谈到清代书坛，大家的印象似乎都不太好。在当时的时代背景下，能从馆阁体中跳脱出来的人是非常不容易的，这需要一定的审美眼光。就像现在要摈弃“田楷”，取法乎上，也会遭到许多人的讨伐。
不论如何，清代书坛也不是“颗粒无收”，比如“清四家”、梁诗正、傅山等人的书法都是非常值得称道的，然而夺得清代“楷书之冠”的人，却不是他们，而是一个七品县官徐元礼。
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徐元礼官小但是名气不小，他曾是清代嘉庆十八年的拔贡，也就是直接保送入京的学生，直接跳过了层层科举这一环，这样的经历对他跳出馆阁体的书法是非常重要的。
他的书名在当时远播海外，朝鲜等国都重金求购他的书迹。其书法可与郭尚先比肩，论小楷，还要胜过郭尚先。
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据史料记载：“徐元礼书法与郭尚先齐名，直造晋唐，其灵俊处，实出天赋，小楷或胜之”。
这件楷书《吴氏重修草堂记》就是徐元礼的作品，也是他众多作品中最经典的一件。从中我们能明显地看到，其变化多端，灵动自然不是同时期一般的馆阁体所能比拟的。
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徐元礼的楷书取法晋唐诸家，在这件作品中，他融合了欧阳询的险峻峭拔、以及颜真卿楷书中的宽博古拙之气，每一笔都刚健有力，直入晋唐。
此作笔势相当沉稳，文字结体精妙无双；同时它不是一味地宽博，而是在其中融合了“天下第一小楷”《灵飞经》的字势开张和生动，其笔画多以露锋切入，这些特征组合在一起，让整件作品都显得更加轻松俊秀。
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徐元礼真正把颜真卿和欧阳询写活了，像这样直入晋唐的小楷作品，元代赵孟頫之后，只有徐元礼有此功力。
这样兼具实用性和丰富变化的艺术性，绝非是“田楷”所能比的，我们用来作为楷书范本是极好的选择。
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