从2005年陈凯歌的《无极》起，中国电影开始了无限摆烂。仿佛一夜之间，这些大导演开窍了，“拍电影要挣钱”，大投入、大场面、大烂片···
不过，就目前而言，中国电影比中国足球还是要好点，至少偶尔也会昙花一现，提振下士气。
而中国足球——男足，我呸···
一、中国电影为什么烂？
（一）不尊重编剧
这是我们和欧美影视圈的根本区别。剧本是一部影视剧中的灵魂，作为这个灵魂的创作者，编剧的重要性毋庸置疑，一部影视作品的好坏，编剧的好坏可以说起着决定性的作用，而编剧作为幕后工作者，不像演员、导演那样为人所熟知，但他们的辛勤劳动，是这部影视剧的根本。
而对于这样的灵魂级人物，我们有无给予充足的尊重呢？答案是没有的。所有的看官都只知道演员或导演，很少有人会去问编剧是谁。这跟欧美、日韩等国家的影视剧创作是完全不同的。而且，我们的编剧在创作的过程中，受到来自外界的“干扰”实在太多，最终出来的作品有时候都不一定是自己的初稿，而有时，甚至自己就是署了个名而已。
（二）一切朝钱看
其实“做电影为挣钱”并非坏事，但是如果“一切为了钱”那就绝对会坏事。
某些电影人做电影忘却初心，为了票房，作品的质量从不在他们的第一考虑之列；
从投资方、导演、编剧、演员等，时刻不关注国家大事，紧紧盯着热点无限蹭，哪个热拍哪个，从不考虑自己有没有那个把控实力；
有的主创团队专业素质差到极点，流量明星业务能力弱，毛都没长齐的垃圾也可以当导演，不会说台词的演员对着镜头念数字，瞪眼、抠图、假吃···，这些都是在影视作品中出现的事实；
电影上映后，买好评、买热搜、删差评，无下限的宣传造势，一帮人站台上讲故事、抹眼泪、博同情、秀操作，无所不用其极。
这些现象，从根子上败坏了风气。
（三）借口和甩锅
有的电影人总是把“电影审查制度太严”挂在嘴边，一副自己许多才华因为审查制度的原因没有得到施展的丑恶嘴脸。
其实这就是对自己没有清醒的认识，就是借口和甩锅。难道非要拍那些禁片、话题片才能显示高超水平？非要拍那些变态杀人狂、糜烂财阀才能显示百花齐放？
别装，博人眼球罢了。别把锅甩到审查制度上。
（四）文化不自信
好莱坞确实很棒，做出了很多经典作品，也引领了当前国际影视的潮流，我们应该学习他们对艺术的追求、讲故事的方法和工艺技术。
但绝不是全盘接受。相反，我们的有些电影人骨子里看不起中国文化，认为中国文化“土”，欧美的“洋”，最终拍出来的东西土不土、洋不洋，有气无力、无病呻吟，像陈凯歌的《无极》，啥玩意。
（五）观众的观影能力需提升
冯小刚说，“中国的烂电影多是因为中国的LJ观众多。”虽然有点偏激，但是也有一定的道理。所以我没有直接用这句话，怕被喷。
看电影的人基本可以分为“认真的看，看拍的好不好”和“随便看看，图一乐”两种。
有些观众具备一些影视基础知识，也是电影爱好者，也看过很多电影，包括中外，这部分人在观影中大多数属于前者，而且这些人观影后对影片的质量有自己的判断。
有些观众属于跟潮流型的看电影，自己根本不是电影爱好者，平时虽然也看，也就“图一乐”；这部分人大多数对电影的质量没什么讲究，也没自己的判断；即使是进行评判，在评判的过程中不是基于电影本身，喜欢被一些热衷于“表演”的电影人带偏，做些裹挟，夹带私货，产生“票房这么高一定就是好电影”“好爱国”“三观好正”“要看爱国电影”等等的跟电影本身无关的言论。
虽然不是每一个人都是专业电影从业者，但是随着看的电影越来越多，到一定程度上，大家都会对电影质量有着自己的判断，从而规避烂片，也能让烂片没有市场。
二、中国电影还有救吗？
萝莉以为，中国电影目前虽然烂片多，但并不是全烂了，这跟中国男足是有本质区别的，中国男足是必须灭种，而中国电影，只要稍作调试，依然可以重现荣光。
（一）坚持创作者的初心
这份初心是作为电影人的自尊的初心。其实电影作为高收入群体，只要电影人日常稍微节俭点，钱是够用的。“仓廪实而知礼节”，既然物质文明得到了满足，何不踏踏实实坐下来做点真实的电影呢？
（二）坚持艺术与商业的结合
做电影，如果纯粹做艺术的，那就脱离了大众，做电影的人也活不下去；如果纯粹是为了票房，那就是《李焕英》，烂片无疑。
所以，特别佩服詹姆斯卡梅隆，这人几乎没烂片，而且他的片既卖钱又经典，既实现了自己的理想又满足了投资人。
这样的电影人应该是中国电影人的榜样。
当然，并不是要制止那些纯粹的讲艺术的作品。所谓百花齐放，电影界内部当然也要百花齐放。
（三）坚持文化自信
中国文化博大精深，上下五千年，随便一个都能秒杀《指环王》，我们何以舍近求远呢？我们的电影人要全身心的深入老百姓中间，去体验他们的生活；多看看书，走进中华上下五千年的历史长河，去感受老祖宗的坚韧不拔；吸收国外电影人和电影的优良品质；始终做自己，就一定能讲出老百姓感同身受的好故事，就一定能做出让世界普遍认同的好电影。
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