“辕门外三声炮如同雷震”随着熟悉的曲调，豫剧《穆桂英挂帅》再次登上春晚。就连电影《满江红》中，张大、孙均也是踩着这首曲子在院子里窜来跑去。那么，这部豫剧为什么会经久不衰？豫剧大师马金凤和京剧大师梅兰芳之间又有哪些故事，今天白羽就跟大家好好聊一聊。
提到豫剧，人们最先想到的可能是“谁说女子不如男”的常香玉师。常香玉的唱腔声情并茂，字正腔圆，善于采用真假声结合的方法，属于洛阳一带的“豫西调”。
马金凤大师则属于商丘一带的“豫东调”唱法，该唱法的特点清脆圆润、清新细腻，韵味浓厚。
豫剧《穆桂英挂帅》原名《老征东》，1954年，马金凤与剧作家宋词联手，对原剧本动了“大手术”。这次修改不仅仅简单的掐头去尾，砍砍枝蔓，剔剔糟粕，而是以自己独特的审美视角挖掘人物的情感和思想内涵，将民族的兴亡与人物的命运连在一起，突出了杨家将不计恩怨、忠心保国的爱国主义精神。
改后全剧五场戏，穆桂英出场三次。马金凤在戏中采用多种表演方式，深刻地表现了移桂英思想发展的三个阶段，准确地展示了穆桂英性格的多种侧面：稳重的主妇、孝顺的媳妇、贤淑的妻子、慈严的母亲、威严的主帅！
在第一场戏“问安”中，马金凤一出场，端袖、远视，迈着半方步，在大台步里加上两个小垫步，透着她不是位简单的家庭主妇而是一位归隐的武将，在整衣、亮相的过程中，眼神由远到近，双袖有力地抖出，表现这位隐居的巾帼英雄不甘心于田园之乐，胸怀大志、忧国忧民的爱国主义。
第二场“接印”是穆桂英思想冲突的焦点。马金凤在这段的处理属于刚柔并济的“文戏武唱， 特别是穆桂英听到聚将鼓摇响，她斩钉截铁的转身、翻袖、挺身、提神、丁字步亮相，这里是穆桂英心理的转折点，也成了全剧冲突的高潮部分。
4个多小时的《老征东》最终保留了5场重头戏，更名为《穆桂英挂帅》，由河南省洛阳市豫剧团演出。
《穆桂英挂帅》也是在演出中不断修改完善的，马金凤的表演风格也是在不断进步的，对她影响最大的应该就是京剧表演艺术家梅兰芳先生。
1953年马金凤在上海演出时，遇到了著名京剧表演艺术家梅兰芳先生。梅先生观赏完此剧后，对此剧很感兴趣，他对马金凤说：“我演了多年的青年穆桂英，还没演过具有元帅之风老年穆桂英的戏呢。”
梅兰芳详细的询问了她的学艺道路，一方面在赞赏她艺术表演的同时，另一方面也对她演出中存在的问题提出了建议。于是，马派豫剧中就有了梅派京剧的风格。
二、 梅兰芳与穆桂英
梅兰芳先生曾几次看过豫剧马金凤的《穆桂英挂帅》，心中早有移植豫剧的想法，于是就有了类似于王重阳用“先天功”交换段王爷的“一阳指”举动，双方一起将《穆桂英挂帅》发扬光大。
古老的豫剧在表演中从未出现过“水袖功”，梅派的“水袖功”却是当时的一绝。梅兰芳先生对马金凤几乎是倾囊相授，他认真耐心地对马金凤进行帮助、指教，还现身说法，做示范动作，指导她练水袖基本功，经过梅先生地指点后，马金凤锲而不舍地刻苦练习，终于练出了过硬的水袖功。
在《穆桂英挂帅》第四场《劫印》马金风的水袖功夫为：一甩左，二甩右，三擦水袖转手里，然后将两个水袖一起往外有力的抛出，紧接着第四个水袖左手擦起向前直打出去，准确地表现出穆桂英勇往直前、抱印点兵的决心！这套动作随剧情和人物性格的发展油然而生，水袖动作运用的恰到好处，被人誉为“一绝”。
光是练出功夫还不行，如何灵活运用融会贯通才是艺术家追求的方向。于是，梅兰芳买来戏票送给马金凤，让马金风认真观摩学习程砚秋的《荒山泪》的表演。
在梅兰芳、程砚秋两位京剧艺术大师的启发下，马金凤加入了程砚秋的“山膀”、“云手”、“丁字步”等武生手段，设计了“搓步”、“跨马”等一系列大幅度的动作，表现穆桂英威武雄壮、吨嘧风云的巾帽英雄形象；
《穆桂英挂帅》最让人称道的就是“阅兵”这场戏。梅先生曾对马金凤说过：“你要在眼神上面下功夫，许多地方都要用眼神来表达穆桂英挂帅时的心情。”马金凤听后深有感触，如何改进却无从下手。
巧合的是，马金凤跟随当时上海市市长陈毅到崇明岛慰问部队。当时一下轮船就看到了一排排、一行行的海、陆、空三军的欢迎队列，威武雄壮、众志成城的场面十分激动人心。
于是，陈毅市长的眼神、感情、动作，就被运用到了《阅兵》这个章节中。在这出戏里，穆桂英的眼神先由左向右近看眼前的战士，再由右向左看到远方，山上、山下，千军万马，近看远眺的眼神和庄严肃穆的面部表情在这个圆场中交代的十分清楚，让观众似乎看到了穆桂英心有雄兵百万、稳操胜券的气度和威风凛凛、壮观的军队景象，这正是马金风运用眼神之功所达到的艺术效果。
三、穆桂英挂帅的表演特点
我国戏曲有生、旦、净、末、丑等行当，行当因为有角色的不同，也就有不同的声腔。马金风的穆桂英，用激昂、刚劲、委婉的嗓音，行当集青衣、刀马旦、武生等于一身，成功的创造出“帅旦”这一新形象。
除了戏剧表演要求的“手、眼、身、法、歩”之外，马金凤在大段的唱词中经常会使用甩腔和拖音。甩腔和拖音这两种唱腔方式是戏曲音乐结构中常用的程式唱腔。对表达人物感情起到升华的作用，是马金凤运用唱腔艺术来塑造人物的重要手段之一。
比如“辕门外三声炮如同雷震”唱段中一句中，在“谁料想”的“想”字上顿住、收音，“我五十三岁又管三军哪”就运用了甩腔，旋律为上行四度跳进，再加上强有力的切分音节奏。
“帅字旗飘如云”,一句中的“旗”字，旋律上行四度跳进至F音拖腔，表现了挂帅时校场千军万马旌旗挥动的壮观场面。演唱时候一收一放，尽显穆桂英不怕困难、老当益壮的豪迈气概。唱到此处马金凤的唱腔格外激昂挺拔，嗓音也如穿云裂石一般清澈嘹亮。
整个唱段充分表现了穆桂英的大将风度，一个五十三岁带队出征的巾帼英雄形象被完美的塑造出来。这一唱段也是马金凤最经典最具代表性的唱段之一，广泛流传于人民群众中，百唱不厌。
马金凤因为“穆桂英”名声大噪，梅兰芳也因为“穆桂英”将个人表演艺术推向巅峰。
众所周知，京剧《穆桂英挂帅》是梅兰芳先生晚年艺术创造的一块丰碑。这出戏是梅先生当年为庆祝建国十周年而编排的一份献礼。他此时表演已经炉火纯青，臻至化境，生动地塑造了穆桂英的光辉形象。这部戏剧不仅仅让梅先生百尺竿头更进一步，而且还为一种古老剧种如何改革创新提供了一个“推陈出新”的成功范例。
豫剧《穆桂英挂帅》剧本于1958年出版，上海电影制片厂拍摄了豫剧电影《穆桂英挂帅》。1959年，由梅兰芳主演的京剧《穆桂英挂帅》同样被搬上银幕。两部戏剧相互印证，交相辉映，共同成为我国戏剧史上的一段佳话。
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