扎娜·卡德洛娃
Zhanna Kadyrova
1981年出生于乌克兰布罗瓦里，在乌克兰基辅生活和工作。 卡德洛娃因将熟悉的建 筑材料（如工业瓷砖、玻璃和石头）转化为令人印象深刻的概念性雕塑而闻名，其作品主要探讨她的祖国乌克兰曾经的苏维埃历史。在回应2月24日俄罗斯军队入侵乌克兰的新作品中，卡德洛娃关注此时此刻乌克兰人民的遭遇。
SRZ, Odessa, Ukraine. 2020
Palyanitsia系列
俄乌战争开始后，卡德洛娃离开了她在基辅的家，不断西行，最终在匈牙利边境的一个村庄定居，建立起了一间工作室和画廊。在那里，河中一些大而光滑的石头吸引了卡德洛娃的目光。它们形似乌克兰各地都有的简单圆面包，瞬间激发了她创作新作品的想法——“Palyanitsia”，意为乌克兰语中的面包。
Palyanitsia 成为了一种区分乌俄的象征（shibboleth）。受到这种象征意义的启发，卡德洛娃开始收集这些石头。在保留一部分原封不动之外，艺术家将其均匀切成块状和片状。雕塑在威尼斯展出——展览和该雕塑系列同名，由 Galleria Continua 策划，与双年展同期举行。这些雕塑既简约又格外地掷地有声，以朴素的语言诉说着生命的颠沛流离。
ANXIETY系列
“ANXIETY”系列创作于2022年3月底，尽管扎娜躲在一个偏僻且相对安全的地方躲避军事行动，但空中警报声几乎每天都会响起，有时一天三次，成为该村所有居民生活的主题，应用于图形草图或传统刺绣，体现了所有留在乌克兰的人所处的普遍焦虑状态。在战争结束之前，他们将受到潜在威胁。我们经常被提醒，乌克兰没有安全的地方。
该系列的创作还在继续，在不同的国家展出，扎娜开始使用这些国家的当地材料。文本被翻译成各种语言提醒这场战争不是乌克兰的本地问题，如果不停止军事行动，理论上对每个文明国家都存在威胁。
LANDMARKS系列
作为Bocata艺术节的一部分，LANDMARKS 项目在意大利小镇托尔法实施。这个项目嘲弄了意大利旅游基础设施的刻板印象，而意大利的旅游基础设施发展势头强劲。托尔法市以其历史背景，在这里被认为是一个可以通过这里和现在发现的概念重新解释历史的地方。城市周围的物体通过一条旅游路线相互连接。
所有这些都是完全由街道上收集的材料制成的，发现了瓷砖、各种石头和混凝土。直接在托尔法发现的还有从建筑元素中借来的装饰物，这些装饰物被改造成马赛克。该项目与当地居民和城市当局合作，找到并清理了展品展示场所。
In the project's boundaries "Una boccata d'arte". Tolfa, Italy
VOLATILITY系列
该创作由几十个不同大小的充满氦气的白色气球组成。每个气球都用一根看不见的尼龙钓鱼线连接到放置在山湖底的垂线上。当风吹动时，每个气球都像倒摆一样摆动。振荡的频率取决于连接气球和垂直线的线的长度。无数白色气球的颤动反射在湖面上，以山脉景观为背景，创造了一种冥想的场景。
这部作品是在2019年3月喀尔巴阡山脉德拉戈布拉特山的Fantazery视听节期间制作的。
VOLATILITY 2021
Semmering, Austria
VOLATILITY
Grossling Bath Bratislava, Slovakia. 2020
VOLATILITY 2019
Carpathian Mountain, Ukraine
Animalier系列
Animalier项目于2019年秋季构思并完成。应策展人Ilaria Mariotti的邀请，扎娜·卡德洛娃抵达圣克罗齐·萨勒阿尔诺，作品是“Arte – Impresa – Territorio”项目的一部分。几个世纪以来，意大利托斯卡纳地区的圣克罗齐-萨勒阿尔诺（Santa Croce sull’Arno）一直致力于为奢侈品和时尚行业加工动物皮，截至2019年，该国大部分皮革都已生产完毕。在该项目中，受邀艺术家学习了该地区皮革加工的历史和所有技术方面。与当地背景和材料的合作与卡德洛娃近年来的想法和实践相一致。
ANIMALIER
Santa Croce, Italy. 2020
在几次参观圣克罗齐后，这位艺术家熟悉了它的基础设施。皮革生产被众多的分包商包围——设备和化学品的制造商、不同服务的供应商以及废物处理设施。所有这些都决定了广阔地形的经济、社会和建筑前景——从特定的城市规划到公共和文化机构发挥作用的特定方式。当地制造商创造的丰富的纹理和各种颜色给艺术家留下了深刻的印象。
通过响应市场需求和适应动态环境，他们重新思考了稀有材料的功能。通过加工、染色和印刷，他们模仿了濒危动物的皮肤，或者发明了荒野中不存在的颜色和纹理。以这些材料为基础，卡德洛娃为马、牛、山羊、鸡和鹅等人类熟悉的动物设计了服装。穿着奇装异服装的马开始在空旷的城市街道上行走，而鸡和鹅则在托斯卡纳乡村的景色中摆pose。马穿着用豹皮或虎皮制成的服装，而鸟类则穿着同样的皮肤，并带有类似蛇和蟒蛇鳞片的压花。
ANIMALIER
Santa Croce, Italy. 2020
作品固有的越轨表现了自然与社会之间的紧张关系——这种不平衡导致了传统角色的颠倒。在生态危机时期，濒危食肉动物变得比草食性猎物更无助，而人类——处于食物链顶端的超级捕食者——应该更加认真地思考他们自己的脆弱性和我们所知道的世界的不可预知性。
ANIMALIER
Santa Croce, Italy. 2020
PERMISSION TO COCKTAIL系列
这个项目的想法是在艺术家2019年冬春访问古巴期间在哈瓦那诞生并实现的。这些作品反映了卡德洛娃在当代哈瓦那的冲突经历，那里的日常生活被官僚机构制定的大量可疑规则所主宰。由于城市景观包含了不同时代的元素——从殖民建筑到社会主义现代主义——卡德洛娃在街道和庭院、修理店和工厂车间里构建了细节对象。由此产生的轻浮的图像与异国情调的加勒比水果的形象押韵。物资和物品难以处理和复杂的物流代表了古巴社会各个阶层的灰色经济无处不在的逻辑。这些问题与卡德洛娃有关，因为她也经历了苏联晚期社会的彻底腐败，与资本主义和过度消费主义的天真梦想矛盾地结合在一起。
PERMISSION TO COCKTAIL 2019
Cuba, Havana. 2019
MARKET系列
在这件作品中，艺术家为观众再现了一个典型的食品销售点，并配有所有必要的元素：一张桌子、机械秤、蔬菜盒、一把塑料椅子和一套带有灯光的展示橱窗。对任何街头零售商来说，一套很常见商品：西瓜、西葫芦、茄子、鸡蛋、火腿和香肠。为此，作者使用了厚重的建筑材料——瓷砖、水泥、混凝土和天然石材。这是一个特定场地的装置，与作为市场关系场所的艺术博览会相关。
2017年4月，该项目首次在摩纳哥蒙特卡洛艺术博览会的枯燥气氛中亮相。卡德洛娃犯下了一个象征性的背叛:她打破了艺术品定价的艺术市场规则，按照1克=1欧元的价格标签按重量出售她的作品。据推测，该项目将前往不同国家的艺术博览会。每克的价格等于展出市场所在国家的一个当地货币单位。
Slovenia, ljubljana. 2019
Kiev, Ukraine. 2018
更多作品
RUSSIAN ROCKET 2022
SECOND HAND
Grossling Bath Bratislava, Slovakia. 2020
FRUIT 2021
Kyiv, Ukraine
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