《回响》的“高端谎言局”，让迷雾剧场打开悬疑故事新可能|刑侦剧|剧场|回响音乐|悬疑剧|电子音乐|迷雾

作者/李木

女警察前往案发现场调查取证，却在一段现场监控画面中看到自己的丈夫。比起枕边人成为“嫌疑人”，更令女警察郁结的是，自己早已遍布暗礁的婚姻在这次意外的发现中，求锤得锤。

迷雾剧场第12部作品《回响》来了。这一次，熟悉的悬疑风将婚姻和两性之间不可言说的秘密吹得噼啪响。

就像观众说的，这场“高端谎言局”从视觉到心理，都让人欲罢不能；也在“缠绕叙事”中令人窥见悬疑的更多可能。

“回响”的新意

“大坑案”发，女警察冉咚咚（宋佳饰）开始调查。

年轻的女性夏冰清（吴优饰）离奇死亡，几个与之相关的男人及其背后的婚姻家庭关系浮出水面：

父亲多年前开车撞人，被伤者一家讹上，为减轻家里负担早点赚钱，夏冰清被迫选择了自己不喜欢的护理学；

毕业后夏冰清进入到迈克尔康养中心工作，上司徐山川（朱雨辰饰）趁人之危强奸了她，事后答应出钱替她家还债，夏冰清接受，并和已经有家庭的上司徐山川开始一段隐秘的“合约婚外情”；

噢文化的老板吴文超（包贝尔饰）则是夏冰清一次醉酒后在咖啡馆的偶遇，被她发了“好人卡”，并且被告知徐山川曾经强奸她的过往。

而另一出现在现场的嫌疑人——冉咚咚的丈夫慕达夫（王阳饰），也被发现出现在监控中是因为和别人开房。

因为建立联系的原因不是那么“见得了光”的缘故，与大坑案相关的人员本能选择用谎言为自己打掩护，于是就有了观众所说的“高端谎言局”。#王阳演的慕达夫4集说了6次谎#则尤其典型地展现出“一个谎言要用100个谎言掩盖”的人间真实，心理悬疑“背刺”人性幽微，婚姻和两性关系的赤裸现实被用冷静旁观的方式呈现在观众面前。

剧中人“话里有话”的潜台词一方面强化了悬疑氛围，承载更多信息量，也让《回响》有了不同于剧集台词“直给”的表达方式。冉咚咚和慕达夫，同床异梦的夫妻俩，一个像审犯人“投案自首，会从轻处理”，一个回答“拜托我是你老公，不是案犯”，人到中年左手摸右手的乏味婚姻关系呼之欲出。

更值得一提的是，《回响》中主观长镜头、平行蒙太奇等镜头的调度并非只为了“炫技”，而是有效地参与到故事的讲述中。冉咚咚的视角经常会跳出来，带着观众站在她的立场上分辨信息的真伪，同时也真切地感受到这位女性作为妻子受困于自身问题婚姻的无奈和纠结。

《回响》以一桩命案来揭开一地鸡毛的婚姻和两性问题，案件本身的淋漓残酷，恰到好处地中和了多角恋的狗血，抽丝剥茧地分辨真话和谎言的过程，也将心理悬疑的抓手握住了。

“悬疑”的多面

如何定义“悬疑”？

对于现在的观众来说，悬疑几乎是刑侦的代名词，谈到悬疑一定有案件发生，查真相、抓凶手成为观看悬疑剧快感的重要来源。《回响》其实也不例外，观众们乐此不疲的除了冉咚咚和慕达夫中年夫妻那些事，慕达夫两次开房背后的隐情，关注的焦点还是在“谁是大坑案的凶手”上。

事实上，悬疑的多面性在长期和刑侦涉案剧绑定的过程中，被低估了，它不仅意味着一个结果，一个瞬间的快感，还能带来更多的感官刺激和精神延宕。

今年迷雾剧场回归的作品《回来的女儿》是很典型的例子。家庭悬疑的组合颠覆了传统观念中“家是温馨港湾”的认识，“散装一家人”“人均八百个心眼子”的家庭关系令人不寒而栗。观众们关注的焦点也从陈佑希啥时候暴露身份，到底是谁杀了小秀，逐步转移到，到底是为什么让一个开始正常的家庭变得四分五裂乱七八糟？进而延伸至上世纪岭南小城的街坊邻里关系，周遭人面对一个莫须有的传闻时骤变的嘴脸和态度，给悬疑剧的落地找到了稳稳的根基。

悬疑的指向不再是一个单纯的结果，而是开始反向提问，问题的指向则是现实关切。

同样将悬疑的多面呈现出来的还有《平原上的摩西》。这部剧虽然也是案件打底，但不追求悬疑刑侦剧的强情节、快节奏和多反转，6集*70分钟的体量更像是一部超长电影，不疾不徐地展现出儿时青梅竹马的一对年轻人在父辈的变故中走散，重逢时却意识到彼此都曾是旧案的参与者的过程。

在剧中，导演甚至有时间用固定机位拍摄一个正在吱吱摇头的老式电扇，浓烈的时代氛围和生活气息也在电扇的转头中徐徐送来。在《平原上的摩西》里，案件的结果反而成为次要的，时代的更迭和人物的命运比起旧案真凶更有冲击力。极温吞细腻的镜头语言不仅挑战了悬疑自带倍速的叙事节奏，也让时代情绪给观众留下深深感怀。

从某种程度来说，迷雾剧场中的“悬疑”成为了一种叙事手法而非传统意义上的类型概念，也正是因为如此，“悬疑”的表意空间才能够拓宽，让观众能够看到更多可能。

“迷雾”的探索

爱奇艺的迷雾剧场至今走过三年，从惊艳亮相到沉稳回归，期间得到的行业和观众的赞誉不少，甚至曾获得“能够超越迷雾的只有迷雾”这样不论何时看，怎么看，都是顶格的评价，是名副其实。

如今悬疑剧百花齐放，除了类型常青树的先天基因之外，迷雾剧场带来的变化和潜力无意是非常鼓舞士气的。

一面是剧集“脱水”势在必行，另一面是短剧集因为播出期短面临的商业价值瓶颈，加之即便彼时有分众的思维萌芽，也没有一家视频平台真正瞄定类型受众，为垂直圈层的用户定向匹配优质且可持续的剧集内容。

迷雾剧场开了先河。

剧场化的运营实现了类型剧的高度聚合，为悬疑爱好者这一垂类受众提供了长期且可持续的“精神食粮”，形成了厂牌的印象；也通过“一年一会”的排播模式，留住了这部分粘性强、忠诚度高的用户；同时也解决了短剧集商业化的难题。

从品质上来说，迷雾剧场不仅保持了高质量的创制水准，成为“中剧崛起”的标杆，更难能可贵的是没有原地踏步，始终在探索新的视听语言表达、新的叙事策略和新的元素融合。同样是家庭悬疑，《回来的女儿》和《八角亭谜雾》的气质味道迥异，而《回响》则不仅有心理悬疑的精神洞察，还有对家庭婚姻现实生活的聚焦和关切，让悬疑有更丰富的表达空间和载体，无形中带动了整个行业内容基准线的提升，也让更多有才华的创作者有了机遇和创作的空间。

爱奇艺迷雾剧场负责人戴莹曾在采访中表示，推出迷雾剧场的初衷是希望能创新和引领这个行业的内容。迷雾剧场在类型和风格等方面不需要给过多的限定，因为它诞生就是给行业带来更多可能性，未来应该也是更多可能性的代表，大家会看到很多样态的作品。