【嘉德香港•春拍】专家论黄花梨六足折叠榻国内家具收藏送拍|折叠|春拍|榫卯|清代家具|螭龙纹|黄花梨

中国嘉德香港2023春家具版块，特别呈献《翠垄闲云——闲云山庄藏明式家具》专场，共计十九件拍品。闲云山庄主人陈永杰累积四十余年收藏的家具结晶，几乎皆为黄花梨、紫檀用材，系出名门，递藏有序。在此，特请专家聊一聊这件黄花梨螭龙纹折叠榻。

Lot 1211

明末清初

黃花梨有束腰六足折疊榻

毕格史夫妇（The Mr. and Mrs. Robert P. Piccus）旧藏；

1997年9月纽约佳士得，编号88；

1998年9月Christie ’s New York，编号0916

展览：《聚道传承：敏求精舍60周年》，香港艺术馆与“敏求精舍”合办， 2021年。

228×123×54 cm

估价 ESTIMATE：

HKD 6,000,000-9,000,000

本例折叠榻选料甚精，均为黄花梨顺纹大料，黄褐色条纹相间，色泽均匀，质感深沉、含蓄，皮壳温润、雅洁，显示出齐整、统一的木材质量，一般是一木一器做法而成，非粗直大料不能成，显然是在材料充裕时期，亦即明式家具制作的黄金期制作。

榻的正、侧、背纹饰有简繁之分，充满变化。正面的螭龙纹与披肩花为其他三面所无，摆放方向明确。正面有两组相对的螭龙纹，造型稍简，C形口大张，上喙尖翘而长，独角，如意云头式耳，身躯拱起，卷草尾飘浮，随壸门牙板曲线变化而起伏，自然灵动。倘仔细观察，又可见相对的两螭有简繁之别，外侧者刻画具体体，四足明显，形象复杂，为大螭形象；内侧者简练活泼，后两足衍为简略草牙，为幼螭形象。以图像寓意角度看，为子母螭，有望子成龙之意；以设计和工艺角度看，统一中有变化，显现匠心。

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披肩花施于三足处，为模拟铜包角装饰效果，两端腿足上各为半个如意云头式披肩花，铲地浮雕而成，沿边以阴线铲线勾勒边缘。中间腿足上则为一个完整倒垂如意云头，云头卷珠状，与两端尖角状相别。中间腿足看面铲地后隐起剑脊棱，与其修长下垂的云头尖相接。此处剑脊棱高仅几毫米，应用极妙，如同将两个半边腿足拼接而成，使得折叠榻造型横向分割为两部分，六足榻看上去如同两个小榻拼成，造型语言更加得体，且增层次变化。颇通书法之妙，“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”。腿足转角挺拔，三弯式，末端内卷为卷珠状马蹄足，两面合为一个如意云头，腿足内缘边线至马蹄处衍为草叶两茎，一叶上翻内卷，另一叶下卷与内翻马蹄卷珠相合为一体，曲线婉转，雕琢流畅。榻正面上翻内卷的草叶又延伸出卷草枝，沿着腿足往上蔓延，充满生命力，其外转角处亦浮雕一个卷草叶贴附其上，为其他三面所无。

三弯腿的造型律动自然，如象鼻，如兽蹯，优雅大方且不失力度，其造型源头可追溯至商周时期青铜器的兽蹄足。将坚硬的细木加工成了具有弹性的造型，而下方的如意云纹增其轻盈，加以螭龙纹、卷草纹点缀，生机勃勃，一个床榻处理的如此优美、浪漫，不得不慨叹东方艺术之匠心独运。

床软屉，亦方便折叠（故宫所藏者亦是软屉，后改为板）。大边中间一分为二，并挖嵌厚铜饰件，暗藏铜轴，各装铰链饶轴转动。中间的腿足，既起展开时支撑作用，又通过榫卯起卡锁作用，其顶端抵在大边下，出双直榫分别插入两边的大边，折叠时，将一侧掀起，则该侧腿足榫头脱出。腿足与牙板为格肩榫相接，并有燕尾暗销挂住牙板，结构牢固科学，拆解时将牙板、腿足取下即可。中间腿足间另设暗枨相连，防止腿足前后晃动。查榫卯内部，造型简单大方，力学合理，加工利落，以直榫、格肩榫、燕尾榫三种榫卯相合，满足功能与力学之需求，不落琐碎、淫巧，正是明式家具结构美的体现。

床榻采用折叠结构的传统甚久，如湖北荆门包山楚墓出土的黑漆折叠大床，已是采用大边折叠的方式。明清时期的床榻采用折叠情况，主要是为了迁徙、搬运原因，若是官员，宦迹屡迁，文官需要数年更换一个地域任职，武将需行军作战，则家具考虑搬迁需求为必须，所以定制的高档硬木家具要么可拆卸结构，要么是折叠结构。床榻所占面积甚大，舟车运输困难，故折叠结构为一解决方案。此外，文人或富贵人家有郊游雅好，陈设可坐可卧可据的折叠榻于山水之间，悠游自在，亦是一乐。明代文震亨《长物志》载床“永嘉、粤东有折叠者，舟中携置亦便”，即是此意，而永嘉、粤东之说，为此例产地提供了一种注脚。

折叠的黄花梨榻，则更为少见。目前所知，亦仅七例，其中一例为四面平结构，仅腿足可折叠，见于《清风山房藏明清家具》。两例为案形结构，其一见于《留余斋藏明清家具》。四例为有束腰结构，一藏故宫博物院（图1），为1962年经王世襄先生介绍购藏，且着录于《明式家具研究》；一见于《明式黄花梨家具——晏如居藏品选》；一见于《清代家具》，余一即本例。有束腰的折叠榻，因结构需要，均在折叠处增设腿足为六足，多了些唐宋壸门多足大榻的高古意趣。四例中，以故宫所藏者结构最为复杂，腿足带轴，向内可迭入牙板内。余三例腿足不能折叠，为活拆法，即通过可拆卸的格肩榫、挂销结合。

左：故宫博物院黄花梨花鸟兽纹六足折叠榻

右：晏如居藏六足折叠榻

左：《清代家具》（修订本），P228-229

右：《留余斋藏明清家具》，P266

本例与故宫所藏者为三弯腿造型，但故宫所藏折叠榻周身满饰花鸟、螭龙、走兽、博古等图案，属秾华之例；本例螭龙纹、卷草纹随形而施，点缀得当，得俊雅之美。《清代家具》所录与晏如居所藏者则为直腿内翻马蹄造型。四例环肥燕瘦，各得其品。

此榻造型，介于明代家具的朴实与清代早期家具的俊秀之间，螭龙纹等纹饰的风格，亦介于明清之间，故将之定位明末清初之物，当无大碍。其比例匀停，造型简练而秀挺，纹饰点缀恰到好处，线条直曲相间，韵律优美，加以黄花梨温润的质感，呈现出雕塑般的意趣，集造型美、材质美、工艺美、结构美于一体，是传世大型明式黄花梨家具之优秀典范。