四恨，二王无真迹。

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主讲：一痴，本名周明华，“书法网”总编辑，创始人；“让书法回家•全国公益大行动”总发起人；现为：江西省书法院副院长，中国道教协会道家书画院副院长，北兰亭艺委会委员等。

一恨海棠无香，二恨鲥鱼多刺，三恨红楼未完。这是张爱玲著名的三恨。我想，要是张爱玲也喜欢书法，那她一定会再加上：四恨二王无真迹。

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全！二王真迹可比月亮！

完美存于神往之中，对于艺术创作是不存在的！唐太宗誉王羲之的书法“尽善尽美”，但据说王羲之醉里写完《兰亭序》，醒后第一眼看到却并不满意，后来又重写了很多遍，感觉都没有第一次的好。

蔡襄写《昼锦堂记》，全文近六百字，蔡襄把一个字写很多遍，挑一个最好的，集刻上石。所以这块碑也称“百衲碑”，百衲就是打满了补丁的衣服，在古代是和尚或者特别穷的人家穿的。实际上后世对蔡襄的这块“百纳碑”评价并不高！

黄庭坚为苏东坡辩护：有人说东坡写“戈”多成病笔，又加上执笔手腕下沉而导致用笔偃卧，所以字的左边秀雅右边干枯。这样的说法犹如管中窥豹，只见一点，不见全貌。殊不知西施捧着胸口走路，虽然病态，而能自有一种妍美。

虽其病处，乃自成妍。如何理解？看到邱振中先生的一段话，或许可以回答：
王铎作品的某些笔触很随意，甚至有草率之感，但整件作品又非常精彩。这里严谨与放松控制得很好。放松的地方，周围往往就有一些十分精到的笔触，那些随意之处使你不觉得他是控制不住，而是不屑于控制。每一个时代，到底放松、“败笔”允许到什么程度，每个时代有区别，每个人有区别。我们这个时代，很多人太放松了。