lu da dong
号启明、夷窠，1973年生于山东蓬莱市。1991年考入浙江美术学院（现中国美术学院）书法系，攻读书法篆刻专业本科。2002年考入中国美术学院书法系，攻读篆刻硕士研究生。2017年获得中国美术学院艺术学博士学位，师从王冬龄、朱青生。现为中国书法家协会会员、中国美术学院现代书法研究中心副主任、中国美术学院现代书法研究中心副教授、中国美术学院国际学院特聘副教授、杭州与人乐队主唱。
愿得世上同心人 草庵一夜语
能善分别诸法相
—— 鲁大东篆刻品读
文 | 彭作飚
鲁大东从中国美术学院本科、硕士一直读到博士，科班出身、名师指导等等优势使得他早早的就夯实了基础，他的书法篆刻以才思敏捷著称。
几十年代几次重要的篆刻展览，比如全国篆刻展、96新概念篆刻展等，鲁大东的作品都有特立独行的风格，不与时人同，深入古人堂奥，在那个年代大家都“韩流滚滚”、“时浪滔滔”，乱讲创新的时候，他已经把好多人远远抛在后面了。
96新概念篆刻展时候，鲁大东的“积善之家”取法隋唐官印又能化，“福兮祸之所倚，祸兮福之所倚”取法汉碑额与道家符，使i观者不禁拍案叫绝！所以石开先生评价说：“想象大千，形式变异，如进小古玩店。他的印路很广，形式感特别强，艺术的触角伸到古代的各个角落。他目前是“消息多方”到处涉猎。敏感度高，表现力强，虽不免还在准创作阶段但以其慧心之深入，手段之高明，梯子已架成，树上的果实岂不唾手可得？”
赵之谦“印外求印”，为千古篆刻开一新境界；鲁大东的视野借百年考古之便，所见即多，其创作触角更是广博。传统的古玺、汉印、流派印是他的童子功，那么秦汉刻石、汉晋六朝摩崖、汉魏碑额、镜铭、隋唐宋官印、北朝瓦削、战国陶文、版画、现代设计等元素大东更是信手拈来，其创作思路之广在当代是少见的。大东这种创作思路类似陈国斌先生，不是不能固守一家博自家面目，他们的视野应该是属于大美术视角的。也可以这样说，篆刻家们今天所处的环境与百年前赵之谦、吴昌硕、黄穆父、齐白石完全不一样，全球化的思潮下，西方的艺术研究成果、考古新发现无时不在刺激篆刻家们跳出旧的圈子，以大美术的眼光重新审视传统的创作观念；这种观念的梳理可能更会有启示意义。
大东的书法面目与篆刻一样复杂多变，五体书无不信手拈来，模拟能力超群。尝见他拟王莽诏量、汉代镜铭、魏墓志篆额、祀三公山碑等创作篆书，文字处理妥帖，结构到位，其人入古之深使人惊叹。当代篆刻虽然外表一派繁荣，实际上大多数人在书法，尤其是篆书的实践上与前人相比严重不足，这也在一定程度上限制了个人的艺术风格发展。大东对传统的敏锐反应注定了他在篆刻上还会有大的发展，谁知道他下一步会有什么样的新思路出来？
圣人立象假名圈
以镜自照见形容 以人自照见吉凶
酒力渐消风力软
山中何所有 岭上多白云
澡身玄渊 宅心道秘
醉月频中圣迷花不事君
青山相待白云相爱
倾东海以为酒
七月解封方视物花生水动莫开言
自笑平生为口忙
躺寅（赢）·虎
筮仕无中秩，归耕有外臣。人歌小岁酒，花舞大唐春。草色迷三径，风光动四邻。愿得长如此，年年物候新。
燕子声声里 相思又一年
桃花影落飞神剑碧海潮生按玉萧
人生如逆旅 我亦是行人
不为无益之事何以遣有涯之生
予何人哉欢喜不已
酡颜返童貌 安用成丹砂
能有你这样的人存在于我的心尖 让我开始有些期待这个世界
酒沽春棋销夏笔吟秋
菩提本无树 明镜亦非台 本来无一物 何处惹尘埃
我不觉我身贫乏 柴门外有月有花
在最深的绝望里遇见最美丽的风景
只想靠两手向理想挥手
心即是佛
被明月兮佩宝璐 驾青虬兮骖白螭
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
见兔放鹰 遇獐发箭
因风吹火用力不多
没有神马能够阻挡我对自由的向往
遇物尽欣欣，爱春非独我。还有惆怅心，欲别红炉火。
三杯两盏淡酒怎敌他晚来风急
天天向上
等风来
主 编
猪大人
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