他让“广东提琴”之韵绕梁世界|乐器|小提琴|广东提琴|演奏|音乐

《南粤工匠》

音色优美、音质纯正、音域宽广，作为现代交响乐队的支柱、现代管弦乐队中主要的乐器，小提琴被誉为西洋乐器“皇后”。随着小提琴的普及，它背后的制琴师也逐渐为人知晓。1月1日晚，纪录片《南粤工匠》第七集开播，故事的主人公就是享誉国内外的小提琴制作师关尚持。他用近半个世纪的光阴，让国际小提琴制作的圣殿里，有了中国制造的一席之地。

关尚持是2017年度南粤工匠、广州格利蒙那提琴有限公司技术总监，是国内少数同时获得提琴和琴弓制作国际奖项的制琴工匠。1972年，关尚持进入小提琴制造业，一做就是50年。年近七旬的他，不但不肯退休，还立志要打造专门演奏广东音乐的小提琴，他能成功吗？

跨界中西

为广东音乐量身打造一把小提琴

从20世纪30年代开始，在广东音乐和粤剧界，使用小提琴已十分普遍，《雨打芭蕉》《步步高》《平湖秋月》等乐曲都有小提琴版本。然而，用现有的小提琴拉不出广东音乐的味道。演奏广东音乐，需把弦调低一个二度，小提琴受到的张力、拉力相应变化。因此，要适应广东音乐定的调，琴身、琴弦、琴弧、内部构造都要重新设计。

影片伊始，关尚持就在自己的工作室内思考着如何为广东音乐量身打造一把小提琴，让它能传神地演绎出广东音乐的五、六、八度音程大跳。这是他制琴生涯的“人生第一次”，也是数百年小提琴制作史上的第一次。这需要对琴身的发声体系重新进行定义，是一次小提琴制作的跨界，也是一场中西音乐的联姻。

“我家有2000多张唱片，不同演奏家拉同一首曲子有什么区别，作为制琴人，要有一定的辨别能力。”作为一名创作者，关尚持非常看重个人艺术修养，这也为他制作这把琴奠定了基础。

一把好琴，第一听琴声，第二看工艺，最终要的还是声音。制琴过程看似雷同，但每一把琴都是独一无二的，充满变化的过程让关尚持沉迷其中。而要制作一把专属于广东音乐的小提琴，需要更细致的考量。

“正因为有难度，才需要我们找出好的道路去把它做好，这是一种艰苦，也是一种乐趣。”关尚持说道。

选材制材

定制“广东提琴”的独特“衣服

在小提琴的制作中，选择一块优质的木料极为重要。为了挑选到最好的木料，关尚持去过意大利、瑞士、德国等国家观察树木，“我会看看在不同海拔下，树的密度、粗细有什么不同。靠近南边、靠近北边的树木也不同，一点点细小的东西，就会影响整个琴的发音。必须自己去看，自己去选。”

一块精美的木料，精在木材纹路，美在声音属性。前者是丰饶自然给予的馈赠，后者是漫长时间带来的蜕变。即便离开土地，每一块木头都依然呼吸着、蓬勃着。关尚持介绍说，木材每年的生命力都不同，里面的树脂每年都会挥发，不停地“呼吸”，树脂越少，制作出来的小提琴震动效果越好。为了应对南方潮湿的天气，他特地为木材打造了一个休眠区，房子上面专门用铁覆盖。这样，房子上面温度高，风一吹，木材的树脂就容易去掉。

为了制作这把专属于广东音乐的小提琴，关尚持对木料的选择十分挑剔：材质、年份、年轮的疏密和硬度等，都是要考量的因素，这些因素都能使琴声千变万化。“我们现在为广东音乐做的小提琴，它的定弦要比原本低一点，那琴板的压力和张力就会少一点。选木我就想选年轮不要太密的，年轮太密，琴的震荡就要难一点，我们选居中的。底板选不太硬的，不要太硬的枫木。”关尚持表示。

一把琴，让关尚持与民乐、乐器等多个领域行业的专家有了交集。为了确定哪种琴型弧度更适合广东音乐，关尚持专门邀请小提琴演奏者演奏几把不同型号的琴，和他们一起讨论哪个版型更适合制作。最终，为了表现广东音乐的特点，关尚持选择了较窄的琴型。

定好琴型后，关尚持来到工作室，开始开料。木板从中心劈开，年轮宽阔处木质宽松，被黏合在一起；树心部位紧实坚硬，被分居两边。而接下来，就到了制作这把琴最难的部分。“做这个面板，整个弧度做得如何、里面的厚薄是否合理，对整个琴的声音和档次是最重要的，代表这把琴的水平。”每一把琴都有自己的音调，一块面板做好之后，关尚持透过光去判断面板厚薄的均匀度，用听到的叩击声和手指感受到的振动频率去分辨面板的音调，这是他和木头的灵魂对话。

调音上漆

打造“广东提琴”的专属“色彩”

雕F孔、制作低音梁、雕刻琴头、拼琴头指板、合琴……随着关尚持的细致雕刻，三个月后，一把小提琴的初始模样渐渐浮出水面。

接着，关尚持又邀请音乐专家进行试音。“这把琴音色的前冲力和张力还是不够，一旦入麦，和其他乐器共鸣的时候就没了。”“声音方面，还想再大声一点点。”……针对音乐专家指出的问题，关尚持在琴的弧度、厚薄上进行调整，并把低音梁做得比正常矮一公分，使之更加符合广东音乐的调弦特点和声学要求。

调整制作之后，关尚持再一次邀请音乐专家为琴试音。通过反复的摸索，这把小提琴终于到了制作的尾声——“上漆”阶段。

给小提琴上漆，不仅决定着这把琴视觉上的美观度，油漆成分也会改变震频，影响小提琴的音色。优秀制琴师能控制的是小提琴音色的下阈，而上阈永远是一张“待刮奖的彩票”。上漆后的小提琴像是被制琴师赋予了灵魂，它在开声时的音色就像一份惊喜的礼物，里面蕴含着制琴师的每一步付出、每一次考量和每一份心意。

“做琴，尺寸是没有什么秘密的，但是油漆配方，企业和企业之间、制作者和制作者之间都是秘密。有些琴一亿多元，它的秘密还是在油漆。”关尚持认为，为广东音乐打造专属的小提琴是他的使命，虽然过程很难，但是每一步都走得很踏实。

半生年岁，以琴载道；年近古稀，以琴会友。光阴从锉刀中流逝，琴品从人品中初现。弓弦与琴声碰撞一刻，拉出的是胸中的河岳山川，奏响的是心底的浩瀚苍穹。“匠人精神，不一定体现在手工方面，任何领域，我觉得都需要这种精神去把它做好。”从业50年，关尚持和他培养的徒弟们制作的小提琴不计其数，他用身体与木头对话，用心与小提琴交流，向世人传递的不只是他深厚的制琴技艺，更是他那精益求精、追求卓越的匠人精神。