#顶级创作挑战#

01世界上最不能正视的两件事——太阳和人心。

被英国女王授予“侦探女王”，根据英国女侦探小说家阿加莎克里斯蒂的同名小说改编，1982年上映的悬疑推理电影《阳光下的罪恶》，是对这句话的最好诠释。

在安静、悠闲、阳光明媚的度假岛上，人气舞台演员埃琳娜被杀害死亡。

在岛上，除了大侦探波罗和少女琳达以外，其他几位客人都明确了符合其思维逻辑的杀人动机。

阿加莎克里斯蒂的作品具有非常鲜明的特征。 故事开始时，她往往迅速展开疑云，使观众产生浓厚的兴趣，观众情不自禁地参与其中，按照故事情节展开推理。

即使有观众能推测结局，细节也会被忽略。 被忽视的细节是必不可少的、解锁的关键。

在剧情的结尾，大侦探波罗将事件的每一条线索都召集起来，进行茧自缚的回忆和解析，随着一条清晰的逻辑链缓缓展开，观众不得不赞叹创作者逻辑的缜密、构思的巧妙。

02剧中的几个“槽点”初探

阿加莎的作品，不仅是烧脑的逻辑推理，也是心理学在文学作品中的表现。 同时，深刻人性的阴暗展示——也有人为了名利，不顾一切，不惜代价。 即使在阳光下，也有罪孽的发生。

与小说相比，电影为了让观众看得更好，对一些情节进行了改动。 既有设计高于原作的情节，也有无法表现故事全貌的情节。

除了大侦探波罗将事件曝光清晰外，剧中与事件密切相关的人物内心活动和人性表现，更是从未看过原作的观众的疑问。

那么，打开脑洞谈谈这些沟点吧。

波罗：“我从小就最害怕晕船。”

亿万富翁布拉特把蒂凡尼钻石投了保险公司的保险，没想到这颗钻石是假的。 受保险公司的委托，大侦探波罗接受了偷这个梁换的事件。

剧中，布拉特否认对保险公司作假，并向前来咨询的波罗提起此事——

布拉特：

几个月前，我认识一个演员。 她说她要和我结婚，我给她买了钻石。 但是，她改变了主意，和另一个男人逃跑了。

我去找她，请求把钻石还给我，大约一周后，她还给我了。 我把那个发送给了保险。 这一定是她调的包。

听说，她三天后想去斯蒂芬妮的海盗旗酒店度假，休息一下。 那就让她休息吧。 稍后请他们准备房间。 你和我一起坐船去。

没想到，波罗先生回答说，我从小就最怕晕船，所以坐火车去，在那里和你碰头。

在阿加莎的笔下，小说中的大侦探波罗似乎是现实世界中真实存在的人。 在阿加莎的最后一部作品《帷幕》中，波罗先生去世了。 因此，《纽约时报》郑重地发出了波罗先生死亡的讣告。

因此，系列小说中波罗的性格、喜好、习惯、形象等基本上不会改变。

阿加莎在1937年发表的《尼罗河上的惨案》中，波罗可以乘船好几天，在1941年出版的《阳光下的罪恶》中，他以晕船为由，拒绝了布拉特和私家邮轮去海贼旗酒店的邀请。

电影的这种安排，是不是意在波罗在上岛前发现帕特里克和埃琳娜的奸情？ 后面方案发展的必要性？

还是布拉特说的——“那就让她休息吧。 ”这句话会让波罗感受到这个人不确定的个性和杀意吗？ 还是“花钱就能买到爱情”，却讨厌和高价拜金主义的人一起坐船呢？

剧院的老板娘和帕特里克一起出海了

帕特里克正要坐船去和阿丽娜约会，剧场的老板娘出现了“正好”，要求和他一起去玩。

做出这样的安排，帕特里克可以为自己得到排除犯罪嫌疑的证人。 然后，这个证人正好出现在了自己的心里。 波罗揭露事件的时候，也有人说这个时间牌打得太好了。

分析一下帕特里克的内心，他看到船后，并没有赶紧上船和埃琳娜见面，而是在船边闲逛，好像有——人在等证人。

分析剧场老板娘的心情，在——岛最想见埃琳娜。 追求她的是剧场老板夫妇。 特别是剧场的老板娘不放弃，不想坐以待毙。

看到埃琳娜和帕特里克在岛上那高涨的“私情”，她想打最后一场仗，想和埃琳娜说话，或者想通过帕特里克说服埃琳娜。 所以，她暗中关注着这两个人的动作。 帕特里克开船的时候，她会第一时间发现。

埃琳娜为什么和肯尼斯结婚

埃琳娜确实是水性杨花的人，见到爱着一个人的人。 即使是在巨万之家，送给我钻石的阔佬布拉特，她也像一双宽边鞋一样丢掉了，最终嫁给了正人君子肯尼斯马歇尔。

布拉特上岛的时候，开着自己的私家邮轮，显然比肯尼斯有钱。 埃琳娜跟着肯尼斯和继女去岛上，上车，或者坐船去岛上，抱怨道。

她为什么和肯尼斯结婚？ 因为肯尼斯是一个对自己要求很高，对周围的人很宽容，严于律己，能待人的精神贵族。 正是这样宽容的丈夫，让她这朵水性杨花肆无忌惮、放荡不羁。

如果和有钱、相信花钱就能买到爱情的布拉特结婚，就必须被约束着生活。 如果和肯尼斯马歇尔结婚，就可以自由自在、傲慢自大。 这是资源的优化配置。

埃琳娜和《尼罗河上的惨案》的女性一样，有美貌和财富，但性格有缺陷——单纯傲慢，不守规矩，无视自己心仪的对象是否结婚。 这些都使她们为情所困，无视某些感情背后所隐藏的危险，最终死于非命。

现实中的阿加莎，在遇到第一个少尉的丈夫后，互相吸引，无视妈妈的忠告，——很帅。 容易招来蜜蜂。 她解除了自己和炮兵少校的婚约，和他结婚了。

几年后，丈夫在她的事业蒸蒸日上时，劈腿抛弃了她。 阿加莎似乎把自己的经历写成了剧本，似乎想以此警惕女性放弃对爱情的不现实的幻想。

无法超越的经典，解读这部喜剧动作的是电影《东方》方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》等经久不衰，受到观众长期的关注，因此，电影公司多个版本进行拍摄，近两年又被重新翻拍上映。

虽然，全新的视效、取景、大咖云集，但是经典难以超越。

先不说老版中有年代背景的风光和优雅靓丽的时尚服饰，单说大主角波洛，个人更喜欢《尼罗河上的惨案》与《阳光下的罪恶》中由英国著名喜剧演员彼得.乌斯蒂诺夫饰演的波洛。

这个挺着溜圆大肚子，手拄拐杖的胖子，形象可爱又幽默。特别是他身着泳装，脚穿罗马绑带鞋，在刚刚没过小腿的水中比划着游泳动作的画面，让人忍俊不禁。

彼得.乌斯蒂诺夫似乎用这个看似喜剧的动作，诠释剧中波洛的名言：如果一个人在完全没必要的地方撒谎，那就说明他大有问题。

煞有介事地站在水里“游泳”，只能说明他不会游泳，或是他醉翁之意不在酒。