首 先

先解决所谓“真假釉里红 ”的问题

市面上多数所谓假釉里红，其实采用的是釉下红料

釉下红原料

釉下红料因为需要利用锰元素作为着色剂，在坯体绘画，未入窑烧制前，就呈现红色

釉下红生产过程

而纯正的釉里红料呈现黑灰色，淡绿色（孔雀石成分比例高），淡黄色(原矿铜比例高)

二亭作坊釉料

二亭一线作坊生产

更科学的判断，是对釉里红产品的化学分析

二亭釉料及成品在进行化学分析后，对其中元素构成清晰可见

釉料及成品的金属元素以铜元素为主，数据清晰可见

其 次

再讨论釉里红流动和泛绿的问题

首先要弄明白釉里红之所以流动和泛绿的科学依据

流动

釉里红之所以呈现所谓流动

和绘画的技巧，风格，以及烧成方式均有关系

以大明永乐压手杯为例

在周圈的八朵莲花处，明永乐原品为青花制式。青花釉里红款式的压手杯，是用釉里红工艺代替原有的青花工艺作为绘制

二亭仿明版青花釉里红压手杯

但青花的绘制方式和釉里红不同

青花有分水工艺，可以利用分水工艺体现浓淡。但釉里红不行，大面积的釉里红堆积在一起时，在高温氧化还原的过程中。便会呈现所谓的"流动性”

二亭为此，特意用不同工艺手法制作同款式的两款压手杯

因绘画手法的不同，其中，右侧使用明代平涂手法，所谓的流动性便呈现出来，左侧则为清代线条及点工手法，釉里红便线条分明，不流动

泛绿

釉里红是一种高温釉下彩装饰，它是用铜为呈色剂的高温色料，在泥胚上绘制各种纹饰，罩一层透明釉，经过1,300度左右的高温还原气氛一次烧成

釉里红的发色机理是这样的，色料中的铜在氧化阶段被氧化成氧化铜，以二阶铜离子的形式呈绿色，进入还原阶段的这些绿色氧化铜，又被逐步还原成红色的氧化亚铜，它是以氧化亚铜和铜微粒子的形式在釉里面呈红色

之所以泛绿，是因为

绘画笔触厚的地方氧化铜还没有完全被还原，会形成绿色的苔点

头部呈现绿斑

除去泛绿的其他颜色特征

釉里红的烧成难度特别大，除了釉层厚度等影响发色以外，温度和气氛是影响单发色的主要原因。配方和烧成的一些微小变化，都会导致颜色出现差异。同一个配方同一批色的瓷器，在一个窑里面烧出来，它的发色也不尽相同

如果烧成温度过低

部分氧化铜还原不了氧化亚铜，就造成了少量绿色的氧化铜，和大量红色的氧化亚铜，共同熔融在釉层里面，这就导致了釉里红的颜色发黑或发灰

二亭瑕疵品

如果烧成温度过高

铜离子就容易挥发，出现那些“飞红”的现象，有的就弥散到熔融的釉层里面，造成线条模糊，轮廓不清，有的还会飞离釉面，造成红色的消失或者褪色，纹饰局部就会断线条缺失，甚至它会飘到周边的瓷器上面去

如果氧化阶段氧化时间偏短或者氧化气氛不足，势必就会造成铜不能完全被氧化，形成的氧化铜就比较少，自然转化成红色的氧化亚铜就减少了，就导致釉里红颜色偏淡

二亭瑕疵品

由于画工的不仔细，画笔交界处铜微粒子相对富集，釉里红局部还会形成黑色的斑点

二亭瑕疵品

而这仅仅分析的是温度和气氛对釉里红发色的单个方面的影响。在我们的实践当中，温度和气氛往往是混杂在一起，影响釉里红呈色的，情况会更加多变

二亭以严苛的品控标准，及放弃成瓷率的代价

力求交付出最满意的产品

清乾隆釉里红龙纹抱月瓶

在审美层面

在仿古基因的基础上

二亭以清三代顶尖釉里红产品工艺为蓝本

力求追求线条清晰，发色纯正，

在极难追求的釉里红灵魂5℃范围内

十里挑一，百里挑一的出品

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