看建筑如何改变东京|东京|奥运会|安藤忠雄|建筑设计|表参道|隈研吾

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有着“日本香榭丽舍大道”之称的表参道聚集了日本乃至全球知名设计公司的建筑作品，在这里，即使买不起奢侈品，也可以一览世界级的建筑设计，堪称“大型建筑博物馆”。广义的「表参道」，一般是指“表参道地铁站—表参道道路—原宿站—明治神宫”全长约1.1公里的区域，以及沿线周边的商业部分。这里聚集了丹下健三、安藤忠雄、隈研吾、妹岛和世等建筑大师的20余个建筑作品。

表参道建筑一览 © OCtect

「表参道」如今已成为以奢侈品+知名建筑为主的，代表年轻活力的聚集地；而一千米的表参道，可以说是浓缩了日本现代主义建筑的一百年！据不完全统计，表参道的建筑作品有20余件，今天小编将按照建成时间顺序，将其归纳为三个阶段来向大家介绍，希望能对表参道的建筑发展脉络有所总结。事实上，日本现代主义建筑的发展，也无声影响、改变着日本的发展。

作者｜OCtect

编辑｜Yiwen

现代主义伊始（1964-1989）

城市、混凝土与理论探索

自柯布西耶提出现代主义建筑五要素不到50年，在现代主义建筑蓬勃发展的同时，其弊端也逐渐显现。以大事件（1964年东京奥运会）为关键点，这个时期日本建筑师开始在西方的建筑脉络之下思考，混凝土如何体现东方特色？如何表达城市与建筑的关系？

在这20年里表参道的代表建筑，有幸浓缩了丹下健三、槙文彦等人的理论实践，也见证了日本现代主义建筑理论辈出的时代。

国立代代木综合竞技场

建筑设计：丹下健三

建成时间：1964年

1960年代的日本正处于新工业化阶段，“城市环境飞速变化，建筑如何与之适应？”是丹下健三所研究的重要课题。丹下健三提出“都市轴”高速环状交通网的城市设计概念，并将场馆位置锁定在其中一个重要节点之上——原宿站旁的华盛顿高地旧址。

作为奥运会的主场馆，同时也是奥运会第一次在非西方国家举办，场馆的选址和设计，让表参道及附近区域拥有了“传统精神象征（明治神宫）+交通节点（原宿站）+地标建筑（国立代代木综合竞技场）”的三重加持，商业价值大幅度提升。

FROM 1st

建筑设计：山下和正

建成时间：1975年

作为山下和正代表作之一，这栋集商业，办公，居住为一体的综合体，拥有红色砖墙、凹凸露台、空中走廊等鲜明特征。虽有近50年的历史，在一众建筑中仍有独特风格。

东京螺旋体大楼

建筑设计：槙文彦

建成时间：1985年

槙文彦作为日本现代主义建筑大师，新陈代谢派的创始人之一，螺旋体大厦集中体现了其建筑与几何、几何与自然的关系。设计表现了槙文彦对于现代主义及东方文化的理解。

La Collezione

建筑设计：安藤忠雄

建成时间：1989年

作为安藤忠雄的早期作品，该建筑的基本构造由三个直方体和一个21米高的圆筒状组合，利用相互组合之间的微妙缝隙创造出回廊、螺旋阶梯以及阶梯状广场，让人宛如走在迷宫之间。

百花齐放的2000年（1999-2009）

品牌与建筑、建筑与建筑师

千禧年，消费主义瞄准了表参道独一无二的区位及商业价值，在这一时期大批奢侈品品牌入驻表参道。

品牌和在这一时期活跃的新兴建筑师，以“品牌+建筑师”的模式在这短短千余米的街道上进行建筑实践，一时间奢饰品旗舰店如雨后春笋般涌现。如今我们熟知的表参道，便是在这一时期形成规模。

同时，这一时期的建筑师开始探讨现代主义建筑更多的可能性，建筑师急于突破现代主义的框架，议题多围绕“如何消解钢筋混凝土横平竖直的框架结构”来进行发展和实践。

明治生命青山パラシオ

建筑设计：Ricardo Bofill

建成时间：1999年

作为西班牙建筑师Ricardo Bofill在日本为数不多的建筑作品之一，该建筑是表参道上为罕见的具有古典主义优雅的商业建筑。现代主义后期表皮化、符号化的趋势在这里可见一斑。

LV 表参道店

建筑设计：青木淳

建成时间：2002年

该建筑是由多个宽度25.5米，深度20.8m，高度31.9米的长方体组成。堆叠的体块既表达了模块化的建筑概念，又呼应了LV的品牌形象，形似LV的手提箱。

Dior 表参道店

建筑设计：SANAA

建成时间：2003年

建筑延续了SANAA一贯的轻盈、通透与白色。建筑用横向线条模糊了楼板和墙壁的概念，仿佛脱离重力的束缚。

One Omotesando

建筑设计：隈研吾

建成时间：2003年

隈研吾使用了其最擅长的松木百叶，以此模糊建筑的层高，玻璃和百叶两种材料使建筑和树木相呼应。

Prada 青山店

建筑设计：Herzog & de Meuron Architekten

建成时间：2003年

建筑形体为法规限制下的最大体量，和Prada的品牌形象相呼应，建筑整体仿佛是被场地切割打磨过的钻石。

TOD’S 旗舰店

建筑设计：伊东丰雄

建成时间：2004年

同样是为了模糊建筑层数以及垂直水平的正交楼板，伊东丰雄采用的策略为——将树的剪影演化为表皮，和表参道上的行道树呼应，从而形成了标志性符号。

日本看护协会大厦

建筑设计：黑川纪章

建成时间：2004年

作为黒川纪章在表参道上的第二个作品，日本看护协会大厦和表参道其他建筑不太一样，并没有追求表皮的变化，而是将形体故意退后，形成不整齐的建筑立面，使得建筑前形成一个小型广场，保持了部分的沿街商业的同时，在内部建立了一个开放的缝隙空间。

The Jewels of Aoyama

建筑设计：光井纯

建成时间：2005年

建筑分为两部分，由石灰石面板组成的主楼，以及一栋全玻璃幕墙制成的角楼组成。两种语汇的组合，展现了其强大的昭示性及存在感。

表参道之丘

建筑设计：安藤忠雄

建成时间：2006年

表参道之丘，从1968年开始，到1995年，在经历了27年的改建决定，住户同意之后，又经历了7年的设计时间，终于在2003年开工，并于2006年2月11日开幕。

建筑全长约250米，为地上3层、地下3层的建筑，复刻保留了部分青山公寓，使建筑保有一丝历史气息。

GYRE

建筑设计：MVRDV

建成时间：2007年

在2000年代的表参道上，很多建筑被批评是只有漂亮“表皮”包裹的混凝土盒子。MVRDV为了打破这一点，利用体块的错层交错来创造出丰富的露台空间，通过空间的变化来打破建筑形体。

根津美术馆（新馆）

建筑设计：隈研吾

建成时间：2009年

根津美术馆应该是表参道上气质最“日本”的建筑，作为日本为数不多的私立美术馆，隈研吾运用他最喜欢的材料——柱子，结合多个错落的大屋顶，通过现代技术，表达了其对现代主义中东方意境的理解。

存量时代下的表参道（2010-2015）

城市更新？小而美？室内设计？

随着表参道的品牌格局在2000年初基本定型，在寸土寸金的表参道，2010年后新建建筑的数量及体量明显减小，新建建筑更多需要考虑与周边现状建筑的关系，这一时期的建筑也不再有共通的语汇或是相似的议题，或者说建筑的议题性在逐渐减弱。

随着Z世代的到来，原来代表着青年和潮流的表参道也逐渐在年轻人眼中显得“老气”，随之演化出以日本本土品牌为主的「猫街」，和二次元”原产地”「竹下通街」。

东急Plaza

建筑设计：NAP建筑设计事务所（中村拓志）

建成时间：2012年

项目以表参道上的林荫树为灵感，以凹凸的体块为基础，用镜面为元素，将入口打造出“树影婆娑”的迷幻感，创造了人与树之间的新体验。

HUGO BOSS 旗舰店

建筑设计：团纪彦

建成时间：2013年

建筑被伊东丰雄的Tod's所包围，该项目试图通过创建具有不规则形状的圆形来改变与Tod's建筑物的关系。建筑的结构由多个钢筋混凝土的叶形柱组成，营造出明确的“共生”效果。

微热山丘

建筑设计：隈研吾

建成时间：2013年

隈研吾通过木构件的“魔鬼”组合，创造出了像森林一样的云彩般的强大却柔软的建筑，探索了与使用玻璃和混凝土的商业建筑不同的可能性。

Miu Miu 青山店

建筑设计：Herzog & de Meuron Architekten

建成时间：2015年

作为Herzog在表参道上的第二栋建筑，该建筑采用了与Prada截然不同的建筑语汇。建筑整体低调精致，在表参道上反而显得别致独特。建筑立面微妙的开口，就像被打开的宝盒。

猫街&竹下通街

与表参道的高奢品牌定位不同，猫街瞄准日本本土品牌，竹下通街则定位二次元。两条街道不需要大师建筑，靠着丰富的潮流品牌和精品小店，与表参道共同构成了如今的表参道商圈。

结语

通过对表参道发展历史以及建筑脉络的整理，在小编看来，表参道的成功脱离不了历史机遇与时代契机，它并不像是阿那亚以单一甲方之力造就的设计集中，也不像天安门前广场举国之力促成的“十大建筑”，其“品牌+建筑师”的深度绑定，更多的是在时代背景下相辅相成、互相成就的结果。

短短一千米的街道仿佛浓缩了现代主义建筑发展史，在这里你可以看到现代主义之初对混凝土的崇拜，到建筑师对混凝土框架体系的反思和突破，再到新文化新消费甚至互联网对于建筑实体的冲击。在这里可以看到每个时代不同建筑师对于“什么是建筑？”的回答，也相信“建筑不死”，能够在这片土地上继续演化，记录历史。

现代主义的全速推进，令日本都市的面貌日新月异。玻璃覆盖下的高楼大厦，看似透明而轻盈，于其中生活的人们，却在这同质化的建筑风貌下，感受着日渐厚重的区隔，仿佛无生气的中性存在。这样的浪潮亦为建筑师们提供了展现个性的舞台，一件件“艺术品”造型精致，不断走向形式与技术的极限，却远离了体恤人情的本质。

人们塑造建筑，建筑亦塑造人们的生活。回归质朴，重新思考人与建筑的未来。

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