中国界画，盛于唐宋，因文人画兴起，至元而渐衰。明代擅界画者不多，仇英以后几至绝响。至清初康熙年间扬州袁江出，界画由此一振，其侄袁耀及同时颜峰、李寅等继之，一时蔚然成风，影响所及，清内府宫廷画师亦多擅此道，可见袁江功不可没。

袁江 《山水楼阁图》册

册页（十二开） 设色绢本

23x26cmx12

袁江字文涛，江都（今江苏扬州）人。雍正时供奉养心殿。袁江山水祖述宋人郭熙而怪伟奇崛，楼阁精工。中年得无名氏所临画稿，技遂大进。其界画，有清一代推为第一。多写江乡景色，若真若幻，自成面目。

春江花月夜，法刘松年笔意

潇湘夜雨

徐悲鸿先生曾盛赞袁江：“就画论画，真洋洋大观，恐当年吴、李三百里嘉陵江不能遽有所加。徒以文人画嚣张之际，未为人所重视。实则思白以下四王、吴、恽诸子言之功力皆逊此远甚也。”

法张僧繇意

春溪晓泛

袁江所画的《山水楼阁图》册。此图为绢本设色画，共十二页，每页纵23厘米、横26厘米，按照画面上的文字分别为：一“潇湘夜雨”、二“法张僧繇意”、三“春溪晓泛”、四“西山爽气侵朱栏，南浦嵐光入画帘，邗上袁江效唐小李将军画意”、五“摩范中立秋栈图，邗上袁江”、六“马远画意”、七“春江花月夜，法刘松年笔意”、八“此王摩詰清溪捕鱼图，文涛袁江法意”、九“巫峡秋涛，拟李营丘画意，邗上袁江”、十“秋柳读书堂，拟赵大年画法”、十一“王蒙笔意，袁江临”、十二“七月七日长生殿，夜半无人私语时，邗上袁江拟意”。

此王摩詰清溪捕鱼图，文涛袁江法意

巫峡秋涛，拟李营丘画意，邗上袁江

册页中的题材是画家袁江经常画的，有的写明“拟”某某古代画家的画意，有的则以古人诗意入画。虽说是“拟”画，但是仍然还是袁江自己的面貌。袁江作画不论大幅小张，均十分认真，很少有随便涂抹的现象，表现了一个职业画家的敬业精神。画中的楼阁精致巧密，山水运笔厚重灵动，虽然笔致工细，但颇还表达出诗意。

西山爽气侵朱栏，南浦嵐光入画帘，邗上袁江效唐小李将军画意

秋柳读书堂，拟赵大年画法

按照画史上的说法，袁江早年曾学习明代“吴门四家”之一仇英的画风，中年时对古代作品（主要是宋代的山水画）悉心摹绘，技艺有了很大的进步。

摩范中立秋栈图，邗上袁江

王蒙笔意，袁江临

把尽量能收集到的袁江署有年款的作品粗略地加以排列之后，我们目前所了解他最早的作品，是画于康熙二十七年（公元1688年），最晚的作品是画于乾隆十一年（丙寅，公元1746年），其创作时间前后长约五十多年。据此推测，袁江大约生于清·康熙十年之前，死于清·乾隆十一年之后，得年约七十岁左右。

七月七日长生殿，夜半无人私语时，邗上袁江拟意

《山水楼阁图》册，由于画上没有署年款（袁江署款都写干支纪年），所以无法确定其绘制的年份，但是从绘画风格来判断，应当是其中后期的作品，画风成熟，十分耐看。每页画幅均有近人对题一纸。

马远画意

《山水楼阁图》册中建筑物，不同于以往界画仅仅描绘建筑物，而是把山水与楼阁融合在一起，赋予界画生气和意境之美，这是袁江对界画突出的贡献，虽是想像中的景物，却能给人真实感，这不仅得自于袁江绘画技艺的高超，更在于他对景物的细致观察和体悟。