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浅析《尤文科·书法融秋》篆书美篇

日前，老萧将尤文科兄的《书法融秋》篆书美篇发给我分享。赏阅之，真是得到了极好的美的享受。

文科兄的篆书作品（以及我所见到的他的篆刻作品），高古而典雅。字体圆浑挺劲，极具张力；结体精整，端正大度，匀停貌美；章法疏阔均衡，整体气势魄力雄强；书写（或刀法）中不失规矩，严谨中不失天趣。作品整体感很强，通篇用笔凝重沉稳，字法开张匀称。尤其是大幅中堂和屏条，书写篆字有一定的难度，既要有写大字的魄力、气势，又要有写“连屏”小字的精准、布局。文科兄很娴熟地驾驭把控，说明他的篆书功力很深厚。

纵观文科美篇中的几幅篆书作品，总体特色可概括为一个“雅”字。

篆书的创作在风格上要追求雅致。所谓雅致，应包括：一是文辞的雅，二是字形与章法的雅，三是整体风格的雅。

其一文辞雅。几幅作品分别是：书刘禹锡“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”楹联和《陋室铭》；王冕墨梅诗、陈毅诗《青松》、辛弃疾词《青玉案·元夕》、临赵之谦三略八屏之一、黄庭坚《清平乐·春归何处》等，都是名家大作，文辞之雅是不言而喻的。

其二是字形与章法雅。篆法用笔，讲究圆、润，藏头护尾。大篆要灵动，小篆要均衡，石鼓要变法。结构要端庄，向背均衡，不能散架，也不能写得太紧。笔画粗细均匀、柔中带刚，结体匀称、上紧下松，起笔和收笔要圆润饱满，忌飞白和枯涩。章法要自然、严谨，一气呵成，气息流畅。在小篆中融合一些大篆笔意与结构特色，就显得有古意。章法上，一般以疏朗为雅，以字形的大小协调为雅，以符合常规章法为雅，以错落对比为雅。文科兄的作品，基本上符合这方面的要求，故十分赏心悦目。

其三是整体风格雅。篆书有所取法，就能体现作品风格上的雅致。如以纯正的金文《毛公鼎》《散氏盘》《颂鼎》风格或略加融合为雅，或以纯正的“二李”小篆、清季名家风格的小篆为雅。若毫无取法依据，整体风格则显得太俗。文科兄的作品，据我猜测，可能较多地临摹清季名家风格的小篆，特别是邓石如、赵之谦的作品，故美篇中的几件作品，风格基本一致。

下面一幅，就是文科兄临摹的赵之谦三略八屏之一，临摹功力不俗：

左为赵之谦三略八屏之一，右为尤文科临摹

下面是文科兄所书刘禹锡《陋室铭》屏条及赵之谦、章太炎、马一浮诸名家的篆书《陋室铭》，相互对照，也可领略文科兄的临摹功力。

左为尤文科书，右为赵之谦书

章太炎书

罗天池（清道光年间）书

马一浮书

闲草堂叙

萧国兴/文

闲草堂主，斯何人哉？尤袤嫡裔，不诩门庭；人大硕士，不骄冠缨；政绩斐然，不矜功名。致仕归隐，闹中取静，枕砚镂朱，篆艺精进。

堂号闲草，语浅意深。所言闲者，闲居闲庭闲身闲心闲游闲吟闲情闲趣也，即以闲暇之光阴，于闲适中播散余热也。所言闲草者，出于幽谷，迁于陇岸，荇藻为邻，苍苔为伴，阶前窗下，瓦缝砖隙，但有纤尘粒土，欣然自生自长，始则青微若无，旋即弱尖崭露，继而勃然郁然，一碧横空焉。

是以闲草堂所出也，无花团锦簇之俗艳，有清水芙蓉之朴雅，远绍钟鼎，旁搜石鼓，遵法李斯，借鉴阳冰，潇洒援毫，乐耕方寸，不闻市嚣，唯求婉通。于心安处，得其所哉。甘守寂寞，香远益清也矣哉。