《追光者》是国内第一部以公益救援为题材的电视剧。剧集以蓝天救援队为蓝本，展现了民间公益救援队的生活。医生、律师、漫画家……来自各行各业的人投入这项事业，体现了人间大爱。
生命在重灾面前，是非常渺小的。《追光者》聚焦的，是以蜉蝣之力与自然对抗的一群人。然而，剧集的新题材，难掩旧叙事的弊病。剧集惯常性地呈现苦难、强调奉献，在叙事上表现得非常常规，缺乏新意。
真实还原救援过程
公益救援，是一个大众不熟悉的领域。剧集从地震、泥石流等自然灾害下的搜救入手，沉着地展现了搜救队的救援过程。
凤栖县地震发生后，公益救援队先是向官方申请报备，再第一时间赶往灾区，配合官方主力，形成一支强有力的辅助队伍。画面上，地震发生时，乡村校园垮塌的场景，几乎与新闻中的真实画面无异。
在救援到来之前，被困废墟的母亲依然坚定地守护孩子。腹部被钢筋击穿的老校长放弃了救援机会，让人先去救自己请来的年轻教师……
这样细致的刻画，成了《追光者》区别于大部分都市剧的优势——在专业领域讲专业故事，没有不懂装懂，没有水情节。“虽然是民间的，但绝对不是业余的”，搜救队的工作过程，现实性强、惊险、揪心，能起到向观众科普的作用。例如，展颜在山体滑坡后被困，立即做出一系列标准的自救行为，串起了情节，也让观众受益。
剧集最大的亮点，是贴近刻画了民间救援人员的生活。很多队员的救援工作与本职工作是冲突的。
如队员熊非，本职工作是送快递，因为频繁请假参加救援队的训练，领导把他负责的片区缩小，导致他的收入变相减少——公益搜救是为了热爱，很多人为了参加搜救工作，都付出了很大的代价。搜救人员们的角色都十分立体，构成了一幅精彩的群像。
主线剧情有些老套
亮点之外，槽点过多。
剧集将男女主角定性为“新一代公益搜救成员”，但搜救任务一放到他们身上，就成了他们的生活主线。律师、医生工作有多忙碌，在他们身上完全体现不出，和剧中“快递员时间与搜救训练冲突”的情节自相矛盾。
和沉着、扎实的救援情节相比，男女主角的恋爱戏显得悬浮了很多。罗本和展颜的关系，靠的是一系列“偶遇”——车祸堵车时，救人的医生展颜和占用紧急车道的律师罗本不打不相识；展颜买面包被人偷拍，罗本正巧在身后，帮了展颜一把，并拍视频报警。
老套的偶像剧式恋爱桥段，和公益正能量的定位产生了强烈的割裂感。一般来讲，甜宠剧情的人设都略有些夸张，以突出主角性格中有戏剧冲突的部分。这无形中放大了展颜和罗本身上的缺陷，在公益救援的光环下，这两个角色不仅不丰满，还显得有些小气。
展颜是一个认真负责，但脾气倔、认死理的医生。作为一个三十岁不到，还没升上副主任的普通医生，展颜可以因为观念不同，直接把主任的手术抢过来，甚至都不和病人打招呼——这在大多数医生身上，似乎不太可能发生。
罗本则是一个“精致利己主义者”，台词处处强调他的自私。路遇车祸，他并不想着帮忙，而是更关心自己的工作，占用紧急车道往前冲。虽然他的性格在后期会有转变，但恋爱戏与公益救援戏放在一起，本就显得悬浮，罗本的“自私”，放在一部以大爱为基础价值观的剧里，给人的观感就格外差劲了。
同时，警察、消防员这样维系公共安全的职业，在剧中成了纯粹的背景板。车祸中，交警对被困车内、不停哭闹的孩子无动于衷。跳楼闹剧里，消防员也不去劝导横跨在楼顶、随时有可能轻生的女孩，只有男主角上去救人。剧情为了让男女主角有所谓的“高光时刻”，把很多现实情况都表现得失真。
正能量题材
为何“迁就”偶像型演员？
《追光者》作为一部正能量剧，是典型的《感动中国》式叙事。其实，这类题材若是以单元形式，细致地展现市民生活图景，会更恰当、更有力，也会催生更多亮点。
可以看出，剧集用两个当红演员，安排一系列恋爱戏码，是希望让这部剧触及更多观众的——尤其是年轻观众。但吴倩和罗云熙，都不是大流量演员，并不在“扛剧”演员的行列。近期一位制作人在采访中解读“扛剧”二字——
“戏好不好另说，只要TA演，热度就不会低，才叫‘扛剧’。目前的90后小花里，迪丽热巴和杨紫是扛剧女演员，除此之外，扛剧演员并不多。”
流量时代的尾声来了。曾在偶像甜宠大IP里，被打上流量标签的演员，既处在激烈的竞争中、难以出头，又正在渐渐失去竞争的场所。因此，比起偶像式的恋爱，以《追光者》的两位主演的年龄、定位来说，他们都更需要走向现实主义叙事。
因此，吴倩、罗云熙与《追光者》，各方面条件貌似合适，却是需求错位。尤其当剧集高光处集中在搜救群像上时，恋爱戏的悬浮、老套，让两位演员的缺陷都暴露得更明显了。
“罗云熙原声台词差、身材过瘦导致观众无法入戏”，“吴倩演戏只会板着一张脸”等“鸡蛋里挑骨头”的评价，其实都是男女主角的恋爱剧情过于单薄，带来的不良反应。
可以理解，《追光者》的定位，并不是一部聚焦小众行业的小成本项目。但用现实主义的题材背景，去与偶像类情节兼容的做法，看上去也并不高明。两位主演的演技，不是扛不起严肃题材。剧集在情节上，没有安排这样的发挥空间，算是对大众期待的一次误判。
目前，《追光者》成绩平平，无功无过。这也能从侧面体现，观众对都市偶像剧的审美疲劳有多强。在爱情剧亮点少、现实主义题材大量涌现的当下，很多在剧本上下苦功的小成本作品都撬动了大流量，题材不见得靠近所谓“爆款”，口碑上却受到观众认可。
这样的风向转变，其实有利于正能量题材的表达。但若什么都想要，用简单公式打造高流量剧，最后就可能什么都得不到了。总的来说，《追光者》可以看作主旋律题材与年轻化表达相冲突的典型案例，可以为观众、为创作者都带来更多思考。
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