最近偶尔刷抖音，时不时地会刷到一些国外热门流行歌曲的短视频。有个让人有点小意外的是，其中有不少越南的流行歌曲。
即便听不懂歌词，这些越南歌曲魔性的旋律也几乎能让人过耳不忘。因此，不少越南歌曲的副歌部分都被被剪下来用作各种短视频的背景音乐。这使得不少越南歌曲风靡当下的短视频平台。
这就有点奇怪了？
作为一个不论是人口总数、历史文化还是经济发展等各方面都远强于或超过越南的我们，为什么就少有类似洗脑、魔性甚至能风靡全球的音乐作品？
事实上，我国的原创音乐能力一直相对比较弱。这一点，和一衣带水、有颇深历史渊源的日本相比尤其明显。
在轻音乐领域，日本有宗次郎、久石让、神思者、矶村由纪子、吉田浩、喜多郎等一众优秀的原创音乐家，给我们带来了《故乡的原风景》、《太阳照常升起》、《天空之城》、《故宫》、《伽罗》、《风居住的街道》、《遥远的旅途》、《西湖神采》等数不胜数、耳熟能详的乐曲。其中《故宫》等由于大众十分熟悉且曲子旋律非常具有中国历史感，甚至被不少听众误以为是国产原创。
相比之下，国内知名的轻音乐作曲家就只有谭盾、胡伟立、林海等为数不多的几位，他们的代表作《月光爱人》、《市集》、《来生缘》、《琵琶语》等知名度和流行程度上也不如日本同行。
流行音乐领域也是如此。
流行乐坛戏称，仅中岛美雪一人就曾养活了大半个港台乐坛。《漫步人生路》、《容易受伤的女人》、《天涯》、《伤心太平洋》、《原来你也在这里》、《最初的梦想》这些被邓丽君、王菲、任贤齐、刘若英、范玮琪等一众华语乐坛知名歌手演唱而红遍全国的歌曲全都翻唱于中岛美雪一人。
2011年，日本实体唱片出版市场（单曲、唱片及音乐录像带）产值约31亿美元，占世界30%，居世界第一。日本原创音乐能力及其产业之发达远非我国能比。
不仅日本，而今就连国家体量远不如我们的韩国和越南，在原创音乐能力方面都强于我国。韩国诞生过《江南Stlye》这种真正意义上的全球流行歌曲，越南则有不少随着短视频而风靡全球的流行音乐。
而我们作为一个历史文化、经济以及市场需求都强于它们的国家，音乐原创能力及产业却远不如，原因何在？
这其中一个重要原因可能是我们传统文化中对声音、音乐等听到的内容理解和认识。
传统观念和文化中，我们似乎始终对“听”到的信息及内容带有一种不信任、否定甚至鄙夷的色彩。道听途说、耳听为虚，眼见为实，危言耸听、耸人听闻、骇人听闻、听风就是雨这些成语和俗语的广泛使用和流传就是佐证。
作为一种感官能力，我们似乎始终对“听”持不太信任和不太重视的态度。与之对应的音乐也一直只是作为婚丧嫁娶、祭祀等必要的工具或奢靡的享乐角色而存在。
与之不同的是，我们对视觉相关的能力和亲眼所看到的东西则比较重视、信任。由此导致的一个的结果就是我们文化体系中与视觉相关的书法、绘画都很发达。篆书、隶书、楷书、行书、草书各具特色，水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描丰富多彩。
传统文化的不够重视甚至某种程度上的偏见让我们对发展“听”相关的能力和内容有所保留，也由此一定程度上导致了我们的音乐原创能力和相关产业相对比较薄弱。
热门跟贴