度 : 125±3dB
信噪比 : 118±3dB
最大输出功率: 4.4W/声道
尺寸 : 246.5mm（深）×228mm（宽）×61mm（高）
重量 : 约3.08kg

无论是125dB的高分离度，还是4.4W单声道的大推力，EF400的素质都是相当不错的。足以应对大部分高阻抗大耳，当然具体呈现的能量感有多少增强，这个还是见仁见智的。我们此次搭配测试的耳机同样是来自HIFIMAN的HE-R9，它1拥有15Hz~35kHz的宽阔频响范围，阻抗为32Ω，用EF400推起来相当轻松惬意。同时HE-R9也是目前HIFIMAN引以为傲的拓扑振膜封闭式耳机，在声音结象上的表现非常出色。

首先我用手机+EF400的组合，反复听了张雨生的《口是心非》，尽管这首歌主打的是张雨生的温柔高音，但前奏的中频表现相当宽厚，而且前奏由摇滚三件套+低音钢琴构成的实验性很强的空间感，也得到了很好的还原。很容易联想到一个孤独的背影独自走在昏暗的街头，为人声的出现做了强力铺垫。而张雨生从开始的悲伤朦胧，到歌曲副歌部分的高亢情感输出，都得到了非常贴耳的表现，无论声音转折、鼻音、头音都得到了细腻如流水般的准确捕捉。

而这种准确到位的特质，在森山直太郎的《樱花》上就更为明显了。这首歌副歌开始前的间奏，多种乐器依次加进来，并且热闹地混在一起，是这首歌一大特点。在普通设备上你基本就是听到小号，就听不清鼓，听得见鼓声就分不清圆号。甚至在钢琴+人声的编曲之下，还藏了一层薄薄的军鼓铺底，可以说歌曲的原始编曲是相当混乱。但是在EF400的呈现下，显然把这首歌救了回来，借助乐器呈现出年轻人初恋时纷乱又单纯的心情，被还原到你感同身受，而不仅仅只是依靠人声的单纯输出。

EF400呈现的高分离度，在电音类歌曲种，更是非常容易听出三频的规整，低频的力量感，人声的清澈，以及高频渲染的通透和亮度都十分均衡。

而在电脑的foobar2000和无损音质加持下，EF400这台台式解码耳放一体机进一步释放了它的潜力——HE-R9与EF400的组合，在高频和低频之间的开阔度让人惊艳。刘蔓的大提琴名作《梦幻曲》，按动琴弦的声音都清晰可闻，低沉优雅的琴箱共鸣，很容易让你闭上眼，陷入无尽的遐想。而歌曲中段突然高亢然后转低的琴声，将EF的音量开到四分之三就已经有种轰鸣的感觉，而琴弦转音的微弱瞬态，也是非常抓耳。

而在声音更加下沉的贝多芬《A大调第七交响曲, Op.92》第二乐章中，即便是低沉的开始部分，层层递进的低沉乐曲在高增益的推力下，器乐的空间感也是相当延伸有力且有层次。而即使在Low Gain OS模式，声音的呈现也相当纯净，完全听不出底噪。

这次HIFIMAN EF400+ HE-R9带来的试听惊喜相当多，篇幅关系这里就不再一一展开了。总的来说，HIFIMAN EF400是HIFIMAN从自研实力出发，打造的一台迷你身材的成熟产品。无论你是喜欢研究各种参数，又或者想要体验R2R DAC的沉淀下来的音色，EF400在桌面端都是目前入门级产品中非常值得入手的一款产品。当然如果预算充足，你可能还需要为他配上一款更加高端的动圈耳机，我相信你会收获更加打动人心的声音体验。