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草神张旭像*唐代

张旭的草书既在连写上出色，又在单字变化上出类拔萃，其草书作品仙逸至极，享誉千古。

请看张旭的草书作品《李青莲（李白）序》局部：

张旭，《李青莲（李白）序》局部1

作品中的李青莲就是诗仙李白。

如上图所示，请看用蓝色框框住的“李”字，张旭把“李”字下部的“子”向右下方向倾斜，打破了下面的“子”和上面的“木”在一条中竖线上的常态书写方式。使得“李”字势韵优美。

再请看“白”字，张旭把上大下小的梯形楷书形象的“白”字拆解成了上下各一横儿，加一斜竖，再加左右各一点儿的样子，其效果就开张潇洒多了。

再请看“州”字，张旭写的草书“州”字可能是最简省的草书的“州”字形象了。其第一个弧线和第二个弧线的角度既有变化，又保持了各自弧线造型的潇洒飘逸。

再请看“生”字，张旭先以粗笔画起笔写小撇儿，然后突然把笔画变得极细，写成第一横儿和中竖的上半段儿，接着恢复以粗笔浓墨的笔画书写下面的两横儿和中竖的下半段儿，令读者们感觉奇笔频现，击节赞叹。

再请看一幅墨宝：

张旭，《李青莲序》局部2

如上图所示，请看“遁”字的走之，张旭把这个走之的线条写得极细而高深，接着让下一个字立即恢复了比较粗阔的笔画儿。只用上一次牵丝般细窄的笔画书写全字，而绝不泛滥。而今天的一些作品，有不少写者没有适度意识，在一篇作品中没有节制地使用极细从而失去了和谐感。

再请看“视”字，张旭让“视”字的左右偏旁分别向两侧倾斜，而靠中间的比较粗阔的牵丝连线拉住左右偏旁，使得“视”字势韵满满。

再请看一幅墨宝：

张旭，《李青莲序》局部3

如上图所示，请看用橙色框框住的“寒”字，“寒”字的尺寸比下面的“以”字的尺寸大了约4、5倍之多，章法造势的感觉立刻显现了出来。

再请看“帰”字和“海”字之间的牵丝竟然走了一个直角折线，这种新奇的牵丝过渡形象可谓独树一帜，味道绵长。

而“海”字和“秋”字的笔画全部细得就像牵丝一样，这样的全细笔画字体形象只在作品中适当点缀一两个字，调剂一下字体笔画的粗细节奏即止。

再请看一幅墨宝：

张旭，《李青莲序》局部4

如上图所示，请看用蓝色框框住“山”字，张旭用了有能量的连续的斜线条把“山”字表现得能量强大，耐品耐赏。

而“神”的长竖被张旭向左下方向拉长，再拉长，直至伸入到了下面的“農（农）”字的区域内。这种让上一个字的笔画尾端部分和下一个相邻字同框存在的艺术处理技法当今的写者们基本上已经不使用了。而这种章法形象新颖别致，优美吸睛，弃之不用实在是可惜了。

精细赏析了草神张旭墨宝良久，我也创写两个自作句，以此向草神张旭致敬：

“草神张旭心太密，墨白博弈仙气极。”

李洪春，自作句