原来这么毒
第96集
索尼FE 20-70mm F4 G >
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这段视频是我用索尼新出的FE 20-70mm F4 G镜头拍摄。今天的主要内容，也是要来聊一聊我对这支镜头的使用感受和看法。
时代真的变了，以往我们对变焦镜头追求的是F2.8的最大光圈、是威猛霸气的外观、是压手的扎实手感。而现在，轻量化、小型化的呼声越来越高了。
既然消费者有这样的需求，厂家那就必然会满足你咯。在给到更轻、更小、画质更高的镜头的同时，索尼还多给了你一点点。
20-70G比一般的24-70GM、24-105G这样的镜头在广角端更广了4mm。更大的视角让它获得了更大的灵活性，甚至直接入侵了16-35mm的势力范围。
我到底推不推荐呢？
这不是一个简单的结论，但我相信大家看完视频后会有各自的答案。
基本参数 .
20-70mm焦距
恒定F4最大光圈
72mm滤镜口径
488g重量
7999元人民币官方售价
规格接近的索尼在售镜头中：
FE 24-105mm F4 G OSS，官方售价9999元
FE 24-70mm F2.8 GM II，官方售价14499元
再加上“远古时代”的FE 24-70mm F4 ZA，以及很多规格类似的副厂镜头，在这个焦距段中的选择，已经是眼花缭乱了，这真的不是一道简单的选择题，我们也不想做多选题呀！
1 .
外观设计
镜头设计和24-70GM II非常接近。
手感清晰的变焦环、对焦环和光圈环设计、光圈环锁定、无级光圈、两个可自定义的对焦保持按钮、AF/MF拨杆。
区别是镜头整体小了一圈，24-70GM II是82mm口径，20-70G是72mm口径。
并且20-70G上没有配置变焦阻尼拨杆：
遮光罩也不带锁定和CPL旋转窗口：
内部的消光处理，也由植绒改为磨砂：
但同样具备了防尘防潮设计和前组镜片上的氟涂层，用来减少指纹、灰尘、油渍等脏东西的附着，更容易清洁。
这支镜头真的是非常非常轻！
重量488g，比24-105G要轻175g，比24-70GM II更是轻了207g。大小体积接近35GM，重量却比35GM还要轻一点。
这感觉真的是非常非常友好，手持很方便，没负担，上稳定器也很好用。
镜头和24-70GM II、24-105G一样，采用外变焦设计。
变焦到70mm端，镜头达到最长的状态。重心前移是肯定的，但并不需要对稳定器进行重新调平，那不就可以放心大胆地造了吗！
很多用户考虑用这支镜头来拍摄Vlog，大家知道，Vlog视频里一个很常见的应用场景就是对着镜头边走边说。
轻一点的镜头，在手持时就可以轻松一点。
并且，20mm的焦距用来自拍VLOG显然要比24mm要有优势得多，这个我们下面具体展开说说！
2 .
镜头焦距
大家都知道在微单的上古时代，索尼有推出过一支挂着蔡司小蓝标的24-70mmF4 ZA镜头。
而随着索尼镜头技术的不断进步，这支镜头被更新也是势在必行的事。 只是出乎很多人意料的是，索尼并没有直接推出一支24-70F4 G，而是把广角端扩展到了20mm。
广角变得更广，对拍摄意味着什么？
这是个有意思的问题。 这样一来，20-70mm、24-70mm、24-105mm这几个焦距段，真的是让选择变得复杂起来。
又不能全要，如果必须选一个，你会怎么选？
从拍摄照片的角度来说，20mm要比24mm广了许多。
广角端1mm的差距都很明显，更何况4mm呢！
20mm有更广泛的拍摄适应性，尤其是面对一些狭小空间，对付起来游刃有余。
比如这段在开车的视频，用的就是这支镜头的20mm端拍摄。
人物不局促，空间展现比较舒服。所以，我觉得20-70mm真的是一个实用性更高的焦距段，这也是我义无反顾“盲入”这支镜头的最大原因！
当然，我在测试中也发现了，这支镜头在20mm端有比较明显的“桶型畸变”。
不过结论是这个结论，实际操作的时候是非常有意思的。
机身里“失真补偿”是强制打开，取景时是矫正完的效果，不会感觉到有畸变。
JPG格式的图片也会获得矫正。
而对RAW格式文件来说，情况有点不一样。目前LR还没有支持这支镜头的配置文件，在LR里打开后，会看到比较明显的桶型畸变。
也希望Adobe公司尽快更新这支镜头的配置文件，让这支镜头的表现能够完整地发挥出来。
拍摄视频时，失真补偿也是强制打开，所以取景和拍摄的观感良好。我觉得20-70G真的是一支拍视频利用率会非常高的镜头。
通常我们拍摄视频并不需要特别广的焦距，因为视频镜头是要动起来的，适当的视角加上合理的运镜就能交待环境，表现主体。
而不是像照片一样，要把必须要呈现的内容全部拍到一张照片里。特别广的焦距如果运用得不好的话，会有廉价感。
20mm差不多是一个比较合理的焦距，并且很适合利用广角的视角来获得一些气势感、运动感，或是在狭小的空间里获得不那么局促的视角。
当然，对脑袋大的up主来说，20mm自拍，显然比24mm要更友好一些。
要记住，视频是16:9的，比起3:2的照片，上下还要裁切掉一点，更容易显得局促。这点我不用多说了吧？头大的自然懂
如果说我们只是要一个广角，那之前介绍过的FE PZ 16-35mm F4 G镜头也很合适。
但这支20-70G最有特点的地方是长焦端能达到70mm，很适合拍摄特写镜头。
在视频拍摄领域，我会用70mm端来拍美食，拍细节，或是获得一些压缩感强的街景。
在拍照的时候，70mm端拍人像也非常方便。
并且这支镜头的最近对焦距离达到了25厘米，放大倍率最高为0.39倍，真的是可以当作一支准微距镜头来用了。
拍出来的效果，也确实很理想。
有个地方我要吐槽一下，既然是一支主打视频拍摄的镜头，咱们的变焦行程能不能做大大部分人都一把从头推到底？
现在的变焦行程刚刚好长了一点点，要推到头，就得停顿一下，强迫症的我有点难受～当然，我也没有奢望它像16-35PZ那样加上电动变焦。
那样的话，得做成内变焦，镜头的体积和价格就不是现在这个样子了。
3 .
呼吸补偿
20-70mm G这支镜头 对呼吸效应做过优化 ，所以哪怕不开呼吸补偿功能，或者你的机身里没有呼吸补偿，也没有太大的问，这点真的非常适合视频的拍摄。
这是20mm端：
这是70mm端：
另外在变焦过程中的焦点偏移和光轴偏移也控制的很好，这在视频拍摄时会有更好的体验。
推拉镜头，你不用担心焦点会在这个过程中发生偏移。
关于拍视频，前段时间为旅游局和旅行杂志采访拍摄了多伦多两家米其林餐厅。其中主厨访谈的环节，我用一支FE 24-70mm F2.8 GM II做主机位拍摄：
另外一台相机安装了FE 50mm F1.2 GM这支镜头做其他视角的副机位拍摄。
其实在这样的环境中，70-200mm有点太长，16-35mm又显然太短，用50mm又觉得机动性不够。
有第二支24-70GM，是一个比较理想的选择。但又有多少人会买两支24-70mm同时用呢？大部分人还是按照大三元的思路去配置镜头。如果那时有这支20-70G，可能是一个更低成本满足多机位拍摄需求的方案。
并且这支镜头的广角端又可以和24-70GM有个错位，我觉得是个不错的搭配。如果是作为小团队的器材配置，也可以是一个比较经济的，既错位，又有重叠的选择。
4 .
防抖能力
20-70mm F4 G没有OSS光学防抖功能，拍摄视频可以打开索尼微单机身上的增强防抖功能来获得更好的防抖效果。
我在索尼a7R5机身上进行了测试：打开镜头畸变矫正，打开增强防抖，焦距会受到裁切，20mm端大约会变为23mm。
这样的设计基本上就是用轻量化、更低的价格获得更广的焦距段以及不错的画质。
是不是更低的价格，现在也不好说，毕竟以前也没出现过20-70mm这样超规格的镜头。
想到24-70GM II也没有光学防抖，我就没办法诟病什么了。反正我现在的索尼机身拍视频都是开增强防抖，至于效果，大家可以回到视频看看。
5 .
对焦速度
2个高推力XD线性马达，配合a7R5机身，人脸识别、动物识别、汽车或飞机识别都非常稳准狠。
也能配合a1的30fps连拍速度，获得对高速连续运动物体的连续追焦。
对焦速度飞快，并且 在弱光下依然有非常好的对焦性能 。
6 .
画质表现
技术指标上，20-70G采用： 2 片AA高级非球 面镜片、1片非球面镜片、3片ED低色散玻璃镜片和1片ED非球面镜片，对色差和球差都有很好的矫正。
无论是什么焦距段，都有 非常高水准的光学质量表现 。
在MTF曲线上看，锐度非常高，20mm端全开在低频区就已经无限接近天花板的程度，高频线对的表现也非常令人满意。
70mm段的全开光圈有轻微的下降，收到F8后光圈指标上也是非常高的水准。
从实际的拍摄看，画质真的很惊艳，锐度细节这些方面真的不用担心，无论是什么焦距段，什么光圈下，都有很高的锐度呈现。
有一些照片，平平无奇对不对？
放大一看，细节真的很吓人。
只能说现在索尼这种高像素+高解析力的打法太抓眼球了。
7 .
散景虚化
镜头采用9片圆形光圈，虚化的柔和程度是比较舒服的，并且光斑也比较圆。
洋葱圈要比24-70GMII更明显一些：
当然，F4光圈在虚化程度上，自然是和F2.8的24-70 GM II有区别的，我们看一下对比效果。
都在F4下，20-70G的光斑边缘要更柔和一些。
8 .
紫边
在20mm端，画面的边缘，光圈全开会有紫边绿边出现：
不过不算太严重，在画面中间不明显，收小光圈，紫边略有下降。在70mm端无论是画面中间还是边缘，紫边都比较轻微。
有一点值得注意的是，JPG格式的紫边会比RAW格式更明显一点。这是同一张照片同时记录下的RAW+JPG的两个格式文件:
可以看到，RAW格式的紫边明显要小一，再通过LR去紫边，基本就没什么影响了。所以，请一定要用RAW格式拍摄。
9 .
抗眩光
你不需要知道它用了什么镀膜，只需要看这段对比，就知道抗眩光能力基本上与24-70 GMII是同一水准。
总结 .
视频“万金油”般的镜头
索尼FE20-70mm F4 G这支镜头延续了非常好的做工。
轻巧精良的设计
上稳定器友好
对焦飞快
、跟焦很稳
锐度非常非常非常高
色彩ok
影调表现舒服
紫边有但好解决
广角端桶型畸变明显，需要后期开启矫正。
察觉不到呼吸效应，非常适合旅行、日常的拍摄，尤其适合新晋Vlogger作为第一支Vlog视频镜头来使用。
总的来说，我更倾向于将这支镜头推荐给视频用户，因为这个焦距段确实是太方便啦。
20-35mm左右的焦距在大部分场景中利用率都很高，在50-70mm这段焦距中，拍摄特写或静物的利用率也会非常高。
这比单纯用24-70mm或16-35mm焦距段去拍摄，会有更大的便捷性。
F4的光圈确实不够大，但对视频用户来说好像也不是什么大问题。视频不太需要特别大的光圈;带上log后，ISO都是800、640起跳的，即便是F4也不会有太多的场景会曝光不足。
我觉得，很多新的视频创作者，有这样一支“视频万金油”一般的镜头，就能满足大部分的需求了，不一定要追求24-70 GM II这样的镜头，省下的钱，买一支好一点的麦克风，和几片ND，会让视频的质感有很大的提升。
省下的重量，会让你拍摄的时候更轻松一点，让你自己的工作“续航”时间更长一些。
对于小团队工作室来说，它也是一支非常好的备用镜头，用来给24-70 GM II做第二机位备用。
如果你是静态照片摄影师，我依然会将其推荐给其中的一部分人。
如果你是个旅行爱好者，并且对大场景画面更感兴趣，那么20-70mm的焦距可能会很适合。
多出来的4mm焦距，不仅打开了视角，还让创作者们拥有了更多的灵活性。这样你可以只用这一支镜头来应对大部分的场景。
白天20-70mm，晚上大光圈定焦（35GM或50GM应对弱光场景），不需要做什么选择。
没有选择就没有纠结，反而更有利于把注意力集中在享受拍摄的过程中去。
如果你是初学者，要购入第一支索尼镜头，我想没有什么比这支20-70mm F4 G镜头更合适的了。
完美的焦段覆盖，合理的体积重量，出色的画质和操作性能都是它的优点，如果，售价能够再便宜一点点的话，相信会更加亲民。
总的来说，我觉得这支镜头的规格确实非常吸引人，也确实解决了一些我们使用中的痛点，一支镜头解决了两支镜头的问题。
那，它会不会变成以后标准变焦镜头的新标准呢？
我不知道，但它真的是一个让人心动的选择。
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今天我的分享大概就是这一些~
后面我要抓紧时间测试索尼FE 50mm F1.4 GM这支镜头。它和50mm F1.2 GM之间有多少差异？想看的请举个手！
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