邓紫棋新专辑《启示录》：唱功技术分析（上）|单曲|启示录|歌曲|甄子丹|邓紫棋

邓紫棋的新专辑《启示录》已经连载了一半，7首单曲。这是一个新颖的概念，每个星期发表2首单曲，虽然吊足了听众胃口，却也更好地避免了审美疲劳的问题。

难能可贵的是，在如今这个许多听众听音乐恨不能只听一句记忆点的速度化时代，邓紫棋的这张新专辑，竟然选择将每一首单曲都拍摄一个专属的MV，如此大费心血的制作，不要说数字唱片时代，即便是在实体唱片时代也是非常罕见的。

邓紫棋目前发表的7首单曲，MV的质量没有一首是偷工减料的，全部堪称电影级的画面，相信后续的7首单曲一定还会保持相同的水准。当然，电影最重要的始终是“视听语言”，电影的视听语言，自有电影的表现方式，而邓紫棋的这7首单曲的MV，却是通过音乐的表现方式，塑造了独属于她的视听语言：视，自然就是酱酱刚才提到的MV堪称电影级的画面；听，则是邓紫棋华丽的演唱，使得这些具有强烈视觉冲击力的MV，变得更具戏剧冲突。

所以，谈论邓紫棋的这张新专辑，唱，一定是绕不过去的部分。而邓紫棋这张新专辑的唱，酱酱认为目前有三首歌曲是非常值得说道的，那就是《受难曲》、《GLORLA》、《不想回家》。因为酱酱认为，这三首歌曲分别从三个不同的方面表现了邓紫棋在唱功方面的突破。

《受难曲》：强混声的突破

这是一首对网络暴力正面宣战的歌曲，大量的melodic rap搭配上激烈的鼓点与节奏，邓紫棋必然将会使用充满力量感的强混声来贴合这首歌曲激昂的战斗情绪。在以往分析邓紫棋唱功的文字中，酱酱表示过最喜欢的邓紫棋的轻机能柔性处理。然而，这首歌曲从头到尾，邓紫棋竟然完全没有使用她最曼妙的轻机能，至多在转折部分，使用一些接近于说话力度的平衡混声，但是绝对无法与轻柔联系起来。而不论转折前，还是转折后，邓紫棋的声音始终保持着冲击力，且越来越兴奋，越来越强硬。很显然，邓紫棋恣意释放着怒火，她的怒火，需要这般刚硬无比的强混声来承载。

如果说前段，乃至中段的强混声喉位稳定，充满韧性，代表了邓紫棋一贯的水准。那么在末段，情绪最浓烈，戏剧冲突最强烈的段落，邓紫棋与之相应的强混声表现则是超水准发挥。

邓紫棋超水准的强混声，简单直接地体现在了她的高度上，A5，是邓紫棋强混声音高最高的一首歌曲。不要觉得酱酱是“唯高度论”，似乎唱得高，就代表了进步似的。大家需要了解的是，在能够保证质量的前提下，唱得越高，就越意味着你的声带动作将会发生实时的变化，因为音高越高音色越细的物理原理，演唱者演唱E5与演唱A5，声带的状态必然是完全不一样的，后者的声带拉伸程度要远远高于前者。

而邓紫棋的强混声，长期以来的一大缺陷便是声带拉伸程度不够理想，虽然喉位非常稳定，声门与气流的对抗也非常强烈，但是由于声带前后拉伸的幅度不长，最终导致了邓紫棋的高音听起来总是显得略粗、略撑，光泽感不够强。但是当邓紫棋的高音来到A5，也就意味着她必须加强声带的前后拉伸来细化她的音质，不然根据物理原理，她无法抵达这个高度。我们发现，在这首《受难曲》中，邓紫棋不仅能够演唱到A5，并且演唱到A5的同时，仍旧能够保持她从前喉位稳定，声门与气流对抗强烈的这些优点，再加上她如今远胜从前的光泽感，综合看来，真是一个很大的突破。

《GLORIA》：弱混声的进步

新专辑的第一首歌曲散发着浓郁的宗教气息，悲天悯人，所以，在具体的发声方面，我们十分难得的听到邓紫棋克制的处理。虽然邓紫棋的轻机能、弱混声素来十分优秀，然而在歌曲整体的表达方面，邓紫棋仍旧是偏向于先抑后扬的“宣泄式”的演唱的。也就是说，邓紫棋优秀的轻机能、弱混声始终是一种装饰，始终是为了能够更好地表达她宣泄效果的前奏。

然而这首《GLORIA》，邓紫棋竟然一改以往先抑后扬的演唱模式，从头到尾都没有宣泄，始终保持着轻柔平缓的声音形态，酱酱认为，邓紫棋希望通过一种更从容的声音来表现她在这首歌曲中寄托的圣徒般的虔诚。令酱酱非常惊喜的是，轻机能、弱混声已经十分优秀的邓紫棋，在这首歌曲中，她的轻机能、弱混声竟然还在精进，主要表现在换声区的密度上。

以往邓紫棋使用轻机能、使用弱混声作为自然声区的装饰自然非常优美，但是到了偏高的换声区，她总是会借助良好的边缘振动无缝地转换到头声的位置，不然就会显得比较虚，比较散。而这首《GLORIA》的副歌部分，到了女生的换声区，邓紫棋的轻机能、弱混声在音色方面，相比她的主歌竟然没有出现任何变化——高音与中音的音色不变化，必然意味着发声肌肉群的变化更为复杂。邓紫棋不仅要更精准地控制自己的声带边缘振动，更是要将喉外肌肉完全放松，从而使得头腔共鸣能够更好地渗入到发声之中，让她的声音在轻柔的基础上又不失辽阔。可以发现，《GLORIA》的副歌部分，邓紫棋的弱混声相比从前的柔美质感又多了一层厚重质感。所有的苦难，所有的悲悯都这样不蔓不枝地缓缓道来。

《不想回家》：衔接的进步

这是邓紫棋新专辑已发表的七首单曲中，酱酱最喜欢的一首。

所谓衔接，就是指演唱者在咬字时字与字之间顺滑度。当然，咬字好坏与否，字与字之间衔接的顺滑度绝不是唯一的标准，具体仍是需要根据歌曲的情绪进行不同的选择搭配。比如酱酱刚才提到的宣泄式的演唱，字与字之间衔接得太顺滑反而会影响情绪的张力。所以，与其说这首歌曲是邓紫棋咬字衔接能力的进步，不如说是邓紫棋咬字衔接能力的展示更为合适。对于轻机能、弱混声早已行云流水的邓紫棋而言，顺滑得如轻纱般的咬字实在不应该是一件难事，但是只有当邓紫棋真正使用出来的时候，我们才会发现，这样的咬字搭配上她本身晶莹剔透的轻机能音色，如此美轮美奂。

这7首歌曲预示着邓紫棋演唱能力的再一次全面增强，她唱得越来越收放自如。不论是强声的张力，还是弱声的透彻，越是接近完美的技术，她越是会将声音雕刻得具有艺术感。而如此具有艺术感的声音，与每一首单曲的MV交映在一起，也就形成了酱酱所说的“音乐的视听语言”。

邓紫棋的这张新专辑《启示录》，不仅值得你仔细去听，更值得你仔细去看。

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