《县委大院》收官了，光明县的故事还在继续。上周日“藤井树说电影”直播间里，藤井树小姐和李星文老师、远叔一起聊了聊这部“县实感”满满的群像剧。

到底怎样定义《县委大院》的类型，如何辩证理解它的真实性，这部不同以往的政治剧又有什么独到之处。我们都逐一展开，和大家交流、讨论。

下面是直播精彩内容的整理综述，更多详情可点击微博直播重看。

  • 《县委大院》是基层政治生态剧

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藤井树：好早就约了大家，要聊《县委大院》，其实我对这部剧有非常浓厚的兴趣，首先最吸引我的点是胡歌，我和他很熟，他之前的角色都偏传奇色彩，没有那么强烈的现实质感，这次在《县委大院》里彻底翻转，演了一个县委书记，我很期待看到他不一样的表演；其次这部剧是群像戏，拍摄了基层中方方面面的人，群像戏其实不好讲故事，角色工作的岗位又是不同的政府职能部门，当中没有绝对的正邪善恶，更多的是琐碎的事务和繁杂的问题，叙述方式和传统的剧完全不同；第三这些年里我们总能看到、听到公务员考试竞争激烈、千军万马过关斩将的相关新闻，他们上岸后的生活是什么样，会面临怎样的困境和挑战，我很好奇；所以我一直在关注《县委大院》，也第一时间追完了全剧。

星文老师写了一篇这部剧的剧评，我从头到尾读完，深受启发，您写到了一些其他评论文章没能触及到的点，且分析得很透。在您看来，总体上《县委大剧》是一部怎样的剧？

李星文：如果想从漫长的电视剧史里找到对标的作品，其实不太容易。我们都知道政治剧不好写，尺度要斟酌把握，表达也受到一定限制。本身我们中国的观众是喜欢看政治剧的，以前比较成熟的是周梅森老师的一系列作品，大家比较熟悉的有《绝对权力》、《至高利益》、《国家公诉》等等，耳熟能详的大爆款还有《人民的名义》，这是大家以往最熟悉的政治剧的面貌。

上面树小姐提到《县委大院》不是正反博弈、激烈对抗、看起来非常过瘾的那种剧，这部剧本身从基因上来说，就是广电总局主抓的主题创作剧，是主旋律剧目，所以它不太可能走周梅森老师那种激烈的正邪对抗模式，要定义它的话，可能“基层政治生态剧”，是比较准确的一个概括。

如果一定要从历史中找到它的源流，80年代到90年代期间曾有过一个类型，叫电视报道剧，它以真实故事为基础，创作时稍加改编，甚至会去事件发生的实际所在地拍摄，非常贴近现实；近两年又有一个名词叫时代报告剧，和电视报道剧一脉相承，我觉得《县委大院》其实也是它们的延续，它既不是激烈的正邪对抗，也不是原始原味的生活流，顾名思义，它讲的是县委大院中，县级、乡级、村级的基层干部如何对一个县域进行治理，解决层出不穷的、具体的问题，所以它叫基层政治生态剧。

  • 面貌写实，剧情生动

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藤井树：我相信这部剧的主创在接到任务及整个创作的过程中都是充满挑战性的，但他们还是拿出了足够大的诚意，在可以触及的范围内做得非常好，能看到全剧里有很多值得一提的地方。想问问远叔，这部剧中哪些点最吸引你？

远叔：我本身就是星文老师说的那类观众，国产的政治剧我非常感兴趣，这可能跟我从小的生活环境有关，我父亲是公务员，我身边的长辈都来自这个群体，我也算是在政府大院里长大，对这些东西一点都不陌生；此外我大学毕业后，至2010年之前，在我们当地做了7年纯时政新闻记者，我们行业有个共识是年轻的新人要承担比较累的工作，所以我当年就负责跑县域的线，7年记者生涯，我跑了6年外县，我很熟悉基层工作人员的工作状态、精神面貌，剧中的呈现也和现实很像，看剧过程中我一直觉得很亲切。

全剧的前三分之一，我看得非常轻松，当中很多有趣的关于体制内工作的点，它想讲的内容和传递出的情绪，我都自然地感受到了，也因此被吸引；故事逐渐往后推进，我沉浸在了剧情本身，演员的表演也很生动，相辅相成。事实上循序渐进来看，这部剧在不同的节点吸引我的地方是不一样的。

  • 《县委大院》的真实性

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藤井树：星文老师的剧评里提到了《县委大院》在真实方面做的功课，纵观全剧，有些情节其实很明显是进行了艺术加工的，您上面也提到尺度是政治剧最难的地方，要严肃斟酌，请您展开讲讲，在真实性这一点上，《县委大院》做得如何？

李星文：真实性是当下的观众特别关注的一个指标，甚至大家有时候也存在关注过头的情况，我觉得实际上影视内容只要做到艺术真实、本质真实就可以，不是非得追求表象真实。具体到《县委大院》来说，在全剧县、乡、村三级的不同视角中，比较能体现它真实性的应该是乡级，通过几个主要角色的人物塑造，引发了大家的广泛共鸣。

比如原平乡的党委书记李保平，饭后借着酒劲向梅晓歌倾诉基层工作的难处，我在文章中把他们这些基层干部命名为困在表格中的人，一天到晚应付各种检查、评比、填表、写材料，留给真正做实事的时间所剩无几，文章发布后一些观众在下面评论，他们身处相似的境况，深有同感。再比如直面拆迁难题的城关镇党委书记乔胜利、不敢待在自己办公室的财政局局长叶昌禾等等，很多真实的工作困境都集中体现在这个层级。

我补充个背景，编剧王小枪，和我同一个县出来，我们是山西省忻州市定襄县，王小枪就是在县城里长大的，对县城文化非常熟悉，剧中也用了一些我们老家的元素，比如法兰就是我们县的支柱产业，一方面它每年为县里创造产值税收，另一方面也确实存在污染，多年以来环保和发展的矛盾在它身上有集中体现，这在剧中也有所展现。

  • 散点透视，白描手法，群像讲述

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藤井树：《县委大院》拍出了有点有面的众生相，我觉得在人物塑造方面是很成功的，比如胡歌在剧中一直在开会，他的台词大部分都是观念输出型、非常书面的质感，但梅晓歌作为县委书记，并没有表现出教条、刻板的那一面，反而实干、亲切，很多主要角色都让人印象深刻。但我也觉得有点遗憾是在于，剧情的讲述方式是一段一段的，让人觉得这部分还没看过瘾，就切到了另一个事件上去。两位怎么看待这种叙述方式？这也是这类剧集的一种特点吗？

远叔：这部剧共24集，当中的时间跨度贯穿了4、5年，主要人物在他们各自的岗位上干了很多事，我们也通过看他们面对挑战、处理难题，获得了很多启示和感受。它没有拘泥和局限在某个具体的情节点上，也不像大多数影视作品用起承转合的方式讲故事、立人物、写感情，《县委大院》是往前走的，展现人物在经历过程中的不同状态。

24集里，以梅晓歌为例，他做了很多事，经历很满、很丰富，这是他作为一个县的一把手正常的工作状态，同时，他并没有停滞在某个具体事件当中，而是在不同阶段有针对性地处理一到两件重要的事。整部剧就在点面结合、有大有小、有松有紧的氛围中铺陈展开。在我的期待当中，我以为这是一部40集起步的大体量的剧，所以我觉得一些情节点再细化一些可能更好。

李星文：刚才也提到了，《县委大院》不是我们通常所说的有一个中心事件，正反势力从头斗到尾的结构；也不是一个大男主或大女主，以主要人物的视角去经历整个事件的形式；它是散点透视，三个主要人物：县委书记梅晓歌、县长艾鲜枝、基层科员林志为，各有一个视角，每个人看过去的事都不一样。以梅晓歌为例，《县委大院》主视角是以一个县委书记需要在工作当中解决的问题来展开的，在有限的空间里，梅晓歌治县理政，在县域治理中能遇到的所有问题，在24集中逐一表现。除此之外，乡级、村级又是另外的世界。这就像我们中国的山水画，在空中、地面甚至地下，都能看到不同的信息。

两位都提到觉得有些故事讲得不够过瘾，点到为止，这是白描手法，《县委大院》不会聚焦在一个矛盾上深究，它是在流动中往前讲故事。

除了三位主要人物，我们在回顾剧情时，喜欢和认可的角色还有很多，那些基层的、一天里着急忙慌做事的脸，给我们留下的印象更鲜明，这是群像讲述，《县委大院》的编剧和导演在做剧的时候，注意到要给每个人足够的戏份，甚至把一些具有矛盾冲突的华彩段落留给配角人物，以服务剧情为主。所以关于群像的最终呈现应该也是主创的有意设计。

本场直播后续还交流了《县委大院》几个主要角色，探讨其人物关系及成长发展，感兴趣的影迷可以移步微博，关注@藤井树小姐 点击回看。

下周，我们不见不散，继续畅聊！

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