高叶：不被规训的美|人物|实力派演员|规训|高叶

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《狂飙》出圈，一段时间内成为全民话题，“大嫂”陈书婷扮演者高叶以实力派演技被大众认可喜爱，瞬间爆红。

二月的杭州，我们见到高叶，她阳光自然，有活力，一种不被规训的美。这段时间，她在杭州拍戏，面对突然间接踵而来的忙碌，她说好像进入到另一个世界，打开了另一扇门。

高叶是一个怎样的人？有着什么样的故事？在采访中，我们听她谈着当下心境、角色创作、表演梦，以及理想主义。她开始懂了罗曼·罗兰那句话：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活真相之后依然热爱生活。

接受更多元的审美

在广东江门，当地最好吃的不是猪脚面，你们知不知道广东江门是全中国生蚝最著名的地方？不知道吧，最好的生蚝就在江门。江门最好吃的还有海鲜粥，火锅，乳鸽，这辈子不吃一次这里的乳鸽真的是人生大憾！哎呀太好了，很想念江门的生活气息，每个人都过得特别安逸，特别的舒服，你在那儿不会浮躁，这种环境也特别适合人创作。

《狂飙》出圈，陈书婷这个角色被大家认可，对我来说这件事情本身就非常惊喜。陈书婷是一个挺不传统的女性，我觉得真的是沾了《狂飙》的光，剧本好肯定是一部分原因。我本来是想用陈书婷这个角色在我的事业里面做一个小小的试验，用自己的小私心去诠释这样一个不传统的女性，想说我就演这样的一个角色，会不会得到大家的喜欢？即便她的戏份那么少。结果她出乎我意料之外的被这样认可，或者出圈。我惊喜的是观众的审美发生了变化，他们喜欢更多元、更特别、更有力量的女性角色，也许观众生活中这些有力量的人越来越多，所以他们也渴望看到剧里呈现这种有力量的人。所以我甚至觉得我对于观众的感受好像是正确的，会不会是我们过去一直误会了观众，大家明明可以接受更多元的审美。

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前期还没看到人物小传和剧本的时候，我对陈书婷这个角色就有一种直觉，这种直觉来自于演员对于一部戏和一个角色的敏感度吧。我觉得这个是天生的，或者说是演员长期积累的一个感受，或者说是我自己的喜好。嗯，生活里我就是一个不太传统的那种女性，我也喜欢去诠释这样的女性。

在整个《狂飙》这部戏里，不只是安欣和高启强，每个人的人生都有一种宿命感，陈书婷身上也有。那段时间在拍摄过程中因为留恋这个角色，我会老跟导演说，别死啊我想演下去，后来随着陈书婷出场后，我发现她不死是不行的，因为如果她不死，高启强是可控的，只有她死了，高启强才会失控嘛。戏总要散场，所以陈书婷这个导火线是必须要引爆的⋯⋯我觉得这些都是宿命吧。其实就是把这种关于人生的宿命感摊开在面前让你看到，是这样的一种感觉。

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就像有一个被疯狂问到的问题，也是你现在问的：她看上高启强什么了？很多人都很好奇。其实我说过，她需要为自己的生活找拼图，高启强在那时恰好是一个最优选。当然，两个人相处过程中成年人之间的这种情感的碰撞，我觉得如果要把它分析得特别直白清晰就会非常没劲。空出了六年时间，导演选择用留白来处理，特别好，我觉得这段留白非常好。

拍摄过程中设计陈书婷这个角色，其实不是说只设计她的妆容，很多人觉得她一出场就很有气场，最主要的是我给她确定了一种自己说话的基调，设计了这个人物的前史，在陈书婷呈现的这一秒钟之前，在她出来之前，她的人生是什么样？这个其实是在学校学到的创作习惯，没什么可惊讶奇怪的，只是大家没有学表演，不知道表演里有这一节课叫人物小传。创作一个人物，必须要给这个人物编写他的前史，后来我就用到了我每一部戏里，只是这样而已。

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当我把她的人物小传编成了具有这种风格和性格的一个人，我自己需要把这个人物给罗列清楚，把她的逻辑理清楚之后才会建立在剧本规定的情境里面，剧本里面呈现的人物是一个什么样的具体的关系，不能模模糊糊的是一个泰叔或者老爹，你必须很清楚知道你跟这个人是什么关系、之前是怎么认识的，以及为什么在剧里面呈现这样的关系，这都得想得非常清楚，最后才是设计妆造这些细节。陈书婷的这些性格导致了她有这些喜好，有这些喜好才有了这些妆造、着装，所以最重要的或者想的时间最多的都是这些比较细致的工作，她怎么说话怎么行动，她的行走坐卧，对待不同的人是什么说话方式，她的这种说话方式怎么形成的⋯⋯在这些细节上我花了很多心思。

片场也有很多即兴成分，好多戏其实都是我们现场讨论出来的。因为大家对于这部戏的创作欲非常强烈，所以他们在拍摄的时候就会带着自己的想法过来，然后大家碰撞出一个最优选择。在拍的过程中我觉得这部戏不会不好看，因为所有人的状态、这种创作生产过程是一个非常精良的生产过程，它的结果最终也是出乎我们意料的如此受到喜欢。

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带着一点点敬畏心去创作角色

这段时间我都在剧组拍戏，突然间接踵而来很多事情，突然间变得很忙很忙，其实我还没有习惯这种状态，还在逐渐适应过程中，并且会向我的一些朋友去取经，然后我发现他们都是这么过来的⋯⋯

在片场拍戏的时候我其实不怎么碰手机，这也造成我接收信息非常滞后。但是我要说，现场看手机会让你容易耽溺于互联网的各种情绪，在互联网纷扰的世界里游走，我觉得它会影响我拍戏时候沉浸式的状态，所以一般在现场的时候，除非午饭、大换场、等人、候场，我基本上不太爱看手机。《狂飙》火了，我的话题也被拉上热搜，我看到这些是滞后的，我是不知道的，一般都是现场化妆的工作人员，比如定妆补妆的小姑娘告诉我：姐，你上热搜了。一会是这个热搜，一会是那个热搜，上了热搜之后我就会看两眼，第一天第二天还会有点好奇，到第三天第四天的时候我发现它会影响我拍戏的情绪，对，所以我就跟他们说，如果我在工作就先别告诉我，除非有什么突发状况或者有人要找我。有大段的空闲时间可以任由自己支配的时候，我会看一眼手机。

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拍戏这些年演过的那些不同的角色，《我是余欢水》里的梁安妮，《长安十二时辰》里的花魁李香香，《猎罪图鉴》里的褚英子⋯⋯我从来没把她们当作角色，我觉得我是演了另一个人的人生，所以我会带着一点点敬畏心去创作每个角色，小心翼翼地去创作每个角色。也许历史上真有这样一个人，也许历史上没有这样一个人，也可能只是她不叫这个名字而已，但是存在过这样一个人的人生，我是带着这样的感觉去创作角色，所以我对角色有一点点这种敬畏心，创作的时候会比较慎重。我把每个角色当作一个人来创作，想给每个角色一个交代吧。

我享受它，它让我精神愉悦

在电影学院学习表演那段时期，我觉得很幸福或者很幸运的是，首先在学校里有一个特别好的氛围让我去沉浸式地体验电影的美好。当时我们开的课程有中国电影史、国外电影史、名著导读，曾经我最喜欢的一本书是《小王子》，心情不太好的时候都会拿出来看看。我基本上都会挑自己喜欢看的书，很多时候书籍确实可以治愈我们。其二，我觉得非常好的一件事情就是，因为我是普高考进去，我对电影有点一无所知，但我又是一个比较好强的人，我不允许自己对自己热爱的事业一无所知，所以在恶补的过程中我发现我被无数的作品治愈着或者温暖着，所以我就自以为是地给自己树立了一个小小的使命感：我也要干表演这一行，去温暖别人。

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以前就是天真地想当个明星嘛，有明星梦，但是真真正正进入电影学院开始学习才发现，噢，我不是简简单单想当个明星，我就是热爱表演这件事情，我享受它，它让我精神愉悦。所以为什么电影学院那会儿考学的时候挂的标语是，梦开始的地方。

我小时候总以为，曾经学过的很多东西是跟表演毫无关系的，但后来我发现所有东西都可以糅合进表演里。比如说你看过的书，经历过的伤害，经历过的快乐，比如说我学过的音乐，因为我学过美声嘛，美声属于古典乐，它的乐曲的组成是非常复杂的，我们学的都是一些经典曲目，表面上看你只是在学习这种音乐，但其实它慢慢的在改变你的审美，或者说让你自成体系拥有一套自己的审美和习惯。包括表演的时候需要有节奏，音乐就是最直接的需要节奏的东西。我觉得这些东西都潜移默化地注入进了我的表演里，包括我对自己身体的控制，因为我小时候在学校的舞蹈队训练过。还有我觉得最重要的是我喜欢看书，以前总以为看书是看书，表演是表演，我也不懂别人说为什么演员需要多看书，当你的阅读量足够多，在创作角色的时候你会马上知道如何去诠释，对人物的理解有多深刻，最根本的原因就是看了多少书。因为书本里对人性的描写是非常非常详细的，对于很多一知半解的东西，书本里面其实都会有解答。

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我觉得我的好奇心是从书里面培养出来的。我对什么都很好奇，只要是我不知道的、没听说过的我都有兴趣去打听去了解。比如以前看斯蒂芬·茨威格《人类群星闪耀时》，我不可能现在走遍全世界，但是它能够带着我环游世界的感觉特别美妙。

坚守什么？孩童般的天真

表演这个东西没有对错，只有高低。所以我觉得最好的表演状态就是你演得准确。对于准确的定义，每个人心中都有一杆尺，也就是说每个人心中都有一个哈姆雷特。演得准确就是最好的表演状态，而且也没有什么“最”，其实我是非常排斥天花板、炸裂、最、不可超越这些字眼，没有的，不存在的，艺术这个东西“文无第一，武无第二”。

演员要坚守什么？我以前说过，孩童般的天真。因为是这样的，我们上学时候的第一节课叫解放天性，老师会让你学猴子，学猪，学学马，学各种动物，就是要让你有孩童般的天真，只有拥有了孩童般的天真你才会相信拿到的剧本里的所有东西，你自己不相信，没有人会相信，所以一定要守护住这份孩童般的天真。现在突然间这么多事情，内心的变化的确是好像进入到了另一个世界，好像我打开了另一扇门。但我基本上还是不太会改变，我清楚地知道我这个饭碗是怎么来的，我不会把它砸掉，所以在做选择的时候我也不可能去改变或者动摇。

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我是一个比较直接的人，比较混不吝，不爱受到束缚。我觉得演员是需要与大众保持一定距离的。你需要创作很多很多的角色，你总有自己的那份性格，当你的性格或脾气无数次地曝露在外面，很容易让别人开始不相信，所以你需要去替观众守护住这份距离。至于这个尺度，我觉得有点不好把握，就像我接了一些采访之后，我甚至有点后悔采访太多了。太多次的把自己的想法或者习惯曝露出来，但有些又是必须要做的，所以就是需要保持一定距离吧。

正如刚才说到的“孩童般的天真”，有些东西是我作为演员要去守护的，我也不用跟别人去说我要守护什么，反正我自己去守护它就好了。

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罗曼·罗兰有一句话说：“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活真相之后依然热爱生活。”以前我是不懂的，我只是觉得这句话很浪漫，但是现在我有一点点懂了，就是⋯⋯当挫折来了，你仍然能够一直热爱这个世界，当迷乱来了，这些好的东西来了，一下把你打懵了，就像我现在一样，你还能够依然坚守初心，热爱它。说实话，我认为挫折什么的扛过去是人的一种自救本能，但是当诱惑来了，我说的诱惑是真的诱惑，你还能抵挡住并且守住初心，我觉得这是很难的。

理想主义者还是现实主义者？我是一个理想主义者。如果我不是一个理想主义者，我可能会比较早的进入到大家的视野，热热闹闹的。以前我不是一个那么喜欢孤独的人，我也是被迫孤独，然后慢慢就开始习惯孤独，到享受孤独，现在的我基本上已经完成人格独立，信念比较坚定了，所以我自己待着的时候特别舒服。消耗时间的社交会让我觉得很无聊，让我很想逃，让我觉得很享受的是自己陪伴着自己。也是因为陈书婷这个角色让大家更加认识我，发现我的性格很好，可是之前我也是这样。但是我觉得需要保持一点点距离，我希望大家认识我是从一个角色开始。

快问快答

独处的时候喜欢做什么？

看书，看电影，我会做做手工，爱看旧家改造，我家里攒了巨多的玻璃瓶，想改造成一个个小花瓶。然后爱看赶海，很想去赶海，赶的一塌糊涂。爱画画，健健身。我特别爱做手工，不知道为什么，把一个支离破碎的东西拼起来我觉得挺爽的。

用一种动物比喻自己？

喜欢小狗，永远乐乐呵呵，我最喜欢杜宾狗，特别优雅。

有什么做过的特别的梦境？

我小时候数学特别差，现在依然差，然后噩梦就是我数学在高考，哈哈，压力大的时候就会做这种梦。

听说你很喜欢美食。

我是这样的，其实从大学开始，我的生活费大部分花在吃上，我觉得吃得好对于一个人来说太重要了。吃一顿美食真的能改变心情。在一部话剧里看到一句话，大意是说，人和美食的相遇永远不会感到悲伤，永远不会有哀伤。这句话太美好了。水果里面我特别爱吃草莓、葡萄。

如果有一段自由的时光，最想去哪里旅行？

现在想去欧洲玩，我本来跟经纪人说这个戏杀青后放我一个月假，我要出去旅游，但好像得滞后一下。

摄影：李贺