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（毕谷云老师授权刊发）
前 言
上海这座城市与京剧有太多的联系——不只给予京剧更多的生存空间，影响了京剧的面貌、艺术质地，使之成为具有全国影响力的大剧种，还造就了一批有强烈个性色彩和观众号召力的好演员，比如毕谷云。
毕谷云先生，生在上海，从小受海派京剧不拘一格、海纳百川之氛围濡染，形成了他思想眼界开阔、善于学习吸纳、重视绝技含金量的特点。他灵活，多学多思，1949年拜“五大名伶”之一的徐碧云为师，技艺日进；1951年拜在荀慧生门下，1961年，梅兰芳收他为弟子，此外还向前辈旦角筱翠花和芙蓉草等名家求教。1950年，他在京组建民生京剧团(后改为“红星京剧团”)并担当主演，推出“梅派”名剧《贵妃醉酒》、《西施》、《太真外传》和徐碧云亲授的《绿珠坠楼》、前后部《玉堂春》、前后部《红娘》等十多部代表剧目，在京津地区和北方演出，并在上海、南京、武汉等各大城市巡演。当时正值“四大名旦”和“四大须生”组建剧团，名角荟萃，云集京华，毕谷云敢于与他们角逐，并能获得观众的认可和戏迷的追随，可见其水准之一斑。他又能从大局出发，于1958年率团支援东北，在辽宁本溪、阜新两地建立京剧团，任团长并领衔主演，他的
图1-2 1961年拜梅先生为师仪式合影，前排右起:徐兰沅、姚玉芙、马彦祥夫人、芳华、姜妙香、梅兰芳、梅夫人、马彦祥、阿甲、马连良、顾森柏;后排右起:穆柏香、张锦庭、周兰田、周承志、姜夫人、岳林、梅葆玥、李慧芳、臧岚光、李新声、毕谷云、华慧麟、许姬传、刘景毅、曾伯融、柳以真、张玉禅、赵鲁
《绿珠坠楼》、前后部《玉堂春》、《虞小翠》、《活捉王魁》、《大乔小乔》、《游西湖》等剧目，上座率极高，好评如潮。特别是《绿珠坠楼》，场场客满，甚而一票难求。著名戏剧家、书法家欧阳中石曾题诗赞曰：“轻盈谁也夸绿珠，漫舞莺歌飞燕输。文章辞藻人难信，试看谷云知不虚。”他以精湛的技艺，在东北大地扩展着男旦表演的地图，又成为国家级非物质文化遗产传承人，并被本溪市政府聘为“本溪市文化形象大使”。1996年退休后，毕谷云先生叶落归根，回到上海，并受邀于上海戏剧学院戏曲学院和附属戏曲学校，执掌教鞭，课徒传艺。
图1-3 1949年毕谷云拜徐碧云先生为师
为毕谷云先生出书，整理一代男旦名家的艺术与人生资料，我认为至少有以下两方面的意义：
一、从整理和保护京剧史料的角度出发，为当代男旦艺术的发展现状积累和保存文献，为学界和相关人士深入的研究提供史料支持。
由于禁止女伶演戏，清代舞台上的女性角色长期由清一色的男伶扮演，“四大名旦”因此鼎足而立，驰骋剧坛，拓展并升华了旦行的艺术视野和审美情趣。异性扮演作为一门严谨的艺术，最终成为京剧艺术的特性，乃至被视为一代艺术范式的最高典范。然而，从 20 世纪 60 年代以来，由于多种因素的影响，男旦艺术渐渐成为一个非常边缘的行当。虽则很多学者对男旦艺术的发生、发展、壮大、鼎盛、衰落、式微的过程有了解和研究的巨大兴趣，但因为资料的匮乏与男旦演员的日渐稀少，求而不得、寻而不见成为普遍的困惑。
除了每年的“重阳节老艺术家京剧演唱会”能够一睹毕谷云等老一辈表演艺术家的风采外，其他新生代男旦如胡文阁、杨磊、牟元笛、尹俊的舞台演出次数极其有限——从学术研究层面讲，后者因为时代大背景的变化已经不具有典型性。因此，当毕谷云先生进入我们的视野并参与学校教学之后，我们立即感受到，毕谷云先生的人生和艺术恰恰能够为我们探寻男旦艺术在当代中国的发展轨迹，提供一个可以研究的样本。他解放前就学艺、登台，艺术准备非常扎实和过硬；解放后拜师，又都是各流派的宗师人物，具有高度的典范性；他在东北建团、扎根之后，艺术态度始终谨慎、严肃，保持了男旦表演技艺的精纯，在当地有相当强的艺术辨识度。因此，应该争取时间将他的表演技艺、艺术心得、舞台经验、人生历程尽可能全面地记录下来，为京剧事业留下一份珍贵的家当。
图1-5 毕谷云、牟元笛师徒合影，2012年于毕宅
二、从“学院派”人才培养与流派传承的角度出发，我们希望有条件的青年教师、演员能够接触男旦表演艺术，发扬老一辈艺术家不择细流、海纳百川的学习精神，扩展眼界，夯实基础，锤炼技艺，丰富教学剧目，在新的历史条件下有所发展，并为学校打造“中华戏曲教育中心”扩展广度、积累厚度。
上海市戏曲学校作为一所有悠久和辉煌历史的职业教育机构，一直以培养戏曲人才为核心使命， 2014 年又成为上海市中等职业学校民族文化传承教育基地。我们怀有一个梦想，要以戏校和上海戏剧学院戏曲学院为依托，打造“中华戏曲教育中心”，为在更广阔的层面普及、弘扬传统文化尽力。广延名师，栽培青年教师成为表演和教学能手，是工作中非常重要的一环。作为京剧表演教师，应当既有精彩卓绝的“一招”，又有让人叹服的“多能”。
我们邀请毕谷云老师来校授课，希望能为旦角表演老师增加“营养”，让年轻人有更多的学习机会、更广阔的展示自己的舞台。比如说，学校唯一，也是上海唯一的青年男旦牟元笛以“尚派”立身并小有名气，近些年在各项赛事和教学、艺术活动中崭露头角，赢得一定的社会关注。但作为一位传道授业的教师来说，这些还不够，必须要有艺术上更大的吞吐量、更丰厚的流派积淀。考虑到流派气质的近似和身体条件的可能性，毕谷云老师擅长的“徐派”是适合牟元笛来学习的。因此，学校创造条件、申请经费、提供各项保障，由毕谷云先生一招一式亲自教授，又为牟元笛多方宣传、量体设计、使绝演舞台多年的“徐”派经典剧目《绿珠坠楼》、《后部玉堂春》、《虹霓关》、“筱”派剧目《翠屏山》等重新登上了逸夫舞台，向全社会汇报学习成果。实践证明，青年教师能够尽自己全力继承这份“家业”，而且收到了良好的社会反响。
期待我们能从名剧中吸收宝贵经验，创造这个时代新的经典；从一代名伶的身上，挖掘出属于特殊时代的、值得被永远留存的珍贵记忆。
希望毕谷云先生的表演艺术在传承中永葆青春！
郭 宇 （ 上海戏剧学院戏曲学院院长、戏曲学校校长）
本期连载图文资料均由毕谷云学生翁思虹提供并协助编辑。
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