吕克·贝松在60岁的时候，送给了影迷和自己一个超棒的礼物，《安娜》Anna。名模女主角萨莎·露丝成功继安娜·帕里约、娜塔莉·波特曼、米拉·乔沃维奇、佐伊·索尔达娜与斯嘉丽·约翰逊之后成为刷新全世界观众视界的特工级吕女郎。

这部电影很轻易就干掉了近年女特工电影如《红雀》在我心中的地位。除了女主角一边走秀一边杀人、在武/舞打戏比所有今年动作片都还要精实精彩之外，电影《安娜》更进一步在心理层面上，把一个女特工的忙碌职场生活和世俗女性无止境被剥削的人生做了完美结合。

看她在一股「被世界爱着、箝制着、不自由着」的悲壮氛围杀出血路的过程中，我不禁动容，觉得太过写实，因为这世界就是这样：男人再怎么爱你，他或许会试图救你，但不知为什么，男人就是不会想要让你自由——想要得到自由，女人最终还是得靠自己，且前提还是要舍弃掉爱人舍得洒脱离开才行。

《安娜》就像是吕克·贝松上一部电影《超体》里开了外挂的超强露西（但是没有进化成至高智慧），堪称是女版《王牌特工》加上《疾速追杀》，强到几乎是神级。

只是神级的杀手遇到「高层」就是没辄，若不答应帮忙出任务那就只剩下任人宰割的份。而既然在电影宇宙里，男人当特工要穿西装，那么女人当特工就穿礼服（萨莎·露丝在片中应该换了上百套造型）；既然在电影宇宙里，男人当特工就会享尽艳福，那女特工也可以靠发泄做抒压。

在多场激情戏中观众可以看到《安娜》展现的要比什么007或《王牌特工》什么的都还要来得坦诚相见，lu点与动作姿势无一不缺，虽然香艳无比但我仍然忍不住边看边苦笑，心想同样是特工电影但女特工角色/演员所要付出的和展露的可不只是男人的两倍而已，而是几乎要呕心沥血把整个身心灵都豁出去的那种all-in！

除了女主角萨莎·露丝令人惊艳无比，老戏骨海伦·米伦的表现也不遑多让，她把谍战片中老谋深算的心机高层诠释到着实令人讨厌，

像是《红雀》里的夏洛特·兰普林，或《雪国列车》的蒂尔达·斯文顿，几乎要成为世人在「厌女」思维中必定要把女性丑化到极致才甘心的一种典型样貌。可是不论是「老」、「丑」或者是「聪明」，都是女人生命的必经过程！

《安娜》在描述女主角安娜的感情路时也颇有趣味：一开始她在失去家庭之后沦为街头xing奴，在xing爱中是毫无享受感的。后来她遇上卢克·伊万斯，两人酝酿了一阵子的情感，在久别重逢后展开的一场激战虽不见有什么「细节」可言（而我当下以为这就是这部电影的「尺度极限」了，想不到不是！后面有更刺激的！）

但仍看得我特感玩味：因为我知道我所喜欢的卢克·伊万斯是同志啊，但为什么他男女对手戏可以演得这么好呢（笑）？更不用说最后一场仓库小空间里的肉搏发泄感拍得极好，更让人几乎是要闻见了汗水或体液的味道

后来，就连基里安·墨菲也被安娜收编为情人，两人的激情戏码一样有两场，一样都是可以感受到安娜是基于真心爱上而与男人在一起，并且是真有在享受鱼水之欢的。

《安娜》在此对于这个年纪轻轻犹如狼虎之年的女孩的角色刻画，于是出现了与任何电影里的女特工都不一样的诚实感与立体感，并与当代宣扬女性情欲自主的潮流思维有所呼应（虽然电影的年代是在M俄情报战）。

安娜也跟女人发生关系，在谈话间可以知道她就算是在女女关系中也能得到xing福，此间又多了她具有双性恋本质的叙述，然而那却是在求生策略上的不得不为。

我非常喜欢《安娜》中的一切，愿意给到她90分。美中不足的大概就是我在看名模萨莎·露丝使用身边工具（如刀叉）杀人的时候虽然动作到位表情也够冷血，但戳叉的力道还是有种黛玉气虚感。

尤其是和同一年上映的《疾速追杀3》比较之后，特别无法相信这个应该一辈子没吃饱的模特女孩用她手无缚鸡之力的腕劲可以轻松戳伤一名肥壮男子致死。

幸好那只是她所杀掉的上百个人的其中之一，有如过江之鲫昙花一现而已，当下我更在乎的是故事的剧情进展后续，也就不把它放在心上了。