《人民的名义》中，育良书记和达康书记都是省委常委，而在《狂飙》中，达康书记变成了省扫黑督导专员，应该是一级巡查员。孟德海，也就是育良书记，变成了京海市的人大常委会主任。

两位本来在省上的领导，一个差点成为省委书记，一个差点成为“沙李配”中的李省长，变成了在一个地级市来扫黑除恶，官降了几级不重要，重要的是，为什么会有这样的设定？

虽然《狂飙》已经烂尾了，但是设定还是非常准确的。从情节上来看，高启强从一个卖鱼的出身，走到一个地级市的地下世界的老大，已经是千难万难了。对比《人民的名义》中，在省会城市的赵瑞龙祁同伟，如果高启强到京州，估计分分钟就被祁厅长扫黑除恶了。

原因很简单，越是偏远落后的地方，暴力越容易成为获得利益的最直接的办法，比如在森林中，拿把刀肯定比拿瓶茅台管用。而舞台一旦大了，大家就不必要每次都使用暴力来威胁对方。就像《人民的名义》里演的那样，汉东油气集团一出手，一般公司哪里顶得住，哪里赚钱不是赚，弃标就是。

很显然，高启强没有这个实力，所以在高启强的世界里，打打杀杀才是主流，《孙子兵法》主要用在了刺杀继子的部分了。而剧中过分强调高启强的成长之路，也让其他本来应该发挥很出色的配角，完全没有了光彩。

比如在抓捕刘华强的行动中有突出表现的安长林，比如育良书记，比如达康书记，又比如苏大强扮演的泰叔，尤其是苏大强，到了这个位置竟然不哭着要钱，全剧打酱油，让人实在是恼火。当然还有徐忠的搭档，季昌明同志。

这些配角，在其他剧中，都有着各种各样精彩的发挥，而在《狂飙》中，徐忠变成了一个只会问安欣接下来怎么办的报幕人，每当有问题的时候，徐忠主要的工作，就是把安欣找来问问安欣怎么办？而安长林和孟德海，很显然有更多的事情可以去演，包括到底为什么不让安欣追查，怎么保护的自己，都没有。

更不用说泰叔了，在这个位置，主要就负责有了冲突负责调解，调解失败就下次调解，再失败就换两个人调解。泰叔到底是黑社会老大还是人民调解员？

其实育良书记们的官大官小无所谓，但是戏份少了就影响剧情了。与其塞进来一个给青梅竹马下毒的李一桐，不如把这戏份让给他爹孟德海，让育良书记也从侧面跟腐败斗争一下子。整部剧下来，安长林孟德海也不反抗，也不斗争，也不瞎搞，这是不是沈腾表演的“躺平”？我觉得这是导演的问题。

从另一方面来说，减少老戏骨的戏份，又要演够40集，必然会夹杂着一些其他有的没的，比如去疯驴子处卧底，花了大量的笔墨去展示安欣的努力与无奈。单独看这一段的时候，觉得很爽，但是放在整部剧中，竟然到最后还是赵立冬自己拿出来录音笔威胁上级。不知道这录音笔是什么牌子的，风尘女子黄翠翠花了什么价钱，买了一个20年不坏的录音笔。

为了表现安欣的努力与无奈没问题，然而不呼应，这个问题就大了去了。至少让黄翠翠知道她母亲到底为什么而死？

说实话，我不知道有多少人是像我一样，冲着吴刚张志坚倪大红来的，虽然我们知道他们是配角，但是，一般有这些人同时参演的剧，都应该质量上有保证。

然而，导演把这些人统统都变成了工具人，就为了表现高启强在黑化的路上一路狂飙，实在是令人唏嘘的一件事情。在成就了张颂文的背后，其他演员，统统都成了工具。再优秀的演员，也需要镜头才能表现自己。

又比如安欣，张译的演技无论怎么夸也不为过。但我始终认为，热度太高参演太频繁的演员，容易把自己透支，事实也是这样。当各种电视剧电影里，都是张译的身影的时候，你会发现，张译啊，也就这么两下子。

这不是张译的错，这是一个所有演员的问题，倪大红演100部电视剧后，大家看着也是倪大红，只有不熟悉的脸，突然演苏大强，大家才觉得演得好。比如陈道明，在早期被人夸，到后期说风格固化。其实也是这个原因，不能和观众太熟，太熟的话演技再好观众也难以入戏。

所以狂飙最大的问题就是，反派高启强靠着泰叔赵立冬发家，而对泰叔赵立冬并没有太多的演绎，结果就是大家觉得高启强全凭自己的双手，为了表现高启强全凭自己，又用了大量的镜头去表现这一切，压缩了更多好演员的戏份。导致这部剧到最后，没有爆发力。靠张颂文一个人要撑起来最后大决战的牌面，实在是败笔中的败笔。

而张颂文，不过是赵立冬下的一颗棋子，何以用如此多的笔墨来描写一个混混，对其他人完全避而不谈，让人觉得食之无味。

而赵立冬的秘书的演技，绝对是烂完了，建议下一部剧去《逐梦演艺圈》看看。跟了赵立冬20年，这是什么鬼设定？

《狂飙》深度解析3：全剧最神设定，从高级知识分子变成莽撞人的高启盛