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由MAD建筑事务所设计的衢州体育场

被誉为“消失的体育场”

以“大地景观公园”为核心概念

将体育场馆 功能与自然地景 相结合

在城市中心营造了

形似火山群、镜湖的 大地艺术景观

除看台及内场外

体育场其他功能空间均位于覆土景观地面之下

整体建成后

衢州体育公园将成为

世界上最大的覆土建筑群

© CreatAR Images

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© Arch Exist

覆土建筑具有良好的生态性

注重与周边自然环境相结合

属于地景建筑的一种

地景建筑

以建筑与场地同质化作为基本走向

强调建筑与场地环境的连续性和统一性

是一种独特的建筑构造物形态

纵观地景建筑的发展历程

主要经历了三个时期

掩土建筑——毯式建筑——大地艺术

掩土建筑

在人类早期

出现在人们的生活中的穴居、巢居

以及世界各地的巨石文化

窑洞

巨石阵 © Pinterest

毯式建筑

出现在20世纪中期

由CIAM十人小组发展出来的建筑原型

探寻与城市、环境和景观的关系

注重水平延伸和肌理感

rebstock park规划 / 彼得·艾森曼（Peter Eisenman）

威尼斯医院 / 柯布西耶

© http://www.circolodeldesign.it/whats-on/WPAC/a-cura-di-stefano-martorelli

大地艺术

出现于上世纪六十年代

强调艺术创作和大自然相结合

提供了一种人工自然的可能性

螺旋防波堤 / Spiral Jetty

© https://galaxyofart.wordpress.com/2018/04/12/artist-of-the-moment-robert-smithson/

进入九十年代

受信息技术影响

艺术家从显示大地景观的巨大和力量

转向开始关注历史和生活状态

创作场所也从自然环境转为城市环境

在斯坦·艾伦的场域环境理论

弗兰姆普顿的城市“催化剂”策略等理论影响下

地景建筑得以真正发展起来

根据地景建筑的生成方式

主要包括以下几个方面

01 隐藏体量

将建筑有意隐藏于自然环境中

以最大可能来弱化和模糊其个体的建筑体量

形成一种近乎于消隐的状态

TIRPITZ博物馆

这座“隐藏的博物馆”

是BIG 为 Tirpitz 战壕打造的新展示空间

他将这座历史悠久的德国二战战壕

改造成为一处极具创新性的文化综合体

博物馆巧妙利用二战地堡的遗址进行建设

将展厅藏在了海岸保护区的沙丘下

如同沙漠中充满生机的绿洲

与纳粹堡垒的混凝土巨石形成鲜明对比

只有从空中俯瞰时

才可看到一个交汇的十字形

像是一个被印刻在大地上的巨大符号

提醒着那段黑暗的历史

整座博物馆

在结合景观与文化内容的同时

保留了场地的自然、历史价值

©Rasmus Bendix

©Mike Bink Photography

©Mike Bink Photography

©Mike Bink Photography

©Rasmus Hjortshoj

©Colin John Seymour

02 延续界面

地景建筑的外立面水平延展

逐渐与大地融合直至消失

达到界面与空间的内外融合

使得建筑形成统一融合的形式与系统

布达佩斯城市公园 (Városliget)的民族博物馆

欧洲大陆最令人激动的当代建筑之一

博物馆采用动态且简洁的平滑曲面

将建筑的 60% 位于置于地面以下

形成两端高、中间低的建筑形态最大限度地减少对场地的影响

带有景观的屋顶和通透的地上部分

不仅与公园的自然环境相协调

也与周围的城市纹理相呼应

在展览民族文化的同时

也成为了一个愉快的社区空间

创新性地将建筑融入周边场地环境

最大限度地考虑了所需功能

实现了展馆现代化与人性化的运营

© Gyorgy Palko

© Gyorgy Palko

© Gyorgy Palko

© Gyorgy Palko

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© Gyorgy Palko

© Gyorgy Palko

© Gyorgy Palko

© Gyorgy Palko

03 模拟环境

将建筑视为地形来操作

采取积极的姿态回应环境

自身创造地形地貌

既适应环境，又改造环境

从而取得了更高程度上的协调

敦煌莫高窟游客中心

该建筑如同沙漠中的流沙

充满着强烈的流动感

若干条自由曲面的形体相互交错，婉转起伏

巨大的尺度和体量

将沙漠地景的特征表达得淋漓尽致

其场地设计不仅仅是把建筑跟沙丘相关联

更是借由场地标高的变化

呈现出这样特殊的一种与大地景观的深层关系

利用场地的微处理

使建筑的表达方式更加呈现出某一种自然特性

© 张广源

© 张广源

© 张广源

© 张广源

04 重塑场地

将建筑体量消解于城市环境中

以相对人工化的形态

将城市地表重现自然的景观形态

将新建筑与周边环境紧密结合

武汉琴台美术馆

项目位于武汉市汉阳区的月湖湖畔

为了减轻建筑体量对自然湖面的压迫

向湖的方向采用了起伏的自然地形造型

同时将部分展览空间压入地下

既充分利用地下空间

又减小了地面建筑体量

而面对城市道路这一侧

则仍以垂直的建筑立面建立了建筑的城市性

起伏的屋面以略显抽象的等高线阶梯状造型完成

阶梯的侧面是银色的金属表面

顶面则为白色的石子和低矮的绿植

有蜿蜒曲折的屋面栈道穿行

屋顶栈道是完全对公众开放的

形成了独立于美术馆展览空间之外的公共空间系统

加强了美术馆的开放性和建筑的城市性

© 田方方

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© 田方方

© 田方方

© 田方方

© 田方方

© 田方方

05 整合空间

用一个巨大的地景化屋顶

将不同小尺度的功能空间集聚

形成“覆盖”

突出了建筑群的整体性

产生更显著的集聚效应

圣卡特纳市场改造更新

建于十九世纪的圣卡特纳市场

是巴塞罗那第一座有屋顶的菜市场

在圣卡特里纳市场色彩鲜艳的巨型屋顶下

新与旧、大与小

城市与建筑众多复杂的功能空间并置在一起

不仅对城市原有杂乱的空间进行整合

保护原有场所的历史文化价值

同时又通过统一秩序

积极回应当代城市生活的需求

丰富内部空间，激发公共空间活力

© 网络

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在如今的社会背景下

随着当代建筑对自然、人的关注增加

地景建筑必然会越来越多的出现

促进城市公共空间的发展

提升环境品质

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